败笔是什么意思(人生败笔是什么意思)

理论术语：

理论术语:

万豪·黎齐

写书时，不仅要主毛有效，还要调动辅毛，使刷毛聚结而动，不扭结。这种点画充满了力度和力量。南朝王僧虔《钢笔鉴赏》:“纸易着墨，心管直，浆黑稠，有千黎齐。”

内外兼修。

书法术语。内向是指意图收敛的姿态；延伸，指的是意图垂直的手势。近邻沈曰:“笔虽紧，乃内讧所成；对，肯定是向外扩张。后人以内批外扩来区分二王的书法痕迹，是很有道理的。说大王(西河)是内部批判，小大王(贤)是外部批判。试王者之书，苍劲挺拔，秀美恬静；小王的书，只是用软了，华而不实。他还指出:“内敛是力量之书，外拓是力量之书。"

泄漏标记

书法术语。比喻笔如破屋墙间漏雨，造型端庄自然，故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法。怀素说:“我能在夏云中看到许多奇峰，我总能使它发挥作用。它快乐的地方，比如鸟儿出林，把蛇吓进草丛，像通往山洞的路，都是自然的。”颜真卿道:“漏如何物？”怀素起身摇公手曰:“得之！”此外，南宋姜夔《续书谱》说:“屋中有漏，欲其无始无终。”

折叠发束

书法术语。用笔类比的技巧。钗最初是古代妇女头上的金银饰物，坚硬结实。后来，人们用钗来形容一招一式。虽然它是弯曲和盘绕的，但它的笔画仍然是圆而饱满的。南宋江衡《续书谱》说:“折钗股者，欲其弯，圆而有力。”马宗火《书林志》云:“相传、怀素在曹(通)写草书，或问，‘见佩剑器极低，还于项。‘真的是曹的兵吗？’怀素以古簪脚(折簪股)为例。鲁公说，“漏得真厉害！”苏琪抓住大众的手说:“老贼赢了！”"

追莎

书法术语。用笔类比的技巧。用锥子画沙有“藏锋”的效果，两边的沙均匀凸起，有正的痕迹，看起来像个“中心”。所以用锥子画沙比喻书迹的圆润。唐代褚遂良《论书》说:“以笔为锥画沙。”宋人黄庭坚说:“如锥画沙……盖言隐于笔中，意在笔前。”据说褚遂良曾经把这种方法传播给吕彦远。《描写张长史文风十二义》中写道:“(陆延元)是有所思而无所悟，然后到了江道，在那里遇到了沙坪坝，很安静，这才使他有了写作的欲望。我是用锋利的边缘画出来的，很危险，很明亮，很吸引人。我意识到我是用一种像圆锥一样的笔来画沙子的，这样我就可以隐藏正面，冷静地作画。”

毕成

书法术语。比喻笔如泥壁的自然裂缝的痕迹，毫不做作。南宋渐江《续书》曰:“用笔如簪、屋漏、锥画砂、墙丘，欲其巧也。”

棉包针

书法术语。打个比喻，字体的笔画都是有血有肉有骨头的，外柔内刚。北宋苏轼说:“余书如棉裹铁。”明代解缙说:“东坡丰腴婉约，针藏棉中。”

书法的笔画像银链和蝎尾一样有力。

书法术语。用笔类比的技巧。银钩是指有鼎、廷、宁字样的笔；尾指的是写有“B”和“Yee”的笔。于健吾《南梁超书》:“或因采而归，……因鹰爪含利，兔毛出，龙管润膏，尾刺。”挑回是指遇到笔时，一定要待在笔的前方再拿出来，这样才能得到笔短意长，专注力强的效果。这种语言并不特指钢笔。西晋时，索靖对自己的草书颇有保留，称其为“银钩刺尾”。

流鼻血

书法术语。用笔的技巧。指笔来回。清代的何江说:“笔有起有落。不像后锋，后锋用转，后锋用反。”蒋济说:“贪者，即老人(米芾)，意为‘不下垂，不萎缩，不去，不收’。”

提高

书法术语。用笔的技巧。指的是草书与字对字改编的关系。顺势而为，不逆势而写，叫“占先”。南宋江衡说:“下笔之初，有带头者，有折带头者，其字定于下笔之初。写一个字的时候，第一个字是对折的，第二第三个字用笔画写。如果字与字之间，右边多断，应该在左边。”清代的何江说，“笔已经写好了。上笔取下笔，上字取下字。”朱禄贞说:“书法有折锋，是笔起的地方。用强作者折锋，用弱作者取锋。”

抢劫

书法术语。尖笔的假和谐者，谓之“抢”。清代何江称之为:“意同折，折分数多，劫分数少；打折的分数是实打实的，抢的分数一半虚一半实。”至于折与抓的区别，元代陈毅曾说:“直蹲，侧蹲，攻空。笔干了就断了；湿了就抢；干了就抢；湿了就抢空。”

