文|令狐博光

最近由杨洋执导，刘亦菲、陈晓主演的古装剧《中国梦》火了，有多火就不用说了。要说这部剧能走红，除了剧情好，反套路，还有一个重要原因就是这部古装剧太美了。

《中国梦》的艺术构图很强，不比正午阳光的古装剧差，甚至在色彩搭配上强很多。即使不看任何故事，也是赏心悦目。如果没看到有什么建议，看看现在国产剧的水平。除了剧本，其他都还不错。

最近连续播出三部国产古装剧，审美各具特色，分别是《西风起》、《英雄是谁》、《中国梦》。另外两部剧《山河月》《试炼世界》在审美上几乎逊色。

这几年国内古装剧的剧本和节奏可能还有一些争议，但是像《中国梦》这样的艺术审美真的是越来越好了。下面分析一下古装剧审美最大的导演排名。

从《华》到《仙尘》，为什么大陆导演拍不好仙侠剧？

近几年国产古装剧如果从审美上来说，出了前十名，第十名是近几年最优秀的剧，分别是华、、甜蜜蜜余烬如霜、。

这些仙侠剧的审美和之前的仙侠剧有差距。最简单的一点就是，自从《花》和《三生三世》大获成功后，国内仙侠剧的造型和穿衣风格都是清清白白的纯色浴袍，设计真的和流水线工业化一模一样。

去年的《仙尘》，未被看好的《沉香韧如屑》、《玉骨瑶》、《臧蓝战术》都是这一套。

但是这些仙侠剧不能不上榜，因为它们确实对新时代的仙侠剧审美有很大的影响，甚至对中国服饰文化的输出也有很大的贡献(韩国古装剧被明目张胆抄袭)。

《花》大概就是这类仙侠剧的起点。虽然更衣方式的审美基础早已是纯色浴袍体系的基础，但大量的设计依然保留了之前《仙剑奇侠传》以及更早的港台古装剧的多彩离奇的设计。

《三生三世十里桃花》是这部仙侠剧的代表作，影响最大。这部剧一开始杨幂的很多造型都很嫩，设计师“张术平”让人感到焦虑，但是到了后期，纯色设计达到了顶峰。

再加上这些电视剧的成功，可以说这几年的仙侠剧审美趋势已经确定。

如果说《三生三世十里桃花》是对艺术设计的影响，那么2018年的《甜蜜蜜》则是在特效处理上更进一步。之前的《三生三世》特效都差不多，后来的仙侠剧也基本沿用了这两部剧的模式。

可能会加入一些元素，比如隔壁马基雅维利剧的宫廷风格，但整体没有突破。

《陈情令》是审美风格相近的武侠剧换台模式(换台方式不那么浴袍)，后来的《某令》也是同样的思路。这类剧有自己的艺术风格，对外影响也挺大，所以也榜上有名。

此外，一部类似古装的偶像剧是木格丽，未上市的《长月余烬明》可能会在艺术穿衣方式上带来一定的突破。

港台拍摄的最优秀的宫廷剧《燕云台》，对应的是大陆导演的《大宋宫词》，是大陆历史剧的审美下限，所以不能列。

如果三生三世十里桃花的林玉芬排名的话，甜蜜蜜的朱锐斌可能更高。但是这些港台偶像剧导演经常联合执导，基本都是成群存在，所以都排第十。

古装剧前10名导演中，《生离死别》没能上榜，鹤亭位列第九。

我觉得和李牧歌审美水平相当的导演是《盛世沈燕》和《李和华庭》的杨文俊。这两部剧用历史剧的审美和制作模式拍古代木偶，明显是受《火中涅槃》成功的影响。

另外一个是《生活的乐趣》，但是《生活的乐趣》的制作水平只是一般。

这两部古装剧制作精良，严格来说艺术风格明显不同于《火中涅槃》，甚至比《火中涅槃1》还要好。比如天歌有电影质感，河火华庭是宋代特有的审美。

但是为什么这两部古装剧排名比较靠后呢？并不是说它们不美观。

我个人通常从作品的影响力来衡量一部作品。从这个角度来说，《天盛长歌》《河火华庭》虽然制作水平高，艺术风格独特，但对后来国产古装剧的审美风格影响不足。

杨璐的《陇西风起》制作非常精良，有自己的审美风格，甚至影视业都有一定的突破。不过对未来国产古装剧模式的影响就看它了。庐阳在拍天启，如果艺术风格一样，也会大获成功。

那么两部古装剧结合的影响力肯定会更大。现在观察还为时过早。

该片还有一位巅峰导演，来自军师联盟觉醒时代的张永新。我觉得导演的审美、制作、艺术水平都比以上三位导演好。他有潜力成为史诗浪漫电视剧的大师。当然，艺术风格的影响还是有限的。

这四部剧的导演审美水平和张永新的另外三部差不多(张永新要拍古装剧《阳明心学》，如果成功就上升一个层次)。如果要给这个档案排名，除了张永新的第六位，你可以在这个第九、第八、第七位有不同的思考。

