龙的天空论坛(龙的天空论坛社区)

燃元(ID:chaintruth)原创

焚烧金融产品

作者|孔

编辑|曹杨

网络小说在戏剧市场上的爆发并不少见。曾经的“唐家三少”和“吴”就是典型的例子。根据他们的作品改编的《斗罗大陆》和《宫中后妃》在戏剧市场上很受欢迎。

事实上，在过去很长一段时间里，拥有稳定书粉和自有流量的大IP一直是流量时代资本和平台的宠儿，从早期的《宫中皇后》、《华》、《三生三世十里桃花》到《桑尼》、《欢喜人生》、《知道什么》等近年来。

近期，虽然产业链上游的“版权热”在影视寒冬中略有下降，但网文IP改编依然占据影视市场的“大头”。在爱腾三大平台的2022年片单上，也有更多的IP编剧在路上。

IP影视方面，近两年看文章创作的爆款剧有《姐夫》、《斗罗大陆》、《叛逆》等。，但都是“古IP”改编，大量新IP还在“排队改编”的路上。

据新剧统计，2021年仅晋江文学城、豆瓣阅读、潇湘书院三个平台就公开出售影视版权IP片头120部。穿越、重生、仙侠、悬疑、女人都是热门话题，足以说明这个市场还是被看好的。

火爆的市场必然会让很多网络作家受益，卖掉版权后实现财务自由。燃财经了解到，网文作者洪摇签了两部作品，仙宠奶凶和桃花易醉，仅2021年。2022年，只过去了不到四分之一的时间，我就签下了“像鱼一样记住大海的味道”的合同。

另外，从2022年年初，到最近热播的两部S级剧，请多指点我余生，认识你人生的起点，都是早期著名网络作家的作品。

但随着IP版权“热”的退去，靠卖版权做第一作者的情况越来越少了。在众多的版权积压下，新IP或新作者作品的版权费不仅没有降低，而且很少能快速进入电影改编的流程。

来源/电视剧《斗罗大陆》官方微博

更值得注意的是，网络作家圈的“二·二八效应”尤为显著，甚至有人戏称这是一个“九·一九效应”的行业。也就是金字塔顶端的“大神”，比如唐三少、天蚕土豆，早年可以拿到几百万的版税，但更多的是无法以写作为生的“足”作者。

即便如此，越来越多的年轻人涌入这个行业。

《2020中国网络文学发展报告》(以下简称报告)显示，2020年，中国网络文学市场规模已达249.8亿元，用户4.6亿，网络作家超2130万人。仅2020年，就有2905.9万部网络文学作品出版。根据阅文集团(00772)2021年中报。HK)，截至2021年6月30日，阅读平台上有940万作家。

报告显示，90后甚至00后出生的作家已经成为网络文学作家的主流。阅读2021年财报也显示，2021年平台新增70万写手中，90后占比高达80%。吸引这些新作者的，不仅仅是版权出售时的“一夜暴富”梦想，还有小说写作或全职作家的自由。

但由于免费阅读、短视频等形式的不断兴起，付费阅读的存在不断受到挤压空，这些蜂拥而至的新作者长期处于整个行业的底层，月收入甚至不够两杯奶茶。

某网络平台编辑孔鲤告诉燃烧财经，“目前各大网站对编辑的签约要求更倾向于已经做出成绩的成熟作者签约写文章。一方面作品质量比较高，另一方面也比较容易走出圈子。”

有中小网站编辑向燃烧财经透露，平台给编辑下了“死命令”，声称要做优质内容。每个编辑一个月只能签一本新书，新作者签约入行的难度可想而知。

与此同时，影视寒冬、投资缩水也直接影响了网页IP的版权收入，不仅让新作者难以入局，也让部分头部作者收入大减。唐三少、天蚕土豆等人创下了过亿元的版税记录，这甚至是新作者望尘莫及的。

