从军行王昌龄其二(从军行其二的意思)

七首军旅歌曲(上)

王长龄

城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。

奏羌笛关山月，金闺无愁。

《从军诗》是王昌龄用旧乐府题写的七首边塞诗。这首歌描绘了边疆的乡愁和思乡之情。

这首小诗言简意赅，文笔很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙述和描写环境，运用深度和反复渲染的手法，营造气氛，为第四句抒情句做铺垫，突出抒情句的地位，使抒情句显得特别有力。“霍峰城西”突然指出它在青海霍峰城西的瞭望塔上。孤独的袁野，放眼望去，只有这座百尺高楼。这种环境很容易让人产生孤独感。秋天到了，寒意袭人。这是游子思念亲人和女人的季节。又是黄昏了。“鸡住在窝里，到了晚上，牛羊就下来了。君子在役，不要多想！”(《诗经·汪锋·君子役》)这种时候往往会引发人们对现役亲人的思念。此时此刻，这位失散已久的义务兵只是“孤独地坐在”孤零零的驻军大楼里。天地悠悠安稳，思乡之情随着吹向青海湖方向的秋风翻腾。上面描述的是我们通过视觉可以看到的环境。没有声音，缺乏立体感。然后诗人写道:“关山月演奏羌笛”。孤独的环境里，传来了吹笛子的声音，就像亲人的呼唤，流浪者的叹息。笛声像一根导火索，让边塞里的乡愁再也控制不住。最后大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，是“独坐”在孤楼上的吹笛人的一个场景，但这个场景充满了吹笛人表达的感情，使环境更加具象，内容更加丰富。诗人用这句话，也是有情有景，不露痕迹地完成了从景到情的过渡。这是多么巧妙和自然啊！

在表现招贤纳士的思想活动上，诗人的笔法也十分委婉曲折。气氛已经营造出来了，为抒情做铺垫，接下来就会水到渠成，直接描写边塞人的心理——“千里无黄金闺房愁”。作者想表现的是要求人们怀念亲人，怀念农村的感情，但没有直接写出来，从妻子深深的悲痛中反映出来。而实际情况是一样的:妻子无法消除的向往，是让人想着回而不回的结果。这段文字完全融合了招人的感觉和对女性的思考。就全诗而言，这句话如画龙点睛，顿时让全诗魅力大增，更加动人心弦。

(张延金)

(注)①没什么:无奈，就是无法摆脱思乡之情。

七首军旅歌曲(下)

王长龄

琵琶舞出新声，永远是对旧情的告别。

听不全，高秋月照长城。

这首诗截取了边塞军旅生活的一个片段，通过写军宴来表达义务兵深厚复杂的感情。

“琵琶舞出新声”。随着舞蹈的变化，琵琶奏出了新的曲调，诗情画意在一曲乐曲中展开。琵琶是一种富有边塞风味的乐器，而和他一起演奏的蛮族琵琶、吉他、竖琴往往是军人买酒取乐必不可少的。这些器乐，对于驻军来说，带有XOR情调，很容易激起强烈的感情。既然是“新声”，总能给人一些新的味道和感觉吧？

不，“永远是告别过去”。边塞音乐的主要内容可以概括为“旧爱”。因为艺术反映现实生活，谁是没有离开家乡甚至抛弃年轻妻子的应征士兵？《再会》真的是最普通最深刻的情感和创作素材。所以琵琶可以换新曲子，但不能改变歌词所包含的情感内容。《古诗解乐府》云:“关山月”是一件悲哀的事。“除了字面意思，“关山”这句话一语双关“关山月”的曲调，还有更深一层的意思。

这句话的“旧”对应上一句话的“新”，变成了一种诗意的转折，产生了一种抗跌抗涨的情绪，特别是当“永远”作为一种有力的转移时，效果尤为明显。既然第二句强调的是离别的“旧”，这音乐是不是太无聊了？不，“我听不到不担心。”那曲调总是随时扰乱人心。所以，不会弹又“听不到”的曲子，真的让人不敢听，又爱听，而且总是情绪化。这是诗中的另一个转折，另一种语气和情感。“没完没了”这个词是抱怨吗？是叹息吗？是不是很牛逼？有意义。作为一种“没完没了的玩法”的解决方案，自然偏向于抱怨和叹息。但是，听得不够，又会被夸。所以，这句话里提到的“缘愁”，不仅仅是长期思乡的苦感，还有更多的含义。当时北方边塞还没撤，还是挡不住兵。当你想到这一点时，卫戍部队会感到不安。前人只看到了它“酸酸”的一面，可能不是很全面。

