古代诗人(最伟大的诗人)

词是中国古代的一种诗体，始于唐代，发展于五代，盛于宋代。元朝和明朝相对衰落，清朝有一定的复兴。现代开始转型。一千多年来，中国涌现出无数杰出的诗人。从他们中选出前10名也是非常困难的。本文试图根据成就选出历史上最基础的10位诗人。

1，苏轼（北宋）

从唐代到北宋初期，词一直是“柯岩”，地位不高。苏轼到来后，诗歌的一些创作理论运用到词中，大大增强了词的文学性，提高了词的地位，从根本上改变了词的地位。苏轼拓展了词的表现功能，开拓了词的境界，把传统的女性柔情的表现拓展为男性豪情的表现，把传统的爱情的表现拓展为气质的表现。他使有理想、有激情、有活力的人们昂首阔步地走进词的世界，改变了词原有的柔美意境，开了南宋辛词人的先河。苏轼也创作了无数千古名作，如《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》、《江城子·密州狩猎》、《江城子·毛毅正月二十夜梦》、《定风泊》、《不听林间打叶声》、《水龙吟》、《张志福·华阳词》、《赣州八音》、《爱情风与潮》。

2，毛泽东（近现代）

毛泽东的诗歌可以说是20世纪中国文学史上的一个奇迹，因为在这个白话文时代，毛泽东把中国诗歌发展到了另一个高峰，这也是古典诗歌的最后一个高峰。他的诗歌主要反映中国革命历史的艰难历程，涉及国民革命、土地革命、长征、抗日战争、解放战争等重大历史事件。他们的作风高亢豪迈，表现了老一辈革命家不畏艰难的战斗精神。词的主要代表作品有《沁园春·雪》、《沁园春·长沙》、《忆秦娥娄山关》、《水调松头游》、《何心郎读史》、《菜桑子·重阳》、《卜竹子·咏梅》、《菩萨满大白地》、《清平乐·六盘山》、《水调松头》。

3，辛弃疾（南宋）

现存词600余首，辛是宋代词人最多的词人。辛弃疾对词的主要贡献是扩大了内容和题材，把生活的方方面面都写进了词里。辛弃疾的诗歌主要着眼于国家和民族的现实问题，表达了他试图恢复国家统一的悲愤之情，揭露和批判了南宋屈辱投降的事实。辛弃疾的创作手法高超，能熟练驾驭各种文体，善于运用典故，可以说是中国古代代词写作的巅峰。《四库全书总目提要》说:“其词慷慨狂傲，为倚声者变调，而异军突起，能脱红脱绿。”代表作有《天长地久的幸福，京口顾北亭怀古》《破阵子，给陈同福壮语》《玉案，元西》《丑奴儿，书博山路中墙》《水龙吟，登建康上心亭》《钓鱼，不如消几风波》《西江月，夜行黄沙路》《清平乐村》

4，柳永（北宋）

柳永是宋代婉约词的高峰。他对词的贡献主要有。(1)慢词的大规模创作改变了唐五代以来诗一统天下的格局。(2)加速文字的传播。柳永从音乐体系上改变和发展了词的唱腔风格，变“雅”为“俗”，使词从贵族文学再次走向市场。(3)极大地拓展了词的风格和内容，对豪放词的产生也有很大影响。正因为如此，柳永成为北宋词全面革新的第一人。苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等词人都受到了柳永词的影响。柳永代表作有《雨响，心寒心寒》《望海潮，胜在东南》《赣州八音》《黄昏下江雨》《玉蝶儿》《望雨破云》《危楼恋风》《屈》《龙首》《子夜曲》《冻结的云与阴沉的天气》《回朝》《再会》。

5，李煜（五代十国）

李写的诗有30多首。前期词以反映宫廷生活为主，风格清丽柔和。它虽然没有脱离花间派的习惯，但在人物和景物描写上比花间派诗人有更大的艺术概括力。后期词反映亡国之痛，哀婉苍凉，意境深远，充满艺术感染力。李煜的词学成就主要包括四个方面:拓展了词的表现领域；漂亮的文字，纯粹的感情，由于纯粹的感情而缺乏理性的克制；语言自然、精炼、富有表现力，通用性高；风格新颖。李煜被称为“词帝”，因为他是历代最优秀的词人。代表作有《遇见我》、《不作声》、《去西楼》、《什么时候是于美人春花秋月》、《遇见我》、《华林谢春红》、《浪淘沙》、《帘外雨潺潺》、《浪淘沙》、《往事只愁》、《蝶恋花》、《夜亭》、《高仙新》。