Ps:如果电影《绣春刀》加一个作家的奥德赛就更好了，但是这个电视剧只有《风起龙溪》，差不多。

古装剧前10名导演中，木格理是第六，《中国梦》导演仅第三。

由于最后一部美学风格独特，所以影响力不够。这个阶层不仅有自己的审美风格，也有一定的影响力。

身兼古装偶像剧导演的木格李将榜上有名。他的艺术审美，镜头调度，美国商业，确实远在之前港台偶像剧导演之上。他的三部偶像剧《东宫》《司腾》《谁是英雄》都是男主角。

你看“三生三生”“甜蜜蜜”“山河秩序”之类的人物，你会很丑。

木格理的古装偶像剧，无论是布景、主角、配角还是某个场景，在审美上几乎没有短板。唯一难以比较的是，他现在拍的偶像剧没有夏衔和奇幻，也没有大的特效介入。至于对古装剧审美风格的影响。

我觉得木格丽的古装偶像剧还是比较有限的。至少我个人没见过这几年大规模模仿仙侠剧的吧？反倒是只有木格李。

而木格李排在上述内地导演之上，并不是他的审美水平高多少，而是他一直在连续拍摄古装偶像剧，题材还是很丰富的。他几乎是单枪匹马与郑铮和港台合作执导古代木偶剧，美学风格至今仍被高举。

下一个是《颜夕宫的故事》的郑铮和《鬓角不是海棠红》！

让我们看看《颜夕宫的故事》和《宫边不海棠红》的成功。市面上大规模学习这种审美模式的古装剧并不多。反而观众看到一些古装剧会说正面，证明影响力还是有限的。

(这两年的剧这种模式还是有点走火入魔，需要再升级)。

谁是这个档案的头号人物？答案是《将夜》《中国梦》的导演杨洋。

会有人说杨洋排名这么低吗？答案是她的古装剧审美风格的影响也是有限的。《中国梦》的制作水平和审美水平都很高，但毕竟是不是受了《正午阳光》两部宋代古装剧的审美影响就不好说了。毕竟人家早枪毙他们了。

就像杨洋的《两个夜晚》一样，这部剧的预告刚出来的时候，很多网友都说这是中国版的“海上穆”啊。这部剧的美术做得很好，在新疆和全国范围内其实都是电影级别的拍摄，甚至美术、滤镜、色彩处理也确实很有既视感。

《暮色之夜》比较成功，《海上穆纪昀》是一部街头剧。《将死之夜》原本就对频繁上街的国产男性玄幻剧的审美风格和制作模式有很大影响。不过因为第二部演员阵容变了，第三部死了，最后影响力也差了一点。

我一直觉得《雪中刀》不是杨洋拍的很可惜。如果杨洋导演团队接手，武侠设计肯定能像《将死之夜》一样过关。只要导演解决了《将死之夜》换演员的问题，节奏的问题，一季一季的拍。

那么，杨洋导演绝对是男性玄幻古装剧审美风格和制作模式的扛鼎之作。现在-

如果这个导演排名的话，考虑到的性格是第五，木格李是第四，《夜与梦中国》的导演杨洋是第三。

古装剧10大导演，《正午的阳光》和《长安最长的一天》，谁是第一？

这个第一第二的地方就呼之欲出了，就是两部电影的正午阳光，火中涅槃，知道什么，清平乐，然后是《九州海牧云长安里最长的一天》中的曹盾导演团队。

这两个团队是近年来国内古装剧审美风格和制作模式的唯一影响。两部《火中涅槃》改变了当时古装剧的生态，后一部古装剧的制作模式或多或少受到了影响。这部剧出口国外也很成功。

不管你知不知道，清平乐也是宋代古装剧审美的一个标杆。其实《梦里花落知不知道》从水平上来说一样好，但是谁让正午阳光的古装剧打头阵，确实影响更大(当然我觉得清平乐是宋代美学的巅峰)。

曹盾导演的古装剧是对英美剧影视行业的研究，丰富多彩的美术，华丽的服饰，各种艳丽的长镜头，甚至英美剧的动作设计，爆炸特效场景等等。他的《海上云牧》是有影响力的，但电视剧本身并不算成功。

我相信《最长的一天》对长安国产古装剧的影响就不用说了。美术、作曲、摄影、盔甲、建筑、服务、特效、配乐、动作设计等等。这部剧是2019年的。现在三年过去了，它的影视产业还是国产古装剧的天花板，影响力也是杠杠的。

最后，关于正午的太阳和曹盾，谁先来？我觉得是审美风格的影响。这两个团队很相似，但方向不同。至于排名，就看你是否看重质量了。如果不看重质量，也差不多。如果看重质量，曹盾明显输给正午的太阳。

大导演孔笙在正午的太阳下那么强，排第一没问题。

至于开州张，是不是审美不如曹盾和木格丽，但是剧本和节奏一直不好！