原因是编剧、制片人、影评人汪海林表示，在IP价格膨胀的时候，很多影视公司囤积了大量的IP。然而，由于高昂的R&D成本，大多数IP仍然处于停滞状态。

此外，汪海林补充说，在现阶段，通过囤积出售版权已经不可行，这直接影响到新IP版权的后续出售。同时，虽然中下游IP价格依然稳定，但网文IP的头部效应正在减弱。“有数据显示，头部IP的版权费下降了25倍，整个IP市场正在急剧萎缩。”

此外，在孔鲤看来，写小说不仅要看兴趣，还要看天赋。

“有些人可能凭借几部作品就能轻易获得读者的喜爱和更高的收入。但是，有些人可能会挣扎得连温饱都保不住，甚至迟迟不签合同。"

“脚”作者的艰苦奋斗

抱着“赚大钱”想法进入网络世界的年轻人，大多会被骨子里的现实感“打败”。其实，把作品扔到大街上，是大多数“足”作者的常态。

无论是在网络作家的QQ群里，还是在“龙族的日子空”等网络论坛里，大量的作者都在抱怨自己作品的可怕数据，或者担心下次去哪个网站投稿更容易报名，哪个网站新人待遇好。

同样的情况也发生在豆瓣的“副业失败的一天”小组。

有很多年轻人一时兴起想把写网文当副业，但绝大多数“一时兴起，失望而归”。有人连续写了几十万字，却一直没有读者来收藏评论和付费阅读。他们只能自我安慰地“独自写作”；有人拿着自己的作品，接连投了好几个网站，仍然没有编辑愿意报名投稿；还有人说才写了几个星期，因为打字时间长得了腱鞘炎...

在喵喵看来，写小说不是一开始就有回报的事情。如果文字的商业价值不够，再多的文字也无济于事，也无法实现。新人要给自己100万字的训练时间。在这段时间里，不要想着数据和赚钱，专心于故事，更重要的是提高自己对一部完整作品的认知。

但这一百万字的目标，是很多人达不到的。更何况写作还得看作者的天赋和运气。

作为一名业余网文作者，90后作家小静两年前曾尝试为晋江投稿。被拒四次后，她终于成功签约。但是幸运女神只来了很短的时间，并没有住在小井这里。燃财经了解到，小静这两年连续写了60万字，现在月收入不超过200元的。“一般都是几十块钱，刚好够我买两杯奶茶。”

如今，小静已经进入一家公司，开始实习。虽然没有办法保证经常更新，但她还是没有放弃写作。“我只差40万到100万字。我相信之后我的写作能力会有质的飞跃。”

与小静几次尝试后成功签约网站不同，同样是95后的童童却在签约上卡住了。

毕业后，童童没有选择去企业工作，而是用自己的专业知识在家“炒股”。虽然年收入能养活自己，但她还是希望有一份主业。所以，经过多次研究，她把目光投向了那些不用打卡的全职网络写手。可惜她给平台投了十几稿，还是被拒绝了。直到现在，她也没有签约成功。

来源/电视剧开始官方微博

像肖菁、童童这样，在网络文学圈里苦苦挣扎的“足”作者还有很多。大部分可能还被困在签约难、平台不靠谱、收入无保障的阶段。更有甚者，为了生活，不得不随波逐流，追求时尚，放弃自己喜欢写的题材或内容。这也是网文市场商业化以来越来越明显的情况。

而完成100万字的目标，并不意味着新作者可以“脱胎换骨”。豆瓣副业群网友@另另另另另另另另另另另另另另另另另另另另另另另另2即使到现在我已经写了500万字，我自己写的还是“扔大街上”。

孔鲤告诉燃烧财经:“10年前，网文作者的合同收入大概只有全勤3-6元。在这种情况下，大部分作家都处于为爱发电的状态。但得益于当时书籍的种类少、普及度低，有些作者甚至可能通过写自己想表达的东西来引领潮流。但现在由于小说类型的快速迭代，商业环境也发生了变化，跟风成为普遍现象。”

