杨瑞是哪部电视的人物(高云翔演的杨瑞是哪部电视剧)

孙莉回来了。从《甄嬛传》至今，孙俪只拍过两部古装剧，但只要开始接戏，大家的目光都聚焦在她身上，比如《米月传奇》，而这次，正是当年的月圆花开。

稍微关注一下《那年月圆花开》的观众会发现，这部剧除了女主角孙俪，还有导演丁黑和演员何润东，这不禁让人联想到孙俪的处女作小说，同样是由丁黑执导，何润东联合主演的海岩剧《玉观音》。

其实孙俪的第一部小说似乎就已经注定了孙俪的未来。

注定甄嬛是她，注定女主角是她开的。

第一，安心和她的玉观音

孙俪的起点不低。虽然不是科班出身，但早在2001年7月，她就被海润影视选为海燕生死之恋第三部三部曲《玉观音》女主角的第一人选，她心安理得。

早期的《玉观音》还没开拍的时候，就已经因为连载收获了一大批忠实读者，孙俪就是其中之一。因此，当《玉观音》宣布要拍摄时，引起了很多人的关注。

丁黑导演的这部戏剧最终不负众望。2004年9月，获得第22届中国电视金鹰奖优秀作品奖、最受欢迎电视演员奖(大卫)、最受欢迎女演员奖(孙俪)、最佳电视编剧奖(海燕)。

高度赞扬。但这是一个不能打动我的故事，或者说，是一个在今天也不能打动我的故事。

孙俪饰演安心

玉观音的故事很简单。

安心的老家是云南青棉。中学的时候，她拿过全省跆拳道女子冠军。高考结束后，她第一轮被广平公安学院录取，成为一名警察。与此同时，她遇到并爱上了记者张铁军。在基层锻炼时，她偶然认识了英俊的毛杰，并与之发生了关系，还怀上了他的孩子。然而，在一次任务中，她发现毛杰其实是个毒贩。事情开始出乎意料地发展。毛杰杀了张铁军，安心决定远离这一切。她去了北京，但清纯的外表吸引了花花公子杨锐。在他们决定结婚的时候，安心又在老家遇到了毛杰，故事以悲剧收场。

大家可以看到，海燕是在塑造一个纯洁无瑕的女人安心，并通过这个女人身边的三个不同的男人(社会化的张铁军、浪漫的毛杰、小资产阶级的杨锐)来完成这个故事。

当然，以上故事介绍只是从安心的角度出发。其实不管是小说还是电视剧，还是许鞍华版的同名电影，都是从杨锐的视角出发，被安心吸引，从而对安心产生兴趣，一路接触，最终知道安心的故事。

杨瑞大人是谁？杨锐是物质社会的中产阶级，脸蛋很漂亮。他父亲以前是厂长。上大学之前，他拥有自己的一室一厅的房子，完全由他主导。小说里的杨锐说，“从十七八岁开始，我身边就没有过漂亮的姑娘。”

然后他正好撞见了安心。

虽然杨锐后来说他有一个比安心漂亮的女朋友，但这并不重要，因为他在遇到安心后有了家的感觉。

杨锐心安理得是什么感觉？清纯，单身，一个清纯的女孩，她挣的不多，但她不卑不亢。这是物欲横流的社会心理下，对物质社会新女性的怀念和向往。大家都希望看到这样的女性出现。相比之下，是杨锐当时的女朋友钟宁。

《玉观音》中的海清与大卫

海清饰演的钟宁是一个成功的世俗化女性，家里有钱，有欲望。她想和杨锐过上踏实的生活，但当她发现杨锐背叛了她，她会毫不留情。经过让人放心的对比，很多观众觉得钟宁作为反派是真实的。

因为反派足够真实，所以很明显安心是想象的构造。

这部剧的名字叫《玉观音》。故事中是玉观音，充满象征意义。

故事中不时提到玉观音，与“慈眉善目”放在一起。所以观众自然能理解海燕是想把自己的安心塑造成观音的形象:救助苦难的安心，她就是救世主。她洁白无瑕，内心没有道德瑕疵。她能让人感到安心。

也就是说，这是一个很多男人在物质世界迷失自我，寻求救赎的故事。

安心和毛杰初见面时，毛杰很直白:“我的理想是有钱，我相信我以后会赚很多钱。”

那么安心想要的是什么？

这三个男人第一次见到她，都是被她的外表吸引，但只有杨锐深入了她的内心。在小说中，他这样描述杨锐的心理活动:“我想听，我很想听关于安心的故事。也许她的眼睛给了我一个结束的信号。可能是这个标志让我突然大度起来，让我不在乎内心平和的缺点和经历。就算她过去确实有男朋友，就算她不再是处女，我也会像现在一样喜欢她。也许我应该早点想到。像她这样漂亮的女孩怎么可能永远不会被男人追求？她怎么可能从来没有过或长或短的感情？甚至，在追求一个男人的过程中，她怎么可能从来不打开一个包裹，完全交给我？但是，我以为，不管她是什么，不管她过去发生了什么，她在我心目中永远是纯洁的。一个女孩是否纯洁，应该看她的性格和灵魂，而不是看她的历史。”

