序

五言近体诗的诗句中，最常见的是2-3结构，细分为几十种。在此之前，我们先来学习一下3-2结构的句型。

王力先生把3-2结构分为七种，相似句式合并后，还有五种。前两个是简单句，第三第四个是复合句，第五个是不完整句。

第一，前三个词是名词作主语，后两个词是谓语。

王力老师提到3-2结构的时候说了三个句式，很像。共同的特点是前三个字都是名词。因此，它们可以合并为一个类别。

第一个，比如:夫人诗——长久，夫人法——犹存。fnN-dV .最后一个词是副词+动词作谓语。

唐代诗人王维写的《南洋老妇樊氏挽歌》之一。

于今翟府，绣毂鱼轩。

夫人诗——龙，夫人法——犹存。

凝与晓志，行哭向秋原。

谁能回到戟门？

第二种，比如:万——应尽，三江燕——也不多见。第一个字和第一个字的区别是数字。前两种差不多，都是名词短语——副词+动词。

第三种，比如:床上的书——相连的房间，台阶前的树——吹云。不同的是第二个词是处所的，后两个词是动宾结构的谓语形式。

以上三种，前三个词是名词短语作主语，谓语在后两个词。前两个是主语+谓语:诗存在，法存在；春天过去了，鹅也瘦了。第三种是主谓宾:书连屋树刷云。

第二，没有主语，前三个词是移词，后两个词是目的语。

这个句式整体上是动宾结构，比如:一回白蛇，永不回清门。ddV-cN .可以简化为:归百舍，去青门。

王维的《住在辋川》:

一旦你回到白社，就不要再回到绿门。

倚着树前的屋檐，远远就能看到原始的村庄。

当水抽走的时候，白鸟转向了山。

玉玲寂寞，橙花满园。

这个句型和第一个句型的区别是，它有谓语和宾语，没有主语。主语是住在辋川的人，也就是作者本人，但省略了。

第一个有主语和谓语，没有宾语(夫人的诗——龙在)。

3.前三个词是句子形式，后两个词是副词+动词或形容词作谓语。

毛束易湿，云密难开。NN-F+dV，前三个字是主谓结构(名词+形容词)句式:模糊、朦胧，后两个字是副词+动词或形容词作谓语。

杜甫《梅雨》(唐代):

南京犀浦路四月黄梅熟。湛湛长江去，却细雨霏霏。毛束易湿，云密难开。没想到，龙高兴了，漩涡和岸边都回来了。

这个句型有两个谓语，所以归类为复句。后一个谓词(wet)是前一个谓词的补充(稀疏)。

4.前三个字符是不完整的句子形式，后两个字符也是句子形式，是之前的目标语言。

海鸥知——官傲，沙鹤见——民衰。nN-V+N-F .这个句式不同于后两句的第三个句式:官傲民弱，是一个主谓结构的句式。同时，后两个字符是前一个谓语的宾语，类似于英语宾语从句。

前面是主谓结构，动词是及物动词，所以前两个字是不完整的句式。

全诗是主谓宾结构，但宾语是主谓结构(宾语从句)，所以有两个谓语，属于复句。

刘长卿(唐代)《后会有期见张夏》；

方遂言离群，官在天涯。傍晚雪少，寒潮晚。海鸥知——官傲，沙鹤见——民衰。只惧秋草，料不归西天。

5.前三个词是句子形式，后两个词是名词。

音燕——危石，冷阳松。这个句子乍一看很像简单句中的2-1-2主谓宾结构，其实不然。

这个句型是:nN-F(或V)+fN。第三个词是不及物动词，后两个词不是第三个词的宾语。

前三个字是主谓结构，后两个名词表示地点，起地点状语的作用。也就是山岩边春天“燕子”的声音，松树附近太阳看起来很冷。不能理解为:春之声呜咽危岩，夕阳凉松林。当然，现代诗可以这么写，但古诗不是这个意思。王维(唐)《诛寺》:

不知道季翔寺在哪里，爬了几英里进入云雾和山峰。

古木参天，却无行人小径，寺内山中钟。

音燕——危石，冷阳松。

暮光空坦曲，思想可以征服激情——龙。

结束语

五种不同的3-2结构句型，有的带主语，有的不带主语。有简单句，有复合句，最后一种是不完整句(有些没有谓语)。

最需要注意的是最后一条，和212结构主谓宾句式很像，只能从内容上区分。但是在对着干的时候，其实两种句式也是有可能形成对联的。

老街味道

五个1-1-3结构看似相同，实则不同。