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文|令狐博光

4月17日，《流浪地球2》在青岛杀青，但注意是部分杀青，全片还需要一段时间拍摄。这位导演郭帆写过一封信:“如果你想再次拥有你从未拥有过的东西，那么你必须再次做你从未做过的事情。这不是结束，这又是开始！”

无论如何，已经定档2023年春节档的《流浪地球2》绝对是国内最重磅的商业大片，也是最值得期待的商业大片(甚至不是其中之一)。它的期待程度可能只有《战狼3》能与之媲美。因为这部电影对中国电影有两层意义。

对中国科幻大片来说是一个突破。流浪地球横版空的诞生，真正打开了中国硬科幻大片的大门。

第二，《流浪地球》对中国影视产业的突破、探索和引导是前所未有的，绝对是近年来国内最顶级的产业大片。

你觉得《流浪地球2》要在这里分析吗？不会，因为《流浪地球2》的素材太少，没有什么值得分析的。众所周知，这部与流浪地球绑定的国产电影一直是上海堡垒。

中国互联网上一直有一种说法，流浪地球打开了中国科幻电影的大门，上海堡垒关上了中国科幻电影的大门。尤其是《流浪地球》的《上海堡垒》之后，真的没有中国科幻大片在国内上映了。

这件事的本质是中国观众对“流量经济”和国产烂片的反弹。上海堡垒的倒塌也代表了“流量明星”从国内电影市场的退出(随后是《诛仙》，但肖恩·肖出事后就没有流量明星了)。

这里，我们来说说上海堡垒。它确实是当时“流量经济”的综合体现，无疑是一部烂片，但它并没有关上任何一部中国科幻大片的大门。

《上海堡垒》没有关上中国科幻大片的大门？为什么

我不会说流浪地球有多好，上海堡垒有多差。上海堡垒为什么没有关上中国科幻大片的大门？大多数人都不想讽刺“流量明星”这个常识。科幻大片等特效大片背后最重要的是影视产业化。

这个工业化包括一系列的工作，一个简单的体现就是大片有一个制作周期。

中国香港的电影产业比mainland China更成熟，但为什么中国香港第一部硬科幻大片《明日之战》要在2017年拍摄？为什么四五年了还没发布？直到前段时间才确定2022年正式发售。据消息，这部科幻片一直在做特效。

原因是香港的电影工业化程度很高，但在巅峰时期，影视业从来没有上过科幻大片。比如这几年的警匪大片都是拍摄的，导致香港警匪大片的产业化非常成熟。这种警匪大片每年都能拍一堆，但是第一次转型拍科幻大片还是要四五年。

所以这种没有任何产业化经验的题材，第一次拍摄不同题材会面临很大的挑战。

《流浪地球》是世界顶级重工业大片之一。即使在电影业最成熟的好莱坞，这样一部电影的时长也在三年左右(当然其他的要好很多)。

中国以前没有重工业科幻大片的经验。大陆科幻大片就不用提了，最早可以追溯到八九十年代，比如《雷霆之婴》、《珊瑚岛上的死光》。中国香港曾拍摄过《未来警察》和《机器侠》等电影。

但首先工业水平很差(50发特效很重)，其次科幻片的科幻概念，科幻审美高度适应美国科幻然后和自己的东西融合。机器侠是人工智能，变形金刚，未来警察是终结者加钢铁侠。

这两个原因导致香港制作的第一部硬科幻大片《明日之战》，制作周期也需要五年。此外，《明日之战》的科幻理念和科幻美学依然高度借鉴美国科幻大片，但技术水平刚刚赶上(无特效)。

《明日之战》能否在中国科幻片上有所突破，还得等到电影上映。

《流浪地球》对国产电影有多大影响？我们看《上海堡垒》就知道了

《流浪地球》对中国影视行业的突破可以说比《战狼》系列+动作系列+八百+长津湖之战更大。有人觉得这太夸张了？答案是有或者没有，这些题材以前拍过，中国电影还是有经验的。

《狼勇士长津湖之战》、《红海》、《智取威虎山》系列的背后，是港片摄制组+官方军方支持+mainland China新兴影视产业+部分国外影视产业外援的模式。

有兴趣的可以去幕后看看。香港导演就不提了。吴京背后有很多港产电影精英。

近几年的国产商业特效大片中，只有两部大片有一些例外:《八百》和《一个作家的奥德赛》。

前者是《集结号》《金陵十三钗》等大陆战争片的延续。这些影片中使用了一些香港电影精英(比如动作设计)，但主要是来自国企工厂的经验，比如早期的《英雄与儿子》、《山脚下的花环》、《大决战》。