“很多作者的心态会因此变得浮躁，会误以为可以谈高价，但实际上大多数人的水平远没有达到这个门槛。“洞分离表明。

写网文很难是唯一的工作。

虽然很多95后涌入web行业，但大部分人还是理性的，不会全职投资。和豆瓣的副业群一样，很多新人把网文当成可以赚零花钱的“副业”。

因为在实际的网络文学圈里，大部分作者都没有“成书成神”的运气和实力，更多的是积累和坚持。

苗苗，也是《晋江》的作者，2015年开始写作，至今已写了500万字。“很多人看到一个新作者的第一个成果在平台上起飞，会有‘一书成神’的误解。但其实你看到的只是这个笔名下的第一本书。没有人知道他过去是否写过其他作品，也没有人知道他是否多年来一直从事写作相关的工作。”喵说。

正如喵喵所说，小号似乎已经是网圈公开的秘密了。身兼数职是大多数网文作者的常态。烧财明白，即使是全职写手，也会在每天连载更新之外，承担一些其他与文字创作相关的工作。

3月，网文作者从小学六年级开始尝试写小说。“那时候如果不满意小说杂志的连载结局，我会自己继续写结局。渐渐地，我对结局不再满意，于是我试着写自己的小说。不过，那时候纯粹是为了好玩。高中的时候因为各种原因写了十几篇短篇，开始给杂志投稿。直到高考结束后，我把稿子投给了一个叫‘每天读一些故事’的网站。没想到直接签约了，一年也涨了十几万。”

来源/视觉中国

靠着写作的收入，我在大一第一学期的三月份实现了“自力更生”。大学毕业后，她的月供已经达到7000-10000元。三月告诉燃烧财经，一开始我并没有考虑做全职作者，我在一家自媒体工作室找到了工作。虽然月薪只有2500元，但我觉得我可以从中学到很多知识，认识很多朋友。

但是因为任务多，需要花费大量的时间和精力，严重影响三月连载，从而直接影响稿费的多少。经过慎重考虑，马奇最终决定辞掉工作，成为一名全职小说作家。

成为站内知名作者后，开始有各种工作找March。“因为我之前写过一个短剧剧本，导演觉得不错，然后给我推荐了其他剧本。到现在为止，我接触过三个剧本，包括网剧，电影等。，甚至我还通过点名一些创业公司拿到了红包。”

马奇直言，除了每天的写作更新，大部分全职小说作家都会有很多空的空闲时间。“做一些写剧本之类的写作工作是个不错的选择，比如影视剧本、漫画剧本。”

其实网文作者兼职不是为了“温饱”，而是为了充实自己。“即使是写网文，也要不断学习进步，否则很容易被后浪打死在沙滩上。毕竟每年有那么多新人进入这个行业，读者很容易被吸引走。”

汤圆，2015年正式开始写网文的专职作者，在写作逐渐成熟，收入相对稳定后，接了一些漫画剧本写作的兼职。2020年剧本杀最火的时候，她也参与了剧本杀的创作。

不仅是工作几年的中腰写手，头部写手也难免会尝试一些新的副业。如果有代表性作者的话，比如红摇和酱油，红摇是兼职漫画编剧；酱油也在和别人合作开作者工作室。完成每日更新后，他负责培训他的新作者。

较早入行的顶尖编剧，通过IP改编的方式，逐渐向影视编剧行业靠拢。比如《爱情O2O》《东宫》的作者顾漫，《亲爱的亲爱的亲爱的》的作者墨宝·鲍飞等，大部分已经可以称得上影视剧圈首屈一指的编剧了，连载小说的产出率自然大打折扣。

“大部分小说作家都希望有一天自己的作品能搬上银幕，拍成影视作品让更多人看到，所以当编剧当然是最好的，尤其是对自己的小说。”三月对此充满了向往。

人头=积累+运气

虽然大部分网文作者的收入都在金字塔的底端，但凭借他们的积累、天赋和运气，也有一部分人有望跻身顶级作家之列，作者洪晃和酱油就在其中。

20年前，网文刚刚兴起。当时的读者都被网文空浮夸奔放的风格所吸引。

“当时最大的感受就是，光看书满足不了我的需求，那为什么不试着自己写呢？”姚宏说，它最初是以发帖的形式连载在天涯论坛的“荷花故事”上的。虽然没有报酬，但他充分享受了掌握故事和文字，与读者互动的乐趣。

