聂耳的作品(聂耳创作了什么)

照片由吕玲提供

由云南省杂技团打造的大型舞台杂技剧《聂耳》目前正在紧张排片，预计2021年10月正式演出，作为建党100周年献礼。

该剧于2020年、2021年获得云南省委宣传部批准，云南省文艺创作专项扶持基金项目。

目前，该剧已邀请国内顶级杂技剧导演董作为核心杂技创作团队进行创作。其中担任总导演的吕玲是国家一级编剧，曾任南京军区政治部前线文工团团长。中国舞蹈家协会会员。毕业于解放军艺术学院编导专业。主要作品有:《牡丹亭》、《万物有灵》、《妈祖》、《深院》、《谷雨时节》、《市民》、《雪》、《暗香》、《百花争艳》、《云锦》、《乐舞诗画》、《神韵金陵》、《舞蹈诗》、《徽州无梦》等。曾获第四届全国舞蹈大赛一等奖、第五届全国舞蹈大赛二等奖、第一届中央电视台舞蹈大赛十佳作品奖、第二届中国舞蹈“荷花奖”舞剧、舞诗大赛金奖、最佳编导奖、第十届文华新剧奖、第十届解放军文艺奖、第七届中国舞蹈“荷花奖”舞剧、舞诗大赛金奖、最佳编导奖。

彩排现场供图

不久前，导演吕玲马不停蹄地从南京赶到昆明，然后直奔省杂技团排练《聂耳》的场地指挥演出。在排练现场，记者见到了导演吕玲，并采访了她。

记者:据报道，杂技剧《聂耳》以杂技艺术为基础，融合了魔术、喜剧、歌舞、戏剧等多种艺术表现形式。你是怎么把他们融入剧情的？

吕玲:杂技剧《聂耳》是一种新颖的杂技舞台剧艺术形式，它在舞台上刻画了伟大的革命音乐家聂耳的形象，使这个人物脱离了以往文学、电影中的描写，让观众近距离接触聂耳，感受聂耳，认识一个舞台上生动的聂耳。剧目以杂技艺术为主，融合了魔术、喜剧、歌舞、戏剧等多种艺术表现形式。同时在杂技技法、杂技道具、舞台艺术、音乐创作、舞台表演等方面探索求新求变，展现聂耳革命性的成长历程。不仅有惊心动魄的追逐冲突场面，还有细腻丰富的情感表达，还有幽默风趣的剧情设定。全剧节奏安排跌宕起伏，希望将其打造成一部思想性、艺术性、观赏性兼备的精品杂技舞台剧。

聂耳应该是一部有“传奇感”的杂技剧。它以杂技本体为技术支撑，运用戏剧的内核和舞剧的结构性叙事，打造了一部传奇式的人民英雄聂耳的传记。让这位近百年前的青年音乐才俊在今天的舞台上大放异彩，让他以舞台艺术影像的形式再次走进熟悉他的几代人和陌生他的年轻人的心里，重温激情燃烧的岁月，沿着这条路，寻找他为什么出发。人们记住他，是因为他与国家和民族(国歌的创作者)的命运紧密相连，而纪念他，是因为他非凡的艺术才华而塑造的音乐形象，近一个世纪以来一直在感动和激励着我们！他是云南人的骄傲，也是中国人的骄傲。

所以选择杂技表演聂耳是一个很大的挑战。由于杂技在人们的印象中是蹦床、爬杆等表演节目，如何恰当地运用杂技技巧进行剧情叙事，如何通过杂技准确地将一个真实的历史人物塑造成成功人物，是一件困难而值得质疑的事情。杂技艺术如何完成戏剧表现的任务？在这里，舞剧的结构性叙事被用来构建戏剧的框架。既要表现剧中的矛盾冲突，又要表现精彩的杂技技巧，都是为塑造聂耳形象服务的，这是本剧的目的，也是难点。

记者:你在执导杂技剧《聂耳》的时候，是如何定位聂耳这个角色的？

吕玲:这部剧的气质应该是年轻的，充满理想主义和奋斗精神。年轻的聂耳和年轻的中国共产党一样，激情澎湃，意气风发，信念坚定，目标明确，以民族的存亡为己任。聂耳短暂的一生，犹如绚烂的火花，璀璨夺目，历久弥新...它已经成为一个永恒的传说。

聂耳在舞台上的形象塑造应该是平凡而伟大的。从一个普通人到国家级人民英雄，这是一个传奇的飞跃。作为一个年轻的音乐人，他情绪饱满，性格开朗，青春洋溢，才华横溢，是一个可爱的年轻人，精神世界异常饱满。因此，我们将围绕这些人物来组织、构建人物之间的关系、戏剧冲突和矛盾事件，以表明他不仅是

既有普通人丰富细腻的情感，又有波澜壮阔的时代唱功和奋勇向前的行为，让这个角色立体而饱满。

记者:你导演这部剧最大的困难是什么？

吕玲:由于题材和表现形式的特殊性，我们在创作中面临的困难主要是平衡好几个关系:一是聂耳的音乐原创作品与该剧音乐原创之间的平衡。根据剧情发展，选取聂耳的部分原创作品，如《金蛇舞》、《毕业歌》、《卖报歌》、《码头工人歌》、《义勇军进行曲》等。，都是大家耳熟能详的经典，大部分都是为了剧的发展而原创的音乐。第二，杂技技术本体与舞剧叙事风格的平衡。要把杂技本体技术合理适度的放入剧情中，既能做到精彩，又能避免舞蹈，因为这毕竟不是杂技表演。所以对一些传统的杂技形式进行了改革，发展了一些适合本剧的杂技形式。但在一些需要渲染、场景气氛设置、情感表达的方面，结合舞蹈艺术的编舞手法，吸收戏剧表演的方式，共同完成全剧的叙事。第三，整体写意与写实风格的平衡(包括舞台美术)。基于舞台艺术的规律性特点，在这部剧中，我们需要控制好现实与虚构的共存度，为剧情中的特定场景营造良好的氛围。会有逼真的剧情描述，还有多重空含义。比如《铁蹄下的歌女》这首歌从远处飘来的时候，是在野战医院伤兵的悲愤中。聂耳和李春对另一个空里流浪的歌女投以同情的目光和安慰，田汉则带着众人去慰问伤员...几次空叠加，出国难。所有这些，抒情和叙事都是建立在剧情发展的基础上的。我们有必要将不同的艺术表现风格恰当地放入舞台的假设空中，包括舞台艺术风格和形象的选择。舞台是一门综合艺术，尤其是杂技。我们需要做的是尽力展现这种杂技戏剧艺术的完美融合，在本体技术发展、艺术形象塑造、戏剧阐述等方面有新的突破和成就。

同时，云南杂技团有一支年轻整齐的队伍，勤劳好学。无论是当年的青年演员，还是风华正茂战绩突出的教练团队，甚至更年轻的学生团队，都形成梯队结构，是一支专业的杂技表演团队。这样的团队很符合这部剧的气质。目前全团上下斗志昂扬，齐心协力，蓄势待发。我希望也相信，今年该剧上演时，舞台上会有意想不到的惊喜。

云南网记者李跃春