因为香港的历史环境一直拍不出战争片，也没有拍战争片的经验。

最后与国外先进团队、特效公司合作。比如徐克的《地徐人杰》和周星驰的《大话西游》就广泛使用了韩国特效公司。这种八百之类的战争片，也是好莱坞，韩国和世界各地的各种特效公司，主要占很大比例。

嗯，一个作家的奥德赛，就像流浪地球一样，是大陆工业大片的一个突破，从无到有，工业经验很少，以前几乎没拍过。不能说异军突起但是很难，因为国内没有科幻大片的经验。

香港的《机器侠》和《未来警察》都是2010年左右拍的。

2017年前后的科幻片有《三体》、《上海堡垒》，充斥着“流量经济”的资本炒作。流浪地球国产科幻大片的同时，香港影视圈唯一想突破的是《明日之战》(还没上映)，所以根本没有科幻大片项目。那么流浪地球的突破有多大呢？

第一，科幻的核心概念，艺术美学，甚至科幻故事都借鉴了外国科幻，但像刘的科幻，却完全建立了中国自己的科幻美学。

第二，《流浪地球》全全大陆影业演员阵容，原著作者兼制片人刘，导演，编剧，主演等。除了吴孟达，其他重要职位都是大陆电影精英。至于特效公司，当时也有披露，中国特效公司和国外特效公司相差大概七三倍。

这似乎和中国港台影视圈不同，主要是培养大量大陆电影产业化精英。毕竟大陆影视行业要有自己的产业化。自然要有这么一大批精英。最好能带领一大批类似的精英崛起，然后整个行业发展起来。

你想想，如果国产剧有《正午阳光》这样的10个团队，国产剧会不会早就起飞了？

《流浪地球》的成功，与此同时，几乎是国内电影新势力的同一个团队。《杨璐的一个作家的奥德赛》几乎复制了《流浪地球》的工业化模式，电影工业和东方美学取得了重大突破。遗憾的是，这部电影名声不太好。

《上海堡垒》关上中国科幻片大门？这些“网大”绝不能忽视

流浪地球的科幻和中国影视业的突破是前所未有的，但这部电影的经验需要中国影视圈长期消化。一个重工业科幻大片项目的制作周期至少是三年，如果放在工业化不成熟的中国，时间甚至更长。

你以为流浪地球还没成功吗？我也有经验，但是《流浪地球》是2019年春节上映的，《流浪地球2》是2023年春节上映的，都隔了四年。

所以《流浪地球》大获成功后，3年左右没有国产科幻大片是很正常的。甚至因为中国科幻大片的体验性和产业化较差，很多影视资本还处于观望状态。

《流浪地球》成功三年后的2021年，孕育了四五家产业化相对简单、建设周期相对较短的科幻网站。分别是Tai 空社区，火星变异，末日救援等等。

这说明《流浪地球》这种顶级科幻大片项目，仍然是中国影视行业无法复制的。资金投入和产业经验最大的项目竟然是《流浪地球2》，其他科幻片都是小很多的线上项目。

2019年《流浪地球》的成功，三年内的产业化和模式，只影响了几个科幻“网大”的诞生。虽然除了《泰空社区》其他大部分网络都比较烂，但毫无疑问，它也是在流浪地球影响下诞生的中国科幻片！

这座上海堡垒是否已经关上了中国科幻片的大门？答案是否定的。

最后，这个问题不仅限于科幻大片。国内很多重工业大片供不应求。除了限制，很多大片都拍不出来。这种工业化是最重要的原因。香港的电影产业成熟多了，现在他们在警匪大片上已经成熟，有人才，有精英，有剧本，有演员，有各种体系。

冲击波2的《缉毒》《追龙》爆了，两年左右就可以上冲击波2的《缉毒2》《追龙2》。王晶低成本的警匪片主要被大陆观众拒绝。观众买了，信不信由你，他一年给你拍十部，这叫电影工业。

影视行业需要突破，突破之后需要积累。这种积累之后，就是经验。

大家都以为《流浪地球》爆炸后，中国科幻大片如雨后春笋般涌现。难道不是因为他们不知道那是什么？诚然《流浪地球》打开了中国科幻的大门，但《上海堡垒》却关上了中国科幻的大门，笑了！