侠盗飞车之城市风云(侠盗飞车的秘籍全部)

不久前，汤唯凭借《分手的决心》获得韩国电影“三小奖”中的春史电影奖和克土米电影奖。

后来她在“电影三大奖”中提名金钟奖得主，一时风头正劲。

墙内花开，墙外香。汤唯获此殊荣，也让中国电影尴尬不已。

汤唯注定是个孤儿。

她嫁给了韩国导演金泰勇，进入了韩国圈，然后认识了韩国导演朴赞郁，才有机会迎来第二次绽放。

而更多的内地女星只能继续涉足看似繁荣的内地电影市场。

对于中国女星来说，韩国电影圈都这么难混，更何况是无数人羡慕的好莱坞。

尽管好莱坞的每个人都不好。

然而，不可否认的是，那里的制作行业和创意文化仍然吸引着许多电影制作人。

但是10年来，我们电影的总票房增长了10倍，单部票房也增长了近10倍。

然而，国产电影在世界各地的影响力正在急剧下降，尤其是对好莱坞的中国女演员而言。

随着李安、成龙、张艺谋的老龄化，华人在好莱坞的话语权越来越轻。

随着国产主旋律电影的火爆，这种现象会更加严重。毕竟你不能让美国人爱上狼勇士。

以前我们“似乎”有过这样内外兼修，演技过硬的女星。

比如张可颐。

1984年以港姐身份出道，2004年退役。短短20年，她从花瓶变成了女演员的天花板。

在欧洲三大电影节中，她是戛纳和柏林唯一的获奖者，还担任过各大国际电影节的评委。

但是，她的影响力仅限于行业。在欧美普通粉丝心中，“男神”的知名度其实并不高。

比如巩俐。

早年，她跟随张艺谋在欧洲各大电影节上大放异彩，后来在2006年主演了《迈阿密风云》。

但是，像巩的《巩黄》那么强的，在片中还得脱衣服。只有和外国人进行激烈的“肉搏战”，才能获得一点存在感。

比如说杨紫琼。

她出身于《相亲小姐》，成长为女明星，出演过《卧虎藏龙》和《007》，真正在好莱坞立足。

今年主演的《瞬间的宇宙》获得了业内的一致好评，年底她还出演了《阿凡达2》。

然而，公平地说，杨紫琼出生在马来西亚，并在美国生活了几十年。她普通话说得不流利，她的成功与中国关系不大。

最后还有章子怡。

虽然她是三个金像奖的得主，也被称为“国际章”，但她在好莱坞的道路并不容易。

我早年差点错过李安的《卧虎藏龙》。后来跟着成龙大哥，才有机会在《尖峰时刻2》露脸。

后来，她出演了《艺妓回忆录》，但她仍然扮演卑躬屈膝的日本艺妓。然而，她凭借这部电影获得了金球奖提名。

2009年，章子怡出演天启四骑士。

这也是中国女演员最后一次在好莱坞电影中担任女主角。

但是，这部电影的口碑很差。被称为“破产版”的《七宗罪》在豆瓣上被9000多人评价，评分只有5.2分。作为女一号，章子怡的戏份很少。

后来章子怡也出演过哥斯拉这样的大制作，但都是以配角的形式出现，存在感极低。

不过，至少她两次受邀做奥斯卡的嘉宾，是中国最后一个内外兼修的女演员。

简单盘点后会发现，我们家太瘦了。以前有那么多野心勃勃的女演员，但真正冲进好莱坞的很少。

而且就算冲进去，都是游走在主流边缘，能成为李小龙、成龙那样有国际影响力的巨星，一个都没有。

现在，本来就不厚的家庭更是雪上加霜。

我们国内的女星不在好莱坞大片里露脸，但是走红毯和上一期国外时尚杂志，回来就能吹一波。想再走出章子怡是一种奢望。

为什么12年过去了，却有一个正经的女星约会，下一个“章子怡”却迟迟不来？

这背后的原因是什么？

01、

我们经常谈论文化影响，我们在世界各地建立了孔子学院，试图传播中国文化。

但说实话，目前世界上真正有影响力的中国文化只有一种，那就是中国功夫。

在电影行业，无论是导演还是演员，都与真正能做到内外兼修的《中国功夫》息息相关。

举个最简单的例子。

贾赴法参加电影节时，提到了《家香》中的一个“有趣的对比”。

2000年，很多中国电影角逐戛纳，这些电影也在法国放映。

杨德昌的《一一》被认为是华语电影的巅峰之作，当时在法观众超过30万；

王家卫的《花样年华》是公认的艺术片巅峰之作，常年占据专业片前十。当时法国观众超过60万。

李安的《卧虎藏龙》是一部真正的中国功夫片。章子怡和周润发在竹林里飞来飞去，让外国人看起来很傻。法国观众超过180万。

从这些数字可以简单直白地看出，无论中国电影拍得多么有哲理性和艺术性，中国功夫才是外国人最喜欢的。

先看看在好莱坞能混得来的导演。

张艺谋拍了那么多艺术片，但真正被好莱坞记住的是《英雄》。

这部电影有很多大牌，但国际海报上只有李连杰一个。就是因为外国观众根本不认梁朝伟和张可颐，大家就认中国功夫的李连杰。

李安在好莱坞也拍了那么多情感片，但是我们说的最多的一部是《卧虎藏龙》。

有趣的是，这部电影的主人公起初并不是周润发，而是李连杰。好像只要稍微了解一下好莱坞的导演，都知道那里的观众喜欢看谁。

再来看看能全身而退的演员。

好莱坞公认的功夫巨星李小龙不用多说，现在已经成为一种文化符号；

成龙，继李小龙之后的又一功夫巨星。

他的功夫喜剧征服了好莱坞观众，获得了奥斯卡终身成就奖，这是我们中国人的光。

功夫皇帝李连杰在海外的影响力几乎不亚于成龙，但他也是公认的B级片之王。

他的《勇敢的英雄》被《时代》杂志评为最佳动作片。

甄子丹，继成龙和李连杰之后的最后一位功夫巨星。

他早年曾担任好莱坞电影的动作导演。近年来，他制作了一系列叶问，引起了好莱坞的关注。先后出演《侠盗一号:一个星球大战的故事》和《快速追击4》，之后在好莱坞大片《金钱帝国》中担任主演和制片人。

