保卫延安读后感(保卫延安读后感600字)

刘清正在写信息图片。

刘清(前排左一)正在与村民交谈。资料图片

创业史，1960年版，资料图片

【追光文学巨著纪念刘清诞辰105周年】

关于对文学作品的评价，刘清曾明确表示，要“以六十年为一个单位”，六十年后才会有人看，也就是说作品能站住脚，能流传下去。现在，距离《创业史》第一次出版已经60年了。60年来，时代在不断发展变化，文学观念也在不断调整。梳理中国当代文学的历史进程，创业史仍然是无法回避的。

为了写出这部反映20世纪50年代中国社会深刻变化的小说，刘清放弃了在北京的工作，定居在陕西省长安县皇甫村，并在那里扎根14年。他和皇甫村的村民们一起，深入参与到如火如荼的社会主义实践中，走上了一条与人民群众共同生活、共同创造的道路。

“晚上开完会和大家睡一个炕上”:写人民，讴歌人民。

从北京回到陕西，选择一个地方长期定居，对刘清来说不是一个偶然的选择。从1943年到1945年，他有足够的基层工作经验。当时他还担心留在农村会影响写作。但随着工作的深入，他对如何看待生活与写作的关系，如何处理作品与时代、作品与人的生活等关系有了进一步的认识。

这是刘清创作生涯中非常重要的“肥美三年”。在此期间，刘清全身心地为老百姓做了一些具体而有益的服务，包括如何写介绍信，如何更科学地种植棉花，如何治疗婴儿头上的疮。这些具体的经历不仅使刘清获得了丰富的写作素材，也在更深层次上完成了她个人观念的自我转变。随着情绪的变化，所以“会后摸黑和大家睡在一个炕上”，“那不是他们的汗水，而是像香味”。刘清《米脂三年》的主要文学成就是长篇小说《种谷》。这部作品更重要的意义在于，刘清获得了处理写作与生活关系的重要经验。

中国成立后，刘清来到北京工作。经过充分考虑，他还是希望沉下心来，投身于书写这个变革的时代。在他看来，要实现这样一个宏大的目标，很重要的一点就是要选择一个自己能够长期定居的地方，就像“三年的稻肥”，充分参与到具体的生活和生产实践中去。

为了实现神圣的文学梦想，为了在写作时有足够的情感储备，为了试图理解生活的内在规律，为了到达更广阔的生活场景，刘清毅然告别了相对安逸的大都市，一头扎进了乡村生活的海洋，在火热的生活中汲取营养，捕捉灵感，在火热的生活中寻找素材，在生活中提炼升华生活，在人民中书写和讴歌人民。

经过一段时间的实地考察，在泾阳、三原、高陵、户县等地可供选择，刘清决定将长安县作为定居之地。刘福一安顿下来，就迅速投入到具体的工作中，完成了她生活和写作中又一次意义深远的“转变”。

主要人物有原型，故事有原因:让作品为他人提供实用、科学、有效的参考。

虽然她在热生活的实践中，刘清一直无法完成一个计划的工作，因为生活和创作不在同一频率，很难连接。就创作而言，现实生活总是在提供新的课题，呼唤新的创作。感受着新的人物和新的伟大实践，刘清干脆放下笔，跑到田间地头，和普通工人一起参加具体的生产生活。他希望全面参与建立互助小组的全过程。曲公社皇甫村的王家斌引起了刘清的注意。与王家宾接触后，刘清很快被这位“新人”身上蕴含的新思想、新感受所吸引。

围绕着王家宾，刘清正在构思新的作品，他的创作灵感正在重新开启，那些曾经陷入僵局甚至被迫关闭的创作思路也在逐渐重新开启。

在王家宾基本被确定为新作品的原型后，刘清积极领导并长期全面参与王家宾互助组的建设。他帮助互助组制定生产计划，说服了几个想退出互助组的家庭，为互助组的建设和进一步巩固做出了实质性的贡献。也正是在这个过程中，后来活跃在创业史上的重要人物，带着他们或新或旧的观念和情怀，逐渐出现在他的视野中。

他调动自己的视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉，感知生活的本来面貌，进行情感的铸造和艺术的酝酿，作品才有了新气象。他的笔不再干枯，仿佛被注入了一股流水，汩汩作响。

