湖田窑影青瓷的特点是什么(湖田窑影青瓷的特点和价值)

湖田窑位于景德镇市东南的湖田村。五代时烧制青瓷和白瓷。青瓷是青灰色，白瓷是白色。产品主要是盘子和碗。北宋初期，普遍采用背烧法制作青瓷唇、葵花碗。造型简单，瓷胎较厚，釉色为灰色或米色。无装饰的多光元素。这个时期的产品不具备青瓷的基本特征。

青花釉雕婴戏纹碗此碗是宋代景德镇湖田窑的杰作。

北宋中后期，精选表面风化最好的瓷石原料，淘洗澄清工艺逐步完善，拉丝成型技术日趋成熟。特别是采用旋压工艺，用铁刀对烘干后的坯体进行旋压修整，使瓷胎极薄腻，造型整齐美观。事实上，大型竹帽碗的直径在20厘米以上，碗的壁厚不到0.2厘米。如此大口径的薄胎器，即使明清时期制瓷技艺达到顶峰，也无法大规模重建。

这一时期釉中釉灰量大，釉面熔化彻底，透明度特别好。釉层气泡、结晶等残留物少。刻花、刮花、模印图案中凹痕的宽度和深度不同，釉层累积厚度和块面大小变化，釉色由淡青白色逐渐演变为天蓝色和湖绿色。明澈纯净、色调变化丰富的硬青釉，大大增强了花纹的艺术效果，给人以“音乐旋律如灵魂”的美感。

棕眼是青瓷釉的重要特征。胎坯为原料，高温烧结产生大量气泡，气泡通过釉面逸出，部分釉面未及时填充，造成大小不一的棕眼。棕色眼睛不仅大小深浅不一，形状也不一样。大部分只是釉面上的凹痕，但也有一部分有针状气孔穿透釉层，连接瓷胎。经过近千年的土浸，釉下的胎上形成了大小不一的放射状扇形土浸斑。光照图像明显，可作为鉴定的重要证据。

宋代青花釉雕梅瓶此瓶器大而全，是景德镇青花瓷中不可多得的器物，颇能代表宋代湖田窑青花瓷的烧制水平。

英塞拉顿造型优美，装饰技艺独特，尤其在雕刻和画花方面。人偶纹、莲花纹、水波纹等。构图饱满，线条流畅，充满浓郁的生活气息。粗线先竖刻，再沿直线斜刻。这不禁让人想起汉代玉雕的“汉八刀”工艺。根据构图的需要，乐谱的深浅，斜线的斜度，斜面的宽度等等都是多种多样的。每一行都有明显的凸起，就像中国书法中的抬、按、停、按。细线深浅宽窄不一，表现出花、叶、水波、人偶的轮廓。流畅有力，有节奏感的美。台词的开头和结尾准确自然。手艺人专业、自信、娴熟，可谓“解牛专家”。工匠们还就地取材，创造了雕刻和绘制花卉的特殊工具，不仅大大提高了工作效率，还取得了难以想象的艺术效果。一种用竹子制成的平面斜面的竹笔，类似于现有的组合笔，宽1-2厘米，笔端切成阶梯状排列的细竹丝。通过手腕的提压，画出长短不一、粗细不一的同心水波纹。这些同心水波纹自然有序地排列在粗线条的轮廓中，与多刀主线和单刀轮廓共同构成一个完整的图案。有节奏的线条变化，给了荷叶一股清风，莲子呼之欲出:近看湖面的涟漪，远看河水的湍急，刀的轮廓勾勒出几个娃娃，脑袋一般饱满，活泼的生物，在河塘间嬉戏…看似复杂的画面，其实很自然，很有趣。整个画面根本找不到可有可无的线条，仅此一点就足以想象当时的工匠是多么的深思熟虑。

看出土实物，北宋中后期至南宋，优质的湖田窑制品多采用匣钵垫烧法烧制。虽然生产效率大大提高了，但定窑发明并广泛使用的内衬瓦罐烧制技术和带垫圈组合窑具的芒口盘包装烧制技术，大多很少用于生产高质量的湖田窑产品。最重要的原因是芒口影响了质量。虽然匣钵垫烧成产量受到限制，但能最大限度地保持产品的优良品质。其实最突出的成就是窑工能熟练地控制强烈的还原火焰，使瓷胎致密，透光度越来越好。釉面融化彻底，散发出影釉青白润泽如玉的迷人魅力。而且胎釉结合紧密，透明度和硬度都达到了现代硬瓷的标准。