另一方面，周润发在中国很有魅力，但在好莱坞有太多像他一样高大英俊的男明星。

即使在《加勒比海盗3》这样的大片中，王晶也指出“去好莱坞是最大的错误”。

再看周星驰。在中国电影界没人能打败他。西游甚至成了哈佛的教科书，但说到好莱坞，没人吃废话，自然没什么影响力。

可见，目前，《中国功夫》是中国电影人打开国际大门的一把钥匙。

可惜女演员拿到这把钥匙并不容易。

为了它，杨紫琼从相亲小姐变成了女明星，花了几十年才挤进这个门。

为了它，章子怡先是出演了《卧虎藏龙》，然后是《尖峰时刻2》，还在《十面埋伏》中表演了一段惊艳的袖舞。

而《中国功夫》是被迫绑定的，所以得到了好莱坞的认可。

反观张可颐和巩俐，无论演技有多过硬，大气有多强大，没有《中国功夫》的加持，是吃不到海外的。

02、

把这套标准运用到当下中国的女星身上，很快就找到了“内外兼修”女星消失问题的三个“症结”。

第一，从大环境来说，功夫片在整个华语区已经落后了。

除了甄子丹的叶问系列，我们已经很多年没看过好的功夫片了。

在好莱坞，成龙老了，李连杰老了，李安也老了。没有这些高枝可攀，中国女演员的翅膀再硬，也飞不出白人编织的密网。

更何况中国功夫早就被外国人学会了。现在好莱坞动作片里随处可见成龙的杂技式打斗(参考今年上映的神秘海域)。

想出新的东西有点难。

第二，对于中国女演员来说，国内市场足够大。

卷已经死了，还想着削足适履去好莱坞一趟。我吃得太饱了，不能放松。

你让这些养尊处优、日入208万的女演员学习杨紫琼转型为一个名誉扫地的女演员，寄希望于一个不确定的未来，这太疯狂了。

比如同样是求女的章子怡，演完《我的爸爸妈妈》之后又接着演了《卧虎藏龙》，然后不得不在好莱坞从底层挣扎。

那些年，她和老外谈过恋爱，强颜欢笑后，最后演的都是小角色，背后都是辛酸的泪水。

而周冬雨，演技、长相、奖项都不如章子怡，但前两年的工资已经上升到圈内第一的位置。

叫她放下国内的大资源，跑到好莱坞去，对着白老爷们笑。

她能放下这个手势吗？外国人能欣赏她的《柴火少女》吗？

如果双方都不讨好对方又有什么意义呢？

有人说现在的女演员缺乏演技和魅力，所以不受好莱坞待见。

我不这么认为。

巩俐没有演技？张可颐没有魅力？问问美国观众有多少人知道他们。

说白了，在外国观众眼里，很多中国演员长得都一样。你想尽办法讨好对面，到头来却什么都不是。

以前我们自己的蛋糕太小了，总是看着好莱坞的大饼，想尽办法去咬一口。

现在我们有足够的蛋糕吃了。我们有有志的女演员，磨练了演技，拿了几个奖，名利双收。

不追求的女星，买买搜炒CP，也是锅碗瓢盆满地，能吃的都不会出去看外国人脸色吃饭。

还有那些勇气可贵，但客观来说，离开更多的是无奈的女演员。

比如开头提到的汤唯，也是这几年大陆电视剧里屡屡折戟的人，以至于她另辟蹊径去了南韩，在第二春绽放。