转动

书法术语。改变笔画方向时使用钢笔的一种技巧。不同于折锋。《薛安八法》称为“圈地”，意为“绕转”。东汉蔡邕说:“宜左右审写，以免暴露纲领。“一般真书用折边，草书用转折笔。南宋姜夔说:“折是方圆的方法。确实折叠用的多，草用的多。要折就少留。如果你留下来，你会变得强大。不想转，就不会原地不动。但是，要知道草是靠折才有后劲的。“然而，转笔和折锋的方圆效应也存在于一种字体的书写过程中，必须交替使用，以丰富书法的艺术性。

停止

书法术语。用笔的技巧。笔若动，清代何江曰:“不可蹲，不可动，不可留，不可等。”杜志堂说:“去一会儿，停一会儿，这叫‘逗留’。非终止也。画的长短合适，就不走了，就不写了。”钢笔不同于钢笔。蒋济说:“手不动，用笔按，是‘遁’；有时候你很在意你的笔，用的晚的就叫“留”。

战胜

书法术语。用笔的技巧。提笔后，正面背离原来的位置，这叫“顿挫”。这是改变文风的常用方法。它不仅可以用来转角、削笔，还可以用来换笔。清代蒋济说:“挫折与提顿相连。想受挫，还是要提一下。这既令人沮丧又令人沮丧。”

深蹲

书法术语。停笔，轻按“遁”，轻按“蹲”。在《雪安云壁八法》中称之为“叠”。清代何江解释说，“用力压笔”就是“蹲”，“用力压笔”就是“蹲”。

骨骼法

也就是俗称的“骨力”。书法术语。指书写点画时的笔力。它是点画和形式的支柱，也是表现的基础。清代刘熙载《艺文志略》:“言有勇骨之力。”唐太宗李世民说:我亲近古书，从不学其情，只求其力。南齐谢赫的《古画目录》中，首次提出绘画有六法，第二种是“骨用笔法”。学者认为:骨法用笔，握笔稳，竖笔出，紧，伸，举，上下，挺拔，浑厚，遍布全身。只有通过长期锻炼才能达到。

肉类方法

书法术语。一种比喻用浓淡浓墨书写的手法。元代陈毅曾在《翰林要义》“肉法”一文中说:“一字之肉，笔之精。疏而全，密而举，满而肥，举而瘦。胖子分够了；瘦了就省零头。”道是用笔墨写的，所以用的时候也叫:“学活时，轻蹲，便有肉；老了就紧绷，重了就是肉* *。”“水太沾，肉就散了；如果太干，肉会枯萎。干墨磨湿笔；湿磨墨汁会干一些笔。墨太厚，肉就会停滞；如果太轻，肉就会瘦；坎坷劳累，厚积薄发。"

背向投掷法

也称“外部战略”。书法术语。指用笔书写“B”字的手法。写笔比广圆贵，如用背掷抛物，故名。宋代《翰林密论二十四条》说:“蹲前夺许之掷，快则失力，迟则畏。”

八种疾病

书法术语。指的是泛写点画的普遍弊端，俗称失败。八病以接近这种点画的物理形态固定下来，如牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、碎木、柴火等。

布白色

书法术语。指的是排列字的点画框，排列字与行之间空白关系的方法。点画和空白都是简单而短小的，结也是大而密而正的。写作的时候一定要灵活多变，因为文字有潜力。布料铺设得当，能产生字与字之间错落有致、和谐的艺术效果。此外，整部作品的字里行间的安排也被称为“布白”。

三重

其中一笔。两层意思，一是三折笔，指的是从笔的开头到笔的结尾的三次曲折。二、隶书的曲折，即一波画中的三折。姜夔《续书谱》:所以，画的每一点都有三转、波浪、笔画，都有三折。

大丰

其中一笔。是指草书开始书写时，字与字之间的关系，下一笔的开始承担上一笔的结束。姜夔《续书谱》:书写之初，有字，第一个是折体，第二、三个字继承了书写风格，多为折体。

芒(变音)

书籍、碑文等。因年代久远而模糊不清。

摩路(音乐声音)

磨损，石碑是长期风雨侵蚀造成的。

加热绿竹条，为书写做准备

古人把字写在竹简上，为了防止虫蛀，用火烧干了水。后人把这种方法称为“固色”，后来作品的完成也叫固色。朱禄贞《读书要领》:杀青，火逼竹青，汗出，不杀虫，读书易。

漆书

古代用生漆在竹简、木简上写字。

鲁豫

这就是“鲁”字和“余”字。在古代，这两个字相似，容易混淆。因此，刊物中类似的“错误”一词，后来被称为鲁豫。

荣达雅

书法平淡而古老。

邦北

铭文和匾的书。阮元《论南北书派》:北派为中原古法，谦拙，胜于碑单。

知道

就是达到。希望达到或赶上更高的水平。