注意这句话:“无论她是怎样的人，无论她过去发生了什么，她在我心中永远是纯洁的。”

这是杨锐对安心的判断，也是海岩塑造安心时的想法。但其实安心从来没有想过自己想要什么。

安心和张铁军

她向往爱情，却嫁给了有社会交往的张铁军，与有浪子气息的毛杰分开了。最后，她在三个人之间犹豫了。安心和正义，虽然成为了人民警察，但面对毒贩毛杰，她还是犹豫了，几乎是动摇了。

她真的愿意付出吗？她真的渴望爱情吗？

你不能直接跨过这两个问题，但安心显然没想明白。所以海岩在创作这个人物的时候，不自觉地构造了想象——所以这样的人物能打动那些本世纪初在寻找美的观众，而现在依然打动不了我——这和《欲望》中刘慧芳的形象很像。

在这样的情况下，叶小钢再高超的配乐也已经无法挽回“安心”这个人物的单薄，也已经无法填补玉观音这样一个刻意悲剧的忧郁。

但是它有一个快乐的结局。

故事的最后，杨瑞来找安信的时候，安信的前老板告诉杨瑞，她已经死了。杨锐不信，他老板却把玉观音交给杨锐，说是安信最后留给他的。这个故事在这里有一个开放式的结局。安心到底死了没有？

其实无所谓。重要的是，安心选择把玉观音留给别人，意味着安心开始选择自己——这是第一次——而当那个被动的女人终于开始过自己的生活时，她已经活着了。从那一刻起，安心这个人物的光辉绽放了。

孙俪在接受采访时表示:“对于这部电视剧来说，‘玉观音’不仅仅是指安心佩戴的护身符，更是一种象征。海说‘玉观音’象征着纯洁善良的安心。虽然经历了那么多磨难，但她和观音一样，体内依然有一种安详的力量。我在电视上戴的玉观音是真玉做的。现在电视剧播出了，我成了《玉观音》这部剧的新主人。我想把它带在身边，作为我第一次拍戏的纪念品。当我看到它时，我心中会有一种和平的力量。”

孙俪留下了玉观音，就像她开始了自我选择的道路。

二、孙犁和她的甄嬛

从安新到甄嬛，孙犁走了十年。

如果抛开她感情路上甜蜜蜜、幸福如花的加分，那么孙俪出道以来最重要的两个角色一定是安心和甄嬛。

作为一部电视剧，通常会有男女主持人，更多的时候，男主角的戏份更多。但对于玉观音来说，无论是戏的重要性还是戏的数量，都比杨锐、毛杰、张铁军更安心。三个男人在她身边，包括原本是第一男主的杨锐，最后成了穿针引线的角色。

之后，孙俪主演了《一米阳光》、《一家粉红》、《风雨飘摇》、《幸福如花》、《甜蜜蜜》、《我的姨妈和许多鹤》等电视剧。除了新上海滩和热血言情，这些剧都有一个特点，就是女性角色比男性重要，比男性重要。从豆瓣上显示的男女前后排名也能看出一二。

还有一点值得注意的是，这些剧没有一部是仅仅因为孙俪的参与而引起关注的。这些剧的导演、编剧、题材以及与孙俪合作的演员都有一定的威望和地位。纵观孙俪在《甄嬛传》之前拍的剧，可以说几乎都是和后辈(如大卫、刘烨、邓超、黄晓明、陈坤等)合作。).

在这样的情况下，孙俪在以她为女主的剧中，角色仍然可以比男主更重要，是一道独特的风景。也许正因为如此，郑晓龙找到了孙莉，而孙莉认识了甄嬛。

《甄嬛后宫传》可以说是一部具有里程碑意义的女剧作品。虽然原著小说涉及抄袭，尘埃尚未落定，但这部剧所引发的艺术价值和社会现象已经远远高于原著小说，这是由于郑晓龙在原著小说的基础上大刀阔斧的改编，确实提高了它的深度。

《甄嬛后宫传》之后，大女侠剧开始流行。无论是原著剧本，还是改编的网络小说，都出现在了电视荧屏上。孙俪主演了《米月传奇》、《武媚娘传奇》中的范冰冰、《锦绣中华》中的、《大唐辉煌》中的、以及《楚乔传》中的赵，接下来是周迅主演的《如意宫斗》、倪妮主演的《黄泉》、范冰冰主演的《赢天下》、唐艺昕主演的《天下无双》等。

