傲慢与偏见txt(傲慢与偏见经典语录)

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记者问为什么女同行这么少，男同行指责作品“水平不是很高”，甚至不是这一类真正的艺术。有人评论她吃了“煽动性别对立”的饭碗，有人羞辱她的外貌和人格，有人举报呼吁取消她的资格。她也深谙大众心理学，一直致力于让大家“秒懂”:女性在专业领域不一定要那么努力才能出人头地，但做“门环”——敲开男性权威的门，就能成功。

前不久，女脱口秀女演员杨莉多次搜索引发争议。与此同时，美国学者、著名女性主义科幻作家乔安娜·拉斯的《如何抑制女性写作》一书在中国出版。相比之下，杨莉的经历就像给拉尔斯的书加了一个全新的注脚，详细解释了拉尔斯在书中列举的女性在创作和发言时可能遇到的无数障碍:被曲解、被贬低、被训斥、被侮辱、被训诫、被劝告...《如何克制女性写作》一书以“行动指南”的风格梳理了各种压制女性表达的方案和策略，供我们看到。

大多数情况下，“她”根本没有“写”。虽然没有明文禁止，但女性进行艺术创作还是有不可逾越的障碍，“她”或者“穷得连几刀稿纸都买不起”；或者没有机会接受高等教育；还是得把“孩子、房子、老公需求、院子等。”在前面。难以兼顾艺人、全职养家、家庭主妇、母亲三重责任，不得不放弃写作。艾米莉·狄金森不得不向她父亲要邮票和钱来买书。美国作家蒂莉·奥尔森(Tillie olsen)每天工作15个小时，既要做家务，又要照顾4个孩子，所以他只能“把写作放在心里到处走”。获得雨果奖的凯特·威廉写道，“一旦其他责任太重，女人就必须放弃自己的责任”，“除非她知道自己是另一个弗吉尼亚·伍尔夫或简·奥斯汀，否则她怎么能说不呢？”

即使她知道，她也不应该知道。而强大而无形的社会期待束缚着“她”。夏洛蒂·勃朗特写信给桂冠诗人罗伯特·骚塞，得到的忠告是“文学不能也不应该是女人的终身事业”。伍尔夫的丈夫伦纳德也劝告女作家，“像你这样漂亮的女孩，为什么要在图书馆浪费生命？”普利策奖获得者艾伦·格拉斯哥的出版商说得更直白:“最伟大的女人不是写出杰作的女人，而是生出健康美丽娃娃的女人”。

如果“她”还在写，那么“她”要么是荡妇，要么是怪胎。她要么是“疯子”(艾米莉·狄金森)，要么是不幸的老处女(诗人艾米·洛厄尔)，要么是歇斯底里(西尔维亚·普拉斯)，要么是水性杨花(剧作家玛丽·曼利)。正如司汤达所说，“女人只能匿名写作”，“出版她们的作品就意味着把她们的作品给了最坏的赌徒”。于是勃朗特姐妹变成了科勒·贝尔、埃利斯·贝尔、阿克顿·贝尔，最优秀的女作家都被乔治·艾略特、乔治·桑这样的男性化笔名掩盖了。

况且，虽然是“她”写的，但“不是她写的”。那些优秀的作品，可能是她背后的男人写的，也可能她只是一个透明的媒介，传递着周围人的思想，甚至可能是她自己写的，比如《呼啸山庄》，艾米莉·勃朗特完全没有写作的规则，她想写一种类型的书，却写了另一种，书是自我完成的。更通俗的说法是，一个女作家在用她的“男性心智”写作，书是“她身体里的男人写的”。拉尔斯本人也曾被“恭维”:“我写得不像个女人”。

而且，即使是“她”写的，也不是“真正的艺术”，也不是“真正的艺术家”。她的经历“狭隘浅薄”，想表达的经历“琐碎卑微”，让人(男人)“迷茫”。她的作品只具有一定的写作手法的价值，从整体风格上来说“不属于伟大的文学”。她只写“女人能写或者应该写的东西”，比如感情，婚姻。内容涉及社会、道德、哲学、自我认识时，总有“奇思妙想”。所以这些题材的作品，要么被忽略，要么被删改，无法纳入正典，更印证了她写作的局限性。

一句话，“女人不会写”。

《如何抑制女性写作》一书尖锐地指出了阻碍、贬低和忽视女性写作的阻力。写作，以及所有的艺术创作，是女性在公共场合说话的方式。作为一名脱口秀演员，杨莉曾经在一次专访中说过“语言是一个人所能拥有的最重要的力量”。有了这样的力量，女人想表达什么？正如美国诗人卡罗琳·凯泽所说，“不过是半个人类的私生活”。但如果忽略了一半人类的私生活，这种对文学、艺术乃至世界的理解不仅是不完整的，而且是扭曲的。杨莉对男人“那么普通，那么自信”的调侃，可能会让一部分男人觉得不那么愉快，但也可能反映了女性的真实感受。是表达，不是煽动。这是权力和权利。

“每个人的后脑勺都有一个先令大小的部分，他永远看不见。两性之间的共同利益之一就是为对方描述他后脑勺上这个先令大小的部分。”将近100年前，伍尔夫提出了这样一个惊人的观点。100年后的今天，这种互助不再局限于两性，也适用于不同的阶级、种族和国家。也许我们应该绕到对方身后，用更开放的心态告诉对方我们的发现。这样才能得到真实完整的人类形象。而这是上帝给人类最独特的礼物。

来源:中国青年报