诗的前三句都是音乐抒情，说到“边愁”就用了“无尽”二字。那么，如何在结束语中用有限的七个字做到这种“没完没了”才是最有技巧的。在这里，诗人轻轻地打开笔来表达他的感情。仿佛在军内买酒作乐的场景之后，突然出现了一个月光照长城的广阔荒凉景象:古老雄伟的长城起伏不平，秋月高照，景象壮阔悲凉。你对此有何感想？是无限的乡愁吗？是立功之志，还是现实之忧？或许，还应该加上一句对祖国山河的深爱，等等。

读者可能会觉得，前三句的情感涓涓细流经过曲折发展(新声—旧声告别—没完没了)之后，在这里汇成了一个深深的湖，荡漾着，盘旋着。“秋高气爽明月照长城”，让诗词升华。因为有说不完的感情，诗人的“无尽的思念”和“思虑成小量似乎脱离了现实”让人感受到如此丰富深刻的思想感情，义务兵的内心世界得到了很好的表达。这首诗名列榜首。除了声音和情感的曲折，这种独特的外观中风不能被忽视。

(周啸天)

来自军队的七首歌(第四部分)

王长龄

青海云长雪山暗，一座孤城俯瞰玉门关。

黄沙百战穿金甲，楼兰不破不还。

唐代边塞诗的读者常因诗中古今杂名、涉及空之间的孤立而感到困惑。有怀疑作者对地理不熟悉，所以不想了解太多的，也有想了解一些的。这首诗有这样的情况。

前两句提到了三个地名。也就是祁连山延伸到河西走廊以南的雪山。青海和关羽相隔千里，却出现在同一个画面上，所以这两句话有不同的解释。是的，最后一句是向前看，第二句是回望故乡。这很奇怪。前面是青海和雪山，后面是玉门关，所以抒情主人公回望的故乡应该是玉门关以西的西域。不是汉兵，是胡兵。另一方面，第二句是“遥望玉门关，孤城”的倒装句，而遥望的对象是“青海长云暗雪山”。这里有两种误解:一种是把“望着远方”解读为“望着远方”；另一种是把对西北边区的笼统描述误解为抒情主人公所见，而前者的误解是后者的误解造成的。一两句话可以想象成一片辽阔地域的第二幅画面:青海湖空，悠悠白云，暖意融融；湖的北面，有一座绵延千里的幽幽雪山；穿越雪山，是矗立在河西走廊沙漠中的孤城；再往西，就是玉门关，一个远离古城的军事要塞。这幅长卷，浓缩了东西千里的广大地域，是当时西北将士生活和战斗的典型环境。是鸟瞰，是对整个西北边疆的总结。你为什么特别提到青海和关羽？这和当时国家之间的战争状态有关。唐朝在西部和北部的强大敌人是吐蕃和突厥。我们这个时代在河西的任务就是切断吐蕃和突厥的交通。一镇兼顾西、北两个强敌，主要防守吐蕃，防守河西走廊。青海是吐蕃多次与唐军作战的地方。玉门关外，是突厥人的势力范围。所以这两句话既描绘了整个西北边疆，又指出了南拒吐蕃，西防突厥的“孤城”极其重要的地理位置。这两个方向的强敌，恰恰是镇守“孤城”的将士们的心，青海和关羽出现在屏幕上再合适不过了。这与其说是士兵们看到的，不如说是他们脑海中浮现的画面。这两句话在写景的同时渗透着丰富而复杂的感情:戍边战士对边情的关注，对所承担任务的自豪感和责任感，以及戍边生活的孤独和艰辛，都融入到了悲壮、开阔、暗淡的景物中。