这一系列以女性为主的剧，似乎开始了新的春天，参演的艺人大多都是很有号召力的演员。但遗憾的是，在艺术表现上，似乎没有一部能超越《甄嬛传》，包括那年的《月圆花开》，目前正在孙俪热播。

我们来对比一下《甄嬛传后宫传》开头的第一幕和《那年月圆花开》。

《甄嬛传》开头，一个太监正在抽他的鞭子，只听“砰”的一声。画面立刻被剪成紫禁城的几个远景，一张照片被抓拍下来，然后群臣上朝，向皇帝跪拜。

这一幕在原著中是不存在的，但放在《后宫甄嬛传》中却立刻体现了该剧的历史表达。

《清史稿·直六十三礼七》:“康熙八年，定朝会运动，三大节并设。大庭敬礼庆祝，王以下百官，外王公，使节咸列班次，掌管卤书，自得其乐。.......单笔南三级，有六个仪仗兵和鞭子。”

送大礼的时候，鞭子是有意义的，是为了显示皇家的威严，是为了给鞭尖打蜡，是为了在地上大声的拍打。目的是警告你的臣下，皇上要来了，重要的仪式就要开始了，大家要马上安静下来。

剧中选择用太监来鞭笞，更是意味深长。首先，鞭刑是皇权森严的表现，其次，宦官是皇权至上的畸形产物。这两者的结合是令人恐惧的。

然后画面切到故宫的视角。故宫里有一句话，站在远处看不到前后殿的窗户在哪里，而且这些房屋的形状也大相径庭——据说这是为了防止刺客的刺伤——但另一方面，这也是一种隐喻，在皇权的威严下，故宫里的生命形态都被压制，所有的面孔都是一样的。

鞭景，层次分明。最后，大臣们上了法庭。

短短一分钟，全片的基调已经奠定。看似在展现庄严的国风，实则是控诉皇权下畸形的产物。所以《甄嬛后宫传》的主题就是把一切畸形都视为正常，所有女人都是皇权的附庸。

在这里，虽然孙俪饰演的甄嬛最终成为大赢家，但她在这个过程中也不可避免地被疏远了。她失去了爱，失去了孩子，失去了家庭，失去了信任，甚至失去了自己。这不仅仅是一个人努力工作的故事，而是一个描绘整个系统的甄嬛的故事。最后一集，太监又抽打了。

这个时候我们来看看《那年月圆花开》的第一幕。

开头是两分钟的长镜头。慢慢移动镜头，屏幕上出现了泾阳县城的全景，伴随着长长的配乐，缓缓展开泾阳城的画卷，最后落在一对街头艺人的父女身上。这是女主角，由孙俪扮演的周莹。

可以说这个场景的开头很有艺术美感，主创人员的用心也可见一斑。但是这个场景到底想表达什么？我不知道。

与《甄嬛后宫传》一开始就尖锐地展现艺术表现力不同，《那年月圆花开》的开头并不能让观众有所感悟。

不可否认，《那年月圆花开》的制作水平提高了，硬件设施上去了，剧情不突兀，画面不震撼。但整部剧似乎还是在走众星捧月的老路，女主一直痛苦不断，贵人一直帮助她，最后成为了一个成功的女人。

这样的主题表达是不真实的。

堪比《后宫传》的，还有少年天子，橙红，中国往事和战争与美女。这些剧先表现古代社会(或传统社会)的情况，再进行指责。整个故事悲壮，主题深刻。

而那些以女性为主的剧，虽然标榜女性独立，却模糊了古代社会和现代社会的价值差异，只留下男性角色一路支撑和爱上女性，最终，这样的作品是娱乐性的。

一路上，孙俪终于见到了《后宫传》，她把让人放心的玉观音交给了甄嬛。孙立成就了甄嬛，甄嬛成就了孙立。这部剧开了女主剧的先河，后来的女主剧都不如它。

结语:大女剧的困境。

纵观很多女性主导的剧，包括孙俪后来的《米月传奇》，会发现已经变得很套路了。一个女人在奋斗中遇到了很多男人的帮助，但是最后她并没有失去什么，也没有太多的人生阅历，所以她成为了一个凌驾于所有人之上的存在。

这可能是当下社会心理的一种反应，但显然，这是不真实的，不切实际的。

如果女剧不能进一步突破窠臼，那么这类剧迟早会像谍战剧、家庭剧一样成为无聊的产物。

其实历史上有很多值得称道的女性，比如傅灏，李清照，梁红玉，秦良玉。他们的故事非常感人，爱情不是他们唯一关心的事情。

【作者孔鲤，微信微信官方账号“林纾斋”(微信:Kongli1996)，微博@孔鲤】