6，李清照（两宋之交）

李清照现存诗词45首，分北宋和南宋。北宋词多为闺阁生活、自然风光、相思之情，南宋词多为乡愁怀古，而后期则确立了李清照的地位。李清照南渡后的诗词，大多写的是国破家亡后的悲惨遭遇，所以在早年变得凄美明亮，充满萧瑟低沉的声音。李清照的词风与周邦彦的啰嗦风格完全不同，非常优美简练，对南宋词风影响很大。可谓独树一帜，大名鼎鼎。代表作有《一枝剪梅》、《忆凤凰台笛》、《甜寒金》、《百看乐》、《夕阳熔金》、《慢声如梦》、《永远忆西亭夕阳》、《如梦》、《昨夜风雨飘摇》、《醉花》、《烟云愁永愁》、《武陵春晚》、《渔父的骄傲》等。

7，陆游（南宋）

陆游最大的文学成就主要在诗歌方面，可以说是宋代最伟大的诗人。但陆游的词在南宋也有很高的地位。与辛弃疾一起撑起了南宋豪放派词坛。陆游写的诗有140多首，大多写爱国情怀，抒发壮志未酬的辛酸。他的诗的特点是把梦理想化，与现实的悲伤形成强烈的对比。和辛弃疾一样，陆游的词风也是多样的，有的凄美动人，有的真挚动人。代表作品有《为爱呼吁》、《千里寻皇后》、《夜游皇宫》、《追梦送老师伯魂》、《簪红黄油》、《咏梅》、《鹧鸪天》、《住在阳光房里》、《秋之迷人》、《七月十六日晚游欢乐亭》、《玉兰立春日常作品》等。

8，秦观（北宋）

秦观是北宋婉约派诗人的代表之一。他在感伤诗的艺术表现上表现出独特的审美境界。其诗歌的主要成就有:(1)秦观的诗歌善于描写清幽宁静的自然风光，抒发移居者的愤懑与无奈，营造出一种凄凉凄厉的“有我之境”。(2)在语法结构方面，能把凌词含蓄细致的神韵带入慢词的长调中，从而弥补柳永的不深刻、不简单、不单调，充满跌宕起伏、寓意深刻。(3)在用词方法上，秦观词含蓄优美，取象置词，追求意象的精致美，描绘自然景物。秦观在柳永以赋法引进词的基础上，经过更深入的研究和锤炼，使慢词创作走向成熟。李调元的《雨村花刺》卷一，更是称赞其为“第一朱姬，宋代最高诗人”。虽然评价过于夸张，但也显示了其较高的艺术水平。代表作有《鹊桥仙仙韵灵动》、《满庭芳山磨》、《浣溪沙》、《寒中小楼》、《踏浪沙》、《郴州旅社》、《垫江唇》、《醉舟》、《八六子一味亭》、《行巷子树绕村》、《白玉兰》等。

9，周邦彦（北宋）

周邦彦在词史上的地位很高，受到后来格律派诗人的推崇，被誉为“词人之巅”或“词中老杜”。然而，这些评论无疑是夸张的。他是周邦彦格律派的开创者，其语言风格的特点是爱精工细作，音细字精，词的格律严谨，语言优雅。他的词风对南宋的石达祖、姜夔、吴文英、周觅、张炎等词人影响很大。然而，周邦彦的词过于注重精巧和巧思，以至于格律成了词发展的桎梏。南宋末年，当史大祖、姜夔、吴文英、周觅、张炎在词坛占据主导地位时，标志着宋词走向衰落的开始。周邦彦的代表作有《勇士兰陵柳》、《西河金陵怀古》、《苏木者烧沉香》、《满》、《冯老英少年》、《渡河云烟》、《青蓝降初殿》、《浪淘沙慢》、《小银重》等。

10，姜夔（南宋）

南宋婉约派和格律派的代表人物姜夔，在词的创作主题上没有突破，主要是沿着周邦彦的理论对词进行改革，建立了新的审美标准。姜夔的词具有“清空”和“骚雅”的风格。它将词的旋律、创作风格、审美理想在一定程度上融为一体，将互无必然联系的清空与骚雅融为一体，形成一种新的词体。这种词风很难与社会现实相结合，但对南宋后期影响很大，也是宋词衰落的一个关键点。主要代表作有《扬州人》、《淮左杜明》、《暗香》、《旧月光》、《疏影》、《粘苔粘玉》、《长亭苦慢》、《吹出》等。