北宋中后期至南宋，青瓷的制作技术达到了历史上的巅峰。产品以碗、盘、壶为主，花瓶、香炉、雕塑等新品种也有出现。湖田窑和胡翔窑最具代表性。

南宋中后期，表面上优质瓷石资源匮乏，社会动荡，大量能工巧匠流失。为了片面追求产量，广泛使用垫圈组合窑具，窑内水分难以及时排出，不利于窑内升温，容易造成釉面发黄。此时的芒口碗，花纹和图案铺天盖地，造型单调沉闷，纹饰复杂琐碎。但成型的产品更具几何性:带垫块的组合窑具也大大降低了产品在烧制过程中的变形率。这一时期也出现了少量垫块倒烧的产品，装饰构图简化，雕划线条流畅，但明显细腻无力，不注重线条的衔接和连贯。南宋末年至元代，仍有影制品被烧。特别是元代中期，很多产品都具有釉造型的特点，明显具备了优质青瓷的基本要素。

所谓“影青瓷”，是宋元时期南方生产的一种青瓷。

事实上，中国的白釉瓷器在隋唐时期就开始烧制，唐代的瓷窑已经取得了巨大的成功。发展到宋代，在河北定州达到历史顶峰。当时南方的一批窑(主要是景德镇窑)制作的青瓷受到北方的定窑、钧窑和耀州窑的影响。所以在青瓷上也可以看到上面提到的一些窑的特点。在景德镇地区，由于瓷土、柴火、交通、工艺等方面的优势，景德镇烧制的青花瓷细、薄、硬，釉面洁白有光泽，因此深受大家喜爱。因此，以景德镇为主的青花瓷体系被列为当时江南两大瓷系之一。

宋代是一个崇尚玉器的时代。但一般人买不起，就在烧瓷上做文章，做得极其精细，烧出玉石的效果，就像一块青白玉。这是鉴定宋代青瓷首先要考虑的。如果干涩无光，釉面粗糙，或者反之，则需谨慎。宋颖青瓷的胎色是白色的，而且是经过精心洗涤的。有些物体精细到几乎脱胎而出，光线又细又透亮。但由于历史条件的限制，人工淘洗的结果是胎儿质量也有细有粗。此外，宋颖青瓷应该有一个烧焦的疤痕一样的铁沉淀在轮胎暴露的白胎中间，这是一个重要的特征。另外，在制坯和施釉的过程中，总会出现不均匀的情况，比如坯体的厚薄，流釉等。所以，如果胎质过细过白，看起来像粉，露出的胎和釉光滑无瑕，就一定要小心了。元婴青瓷胎釉较宋代粗糙。另外，从烧制方法上，也可以区分出年代顺序。

北宋初期，宋代青瓷釉面有光泽，无纹路，既烧又烧。北宋中期以后，有雕花、搓点、搓线、印饰，少数用塑料粘贴。到了南宋，印刷术盛行，碗碟都烧过了。装饰图案的题材和布局方法明显受到定窑的影响。元代的莹青瓷制作变得粗糙笨拙，没有宋代的细腻灵巧。在击发方式上，只有少部分使用过击，大部分恢复正常击发。所以器皿一般都是口上釉，足不上釉。造型基本沿袭宋代，但盘、碗的底足多为浅圈足，有的甚至浅到接近平底。元代青瓷装饰回归简约，印花减少。有的有雕有划，有的器物素色无花，少数器物出现红褐色装饰斑点。从器皿类型来看，青瓷的烧制以器皿为主。一般多见于杯、碗、碟、碗、杯、杯、罐、瓷枕、香、盒、瓶、仓。如遇罕见的特殊形状或过时的装饰，请小心。

目前市面上假冒产品很多，收藏时要多注意鉴别要点。要从釉色、胎质、形制、老气等方面综合考察。有的釉料过于精致，忽略了时代特征；有的胎儿过瘦过白，或者人工在胎体加沙，手感有偏差；有的釉呈蓝黄色，刻花、刮花、印花，线条暗淡；有的能在鞋垫或器壁上看到均匀细密的螺旋线；有的是用泥和油做旧，而不是时间和环境形成的真正的旧气，等等。如果遇到其中一种，要慎重对待，不要轻易下手。否则，就是你。