“一年后，我发现晋江文学的风格更适合我，就把小说搬了过来，然后我就成了他们的签约作者。最初的想法很简单，就是希望稿费能‘扣除’我为读书付出的金额。”

直到2016年，红抖的两部作品《酣畅淋漓》和《有利》的影视版权被出售。有了经济保障，他们决定辞掉工作，开始全职写作。在红摇看来，我们之所以能坚持写作，除了能保证我们生活的经济收入，最重要的是写作本身会让我们乐在其中。影视版权的成功出售，一方面来自于长期写作的积累；另一方面是机遇和命运。

来源/视觉中国

“我的第一部改编电影，早年署名是一个叫白的读者。”红摇回忆说，“很多年前，还在上大学的白看了我的小说，然后在微博里发了私信。白收到我的回信后，还挺高兴的，说我是第一个给她回信的作者，毕业后想做作家经纪人。我当时跟她开玩笑说，‘等会儿抱抱她的大腿。’结果没想到玩笑最后还是成真了。她真的从事相关工作，真的帮我签了《宠爱》的版权改编合同。"

燃财经了解到，截至目前，红抖已经陆续签订了五本书的影视版权合同。

与红摇不同，酱油开始写网文的原因更现实。

告诉酱油烧财经，是因为双胞胎哥哥是男频网文的资深作者，所以第一次接触网文。从初中开始七年的努力，酱油哥终于小有成就，小有贡献。这让当时(2016年)效果不好的酱油找到了新的思路——跟着哥哥学写网文。

然而，尽管有哥哥7年的连续写作经验，我还是以“靠写作吃饭”为目的，从打酱油开始，进展并不顺利。“第一个月，我只拿了1000多块钱的稿费，比很多新作者的收入都好。不过对我来说，当时是‘最后一站’，全职写作，每天投入几万，产出效果确实不成比例。”

好在酱油靠着哥哥的经验分享、阅读积累和丰富的脑洞，在从业第三个月就实现了收入过万。第八个月，酱油写出了第一个网站爆炸，开创了“网游与末世”相结合的新“体裁”。

“那时候还没有把这两个题材结合起来创作的小说，但是自从我的题材爆炸之后，网站上同题材的小说至少有上千部。”酱油承认，这也是男性网文最大的困境之一。一个题材火了，关注者无数。

男频散文的困境还不止于此。相比女频小说，大部分男频散文并不适合影视改编。“市面上至少有数千部小说在排队等待改编。这意味着如果我现在写一本书，最快也要等五年才有机会改编。只有全网第一爆才能‘插队’。”

酱油说，这意味着大部分男作家的赚钱模式只能是高产出的更新。

即便如此，酱油暂时还没有考虑写更容易IP授权的历史或情感题材。仅仅因为网站的付费订阅，他就成为了网站的首席作者，年收入上百万。

同时，红摇表示，除了版权收入，女频写手还能从能跟上热点话题的写手那里获得不错的收入，这其实也是一种能力。一方面，新作家可能更能适应这种环境；但另一方面，在数据的压力下脱颖而出真的更难。

不过红摇也表示，很多平台在追求爆款和流量的同时，也一直在寻求有保障的优质IP作品。

“这说明平台还是很注重内容的，相信孵化出来的好作品也会给平台带来回报。”

网文作者需要正视的是，除非有非常好的高质量的作品，否则很难再造一个“小唐三家”。

参考资料:

“2021年，售出120部电影和电视版权。”来源:新剧观察。

*文中的说明文字和部分图片来自视觉中国。

*红摇、酱油、三月为作者笔名，孔鲤、喵喵、汤圆、小静、童童为化名。

*免责声明:在任何情况下，本文中的信息或表达的观点不构成对任何人的投资建议。