洗尽铅华形容什么人(愿你洗尽铅华是啥意思)

《山可能起程》赵宗彪著，浙江人民出版社

去年收到散文家、木刻艺术家赵宗标的木刻作品集《木上江南》。我有一种莫名其妙的冲动，想写点关于书名的东西。可惜我是木刻艺术的门外汉，不得不放弃。今天，我收到了他的散文集《山可能会离去》。往事历历在目，这种莫名冲动的原因终于瞬间清晰。

诗人杨朔写散文喜欢形式大于内容的噱头。你可以看到《荔枝蜜》这种表达事物和志向的作品被刻意克制，以至于“这一夜，我做了一个奇怪的梦，梦见自己变成了一只小蜜蜂……酝酿着未来……”散文家朱自清喜欢细腻传神地描绘景物，画面感很强。可以看到《荷塘月色》含蓄委婉，刻意抒情，甚至矫情”。白天必须做的事和说的话，现在都可以忽略了。这就是独来独往的妙处，好让我享受无边的荷塘月色”。散文家赵宗标喜欢写散文就像自己的木刻作品一样，只有寥寥几笔，全是形和神。在“洗尽铅华不化妆”的过程中，《山有可能起程》感染了歌词“西河月夜行黄沙路”的无穷魅力。在这本书的地理、人物、方志、田野记录、青年记录五个部分所包含的11.4万字随笔中可以感受到，深刻还原了江南农村丰富瑰丽的生活场景和传统乡村秩序在现代文明中的冲击与演变。

《山河故人》中的很多文章都非常接近鲁迅的叙事风格，比如《游泳》，里面蕴含着深厚的父子亲情。

朱自清的《背影》一直被誉为其父子深情散文中的上品。相比之下，赵宗标的《游》的核心笔墨简单朴素，就像他的木刻作品的刀法一样:“我与水绝缘，是因为我小时候掉进一个很深的池塘，差点淹死。还好被同村的人捞上来。从那以后，我的父母和祖母永远剥夺了我游泳的权利。只是溺水的经历。我完全没有记忆。儿子上小学的时候，我让他学游泳，他不愿意。我说，如果我掉进水里，我需要你来救我。你必须学会游泳来救我。他马上高兴地去了。”

一个章节似乎有三个层次:“你不能把前面从上面藏起来，你可以按照自己的口味去读；如何驰骋，飞沙走石；我的意思是平凡而专造文字。“我记得余华在《鲁迅，我这辈子唯一恨过的作家》中写道，《狂人日记》以这句话开头:‘不然，赵的狗为什么看我？’我吓了一跳，心想这个鲁迅有点厉害。他只用一句话就让一个角色疯了。其他没天赋的作家也想把人物写疯，但这些作家辛辛苦苦写了几万字，人物还是正常的。"

这是杂文巨匠荀翁叙事表达的卓越之处，余华敏锐地感受到了。散文家赵宗标深得鲁迅的神韵，在《山河故去》中充分展示了他独特的春秋叙事风格。

鲁迅喜欢木刻，2021年是大先生新木刻运动90周年。巧的是，赵宗标也喜欢，喜欢到右手腕动了手术。两代木刻人有着近百年的“时间差”，却凭借着“以笔为刀”的共性，将木刻艺术移植到文学创作中。正如它的“序言”所说:“这是一部非虚构作品，讲的是一个村庄琐碎的日常生活，没有宏大的叙事，但我认为每一个壮丽的世界都是由一个微妙的个体支撑着的。”

阿清朝男子张超在《梦的影子》中有一句话:“读经宜冬，其神也专；读石义霞是很长的时间。读诸子皆宜秋，其异也；读宜春之集，其机物也。”漫长的夏天过去了，但秋天很凉爽。秋高气爽，云淡风轻，人心思静。阅读散文家赵宗标独特的叙事散文，认识南宋移民和皇族后裔书写的故乡，祖先漂泊的终点，后代人生的起点。也许我们会意外地领略到他的前辈赵长青的《鹧鸪天，洗羽不妆》中那熟悉的意境和哲理:展现本真。

来源:齐鲁晚报