3、4、2句由场景交融的环境描写改为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”是一首概括力很强的诗。守卫边境的时间之长，战争之频繁，战斗之艰苦，敌人之强大，边境之荒凉，都用这七个字来概括。“百战”是抽象的，用“黄沙”二字突出西北战场的特点，使人看到“黄昏时沙云古战场”的景象。从“百战百胜”到“身披金甲”，可以想象战斗的艰辛和惨烈，也可以想象在这漫长的时间里一系列的壮烈牺牲。然而，虽然金光闪闪的铠甲被磨破了，但战士们报国的雄心并没有被磨破，反而在大漠风沙的磨砺中更加坚定。“不破楼兰，永不还”是身经百战的将士们的英雄誓言。前一句越强调战争的艰难和频繁，它就变得越有力，撞击地板。一两句话，境界宽广，感情悲壮，内涵丰富；三两句之间，明显有转折，两句形成鲜明对比。虽然“黄沙”这句话描述的是战争的艰辛，但整个形象的实际感觉是雄壮有力，而不是低沉悲凉。所以，最后一句话并不是一声归家的叹息，而是在深刻认识到战争的艰苦和长期的基础上所作出的更加坚定和深刻的誓言。盛唐优秀边塞诗的一个重要思想特征是，在抒发戍边将士豪情壮志的同时，不避讳战争的艰辛。这篇文章是一个显著的例子。可以说三四句话，不是表面的抒情空洞，只需要一两句话，环境描写丰富。典型环境与人物情感的高度统一是王昌龄绝句的一个突出优点，这一点在本文中也有清晰的体现。

(刘)据

来自军队的七首歌(第五部分)

王长龄

大漠尘土飞扬，红旗半卷出辕门。

军队前一天晚上在河北洮河作战，据报道他们活捉了吐谷浑。

看过《三国演义》的人，可能会对第五回“关云长酒令斩华雄”印象深刻。这是塑造关羽英雄形象的精彩一段。但书中并没有正面描述关羽一个人如何与领兵五万的华雄正面交锋。相反，它使用了这段话:

关羽(关羽)提刀出帐，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声震天，喊声震天，如天崩地裂，山崩地裂，人人诧异。正准备听时，铃声响了，马跑到了钟君那里，云裳拿着华雄的头，扔在地上。他的酒还是温的。

在这部文学作品中，笔墨非常简练。从当时的气氛和群臣的反应来看，关羽的威势是写出来的。论其客观艺术效果，比写几十回合的舞剑大战更引人入胜。罗贯中的这段话，当然有他的别出心裁，但是如果避开前面的叙述，通过气氛的渲染和侧面的描写，来使人想象战争的场面，这个观点不是他首创的，王力可长陵的《随军》，应该说它已经走在了诗歌形式的前面，取得了成功。

“沙漠尘土飞扬，阳光暗淡”，因为西北的阿尔泰山、天山、昆仑山都是自西向东或东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭。风力极强，狂风一吹，飞沙走石。所以“太阳昏了”跟在“尘土飞扬的沙漠”后面，并不是说天色已晚，而是风沙遮天。但这不仅显示了暴力的气候，它作为背景出现，自然对军事形势起着衬托和暗示的作用。在这种情况下，唐骏会采取什么行动？不是说辕门紧闭，被动防御，而是主动开战。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们卷起红旗，向前行进。这两句是在“尘土飞扬的沙漠”里。看起来，一支由红旗引导的强大力量，本质上并不是在炫耀自己的力量，而是这支军队像一把利剑，挟着尘土和狂风，直指敌营。这就把读者的心弦紧紧系住，让人觉得一场恶战迫在眉睫。这个跑过沙漠的运动员会表演出怎样惊心动魄的一幕？在这种悬念下，再读最后两句:“前军夜战河北洮河，据报被活捉。”这可以说是一起沦陷了。读者的梦想刚刚被军队追随，却没有轮到他们在战场上大显身手。中间传来捷报，先头部队在夜战中大获全胜，连敌方酋长也被活捉。剧情发展很快，难免有点出乎意料，但完全在情理之中，因为前两句写的军队出征时的凌厉气势，已经充分暗示了唐军的士气和力量。这支强大而凶猛的援军，不仅衬托出前锋的胜利绝非偶然，更能看出唐骏的实力绰绰有余，胜券在握。

从描写上看，诗人描写的对象是没有与敌人直接交战的后续部队，而战果辉煌的“前军夜战”只是从侧面带出来的。这是一个非常规的想法。如果换成正面叙述夜战，难免显得平淡，短绝句也完成不了。现在避免正面描写战争过程，从侧面出发，会把绝句的缺点变成优点。它让读者从《尘封的大漠和昏黄的太阳》和《洮河夜战》中，想象出先锋队的战斗是多么艰苦和优秀。从“被报道还活着”来欣赏这次探险有多戏剧性。一场激战，不是声嘶力竭地写，而是用轻快跳跃的笔，通过侧面的对比和染色，让读者欣赏和遐想。这一切，用短短的四首诗表达出来，在构思和驱逐语言上难度更大，应该说不仅仅是“温酒杀华雄”这类小说故事。

(于树成)