创业史上的主要人物几乎都有原型。有些是直接根据某个人物塑造的，有些则是混合塑造的。有意思的是，吸引众多读者的梁生宝与徐改霞恋情的故事，却与王家斌无关。是一个叫郭福娃的女孩的故事。郭福娃长得漂亮，读了一本书，唱了一出戏，嗓子破了就回农村了，演得积极。她是村里共青团支部的成员，与一位名叫王来运的复员军人有过一段恋情。刘清熟悉这两个人，并试图撮合他们。没想到，郭福娃的母亲怀疑王是来带穷家的，坚决反对两人结合。郭福娃受不了母亲的“迫害”，嫁给了别人。刘清熟悉这些年轻人的恋爱经历，这使他在创作时能够准确把握青年男女的恋爱心理。

由于所有的人物都有原型，所以作品中的人生故事所涉及的重要事件大部分都是真实的。那些给读者留下深刻印象，对推动故事发展有重要价值的事件，如梁生宝购买稻种，带领大家进入终南山砍竹，尝试水稻密植法，放牧牲畜等。，都源于具体的生活实践。这些事件也是互助合作过程中需要逐步解决的重要问题。

在刘清故事的具体进程中，她非常详细地记下了这些事件的起源、过程和结果，以便她的作品能为他人提供实用、科学、有效的参考。

《创业史》出版后，长安人特别喜欢读书，很多基层干部以创业史的理念和方法为指导，处理自己面临的具体实际问题。这可能也是刘清创作的一个重要目的。劳动群众用具体的生产生活推动社会进步。对于一个作家来说，正是这样，他的作品才具有对现实生活的现实意义。

尽量缩短表达和普及的距离:作品要有可读性。

1960年，刘清收到《创业史》第一部分的16065元稿费后，毫无理由地全部交给了王曲公社:“如果国家支持我，我的稿费就应该给人民。”他还说:“我也是公社社员。社员干体力活，收成交给公社。我做的是脑力劳动，收获应该归功于公社。”

为了这笔稿费，先为社会办了一个农机厂，后改建为王曲医院。这件事并不复杂，但它清楚地表明了刘清对创造的理解——创造也是一种劳动，与土地上的劳动有着本质的区别。这种对创作的理解不仅影响了刘清对写作与时代和现实关系的理解，也影响了他对艺术创作的理解和实践。

在准备刘清即将出版的作品的过程中，杜鹏程的《保卫延安》出版并受到广泛好评。仔细阅读这部作品后，刘清认为保卫延安成功的关键有两点:“一是杜鹏程始终生活在战斗中，小说是他长期感情的总结和提炼，所以有激情；一个是写的时间长，重写次数多。作者在写作的同时阅读了大量的书籍，使得写作过程成为一个提高的过程。”这两点后来成为他写创业史的重要经验。

刘清曾经说过，写小说就像一根杆子，“你在一端选择的是生活，在另一端选择的是技能”。为了使这些虚拟人物栩栩如生，刘清认真研究了恩格斯和高尔基关于人物塑造方法的理论，并仔细阅读了中国古典文学的经典之作《红楼梦》，从中汲取营养。他试图让即使是文化水平不高的读者也能更容易理解他想从作品中传达的思想。“让作品既深刻生动又通俗易懂，缩短表现手法与大众化的距离，是我们艺术技巧上的一大难题”。因为艺术技巧的变化来自于作家自身的生活体验。正是不同的生活经历促使作家完成了对个人艺术技巧的探索。

《创业史》第一部“采用了一种新的手法，即把作者的叙述和人物的内心独白(心理描写)结合起来。内心独白不带引号，作为剧情进展的动作部分；都力求给读者一种感动的感觉”。这种叙事的目的是“使作者叙述的文学语言和人物内心独白的大众语言尽可能地接近和和谐”。

更重要的是，他还要详细描述人物心理在具体的生活实践中如何与现实同步发展，充分写出“内”(心理活动)与“外”(引发心理变化的外部事件)的互动关系。那些具体的生活实践是真实的，受其启发的人物心理变化是鲜活生动的，读来仿佛就在眼前。

《皇甫村三年》描述了王家宾等人领导的互助组取得的可喜成绩，刘清用“灯塔，照耀着我们”来说明他们成功的示范意义。今天，刘清的文学遗产，以及他的人生和创作道路，犹如灯塔，照耀着生活和文学上的后来者，激励他们创造美好而光明的幸福生活，激励他们创作出充满浓郁生活气息和深厚人民感情的优秀作品。

(作者:马嘉娜，单位:陕西师范大学新闻与传播学院)