当然，我们必须清醒地认识到，中国电影现在处于虚假繁荣，这是另一个值得思考的问题。

但即使是虚假的繁荣，参与其中的女星也不可能有太多梦想好莱坞的动力。

最后，这些年没有真正走向国际的作品。

一方面是艺术片的消失。

那些题材沉重的艺术电影缺乏生存的土壤，要想逃离剪刀手，去欧洲三大电影节，无异于火中取栗。

另一方面，像《英雄》这样的大片很难再出现。

2016年，张艺谋搞了一部融合中西文化的大片《长城》，失败了。

2019年，《复联4》在内地上演最后的辉煌，之后漫威漫画与中国渐行渐远；

2020年刘亦菲拍的花木兰，本质上是一个东方故事的外壳，一个西方故事的核心。结果吹毛求疵的大陆观众再也不接受了。

在这种环境下，很多电影人转型了，不再想着海外市场，专注于内地市场的主旋律电影。

代表人物是吴京。

他本应该接过甄子丹的接力棒，续写功夫片的辉煌。

然而，吴京选择拍摄《战狼》、《流浪地球》、《牺牲》和《长津湖之战》等主旋律电影。结果他立马拿到了巨额奖金，成了电影界的大佬。

在这些电影里，美国人不再是救世主，甚至是反派，我们中国人才是拯救世界的英雄。

这些电影的流行在一定程度上反映了这个时代的心理:

过去我们捂着脑袋发展，吃了太多亏。现在我们强大了，宁愿画地自娱，也不愿“主要”去好莱坞。

当然，不可否认的是，在大环境剧变的情况下，还是有一些女星尝试过在好莱坞电影中演戏。

例如，李冰冰，几年前和杰森·斯坦森一起主演了《梅格》，获得了很好的反响。目前，续集已经开拍，吴京受邀出演。

但这背后的原因并不是李冰冰的票房号召力有多强，而是因为她背靠巨大的中国市场。

如果你看看梅格的投资者，你就会明白。

这部作品本质上是一部“披着好莱坞皮”出口国内市场的中国电影。

李冰冰和章子怡的区别在于，章子怡费尽心思去敲好莱坞的门，而李冰冰只是站在门口写着“来了一个拜访”。

拿篮球打个比方。之前姚明去NBA打球是因为他有状元秀的实力。后来，周琦去了NBA打球，只是因为他来自中国。

孤立的个案背后，改变不了中国电影与好莱坞渐行渐远的事实。

03、

如今这些“内外兼修”的女星的消失，是中国影视圈的悲哀。

但是，面对这种情况，Pigo喜忧参半。

可喜的是，我们自己的电影市场越来越大，大到可以容纳女演员们不断膨胀的野心，大到不怕好莱坞电影的吞噬；

令人担忧的是，毕竟好莱坞还掌握着电影的主流话语权。当我们把自己关在门外时，我们可能会牢牢地抓住地面，退缩不前。近几年的几大电影节就是最好的证明。

但要改变这种局面，必须等待大环境下国际局势的再次缓和，小环境下中国功夫片的复兴。

而已经受够了内部娱乐的女星们，也需要一个强大的刺激，让她们打开大门，走出舒适区，真正被世人看到。

文/皮皮电影编辑部:一只鸡

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