be和he结局什么意思(结局be还是he是什么意思)

我们在童话中长大，以为城堡里的王子和公主终于过上了幸福的生活。直到有人问，然后呢？

如果他们刚结婚，国家就会突发危机，王子就不得不离开新婚妻子出征，死在战场上。公主会怎么做？新婚公主在整理东西时突然发现王子的日记，发现这一切都是王子为她精心设计的游戏，该怎么办？

每一个看似大团圆结局(以下简称何)的故事，都有不良结局(以下简称BE)和开放结局(以下简称OE)的不确定性。

就像薛定谔的猫。能不能打开盒子，就看观众的意愿了。反正结局的定义权在你手里。

观众对结局众说纷纭，不绝于耳。

是春雪，他是下里巴人？

与何之争的焦点在于作品的艺术性和思想性。这不仅让观众困扰，也让创作者动摇。

细数国产剧经典，BE的确更令人印象深刻。20世纪80年代王夫林导演的《红楼梦》一直被认为是“天花板”。87版《红楼梦》完全是悲剧。红学家对高鹗的续集《桂兰·齐放》进行了大改，将悲剧色彩释放得淋漓尽致。

宝钗和宝钗这三个人，从出生到最后，都被家族的命运捆绑在一起。挣扎无用，反抗无果，就像《枉凝眉》这首歌里说的，“如果没有浪漫，今生我还会遇见他；如果你说有一种奇怪的命运，你的头脑怎么会最终变得空虚？”

贾家散了散，也应了那句“就像把鸟都吃了，扔到森林里，白茫茫的地真干净。”沦为妓女的湘云说:“湘江死于楚云菲”，道出了她的悲剧结局。

《红楼梦》的艺术成就和思想价值毋庸置疑，不仅是文学史上的标杆，也是电视剧领域的里程碑。后来的大明宫词人、金粉世家，以及近几年结识的亚历克斯·王、东宫等。是BE的代表作。

英国唯美主义者奥斯卡·王尔德说:“生活一定是悲剧，因为它很美。”

鲁迅在《再论雷峰塔的倒塌》中也指出:“悲剧就是把生活中有价值的东西毁灭给人看。”在创作者眼中，悲剧更多的是与“美”联系在一起的，这也是为什么BE现在被冠以“美学”的称号。

既然BE有很多优点，为什么他的国产剧还能占据主流？

单就影视来看，大致有两个原因。第一，与中华民族的“中性”文化心理密切相关。相比BE，他确实更受欢迎，比如《金婚》《天下》，就是代表。

二是受限于剧集的功能性。有些故事本来就指向喜剧的结局，硬套成一场醒世悲剧毫无意义。此外，迎合需求、指向快感的商业叙事也更倾向于喜剧结尾的情绪舒缓功能。甜剧，仙恋剧……比那个好。

如果要说明BE比HE高，那就是立意的升华。比如《大明宫词》中太平公主与薛绍之间的虐恋，并不止于表达爱情的苦涩，还承载着传递权力势能与命运无常的深意。

与何相比，他有更大的耐力。思念是一种病，遗憾是一种美，而be往往与宿命论交织在一起。

在剧中，人的错误和失败能引起观众的同情心。比起幸福，不如意很正常。很多观众除了和剧中人一起流泪，还能找到一种解释和解脱。

那么为什么珠玉在前，如今的BE却越来越陷入“工业虐剧”的窠臼？这和剧情逻辑密切相关。

一方面，创作者考虑到市场需求，希望通过欢乐轻松的前调吸引观众追剧；另一方面，他盲目地认为只有BE才能提升作品的风格，在接近尾声时大笔一挥。

这种必要且必须的操作，不仅让观众目瞪口呆，也极大地损害了作品的完成。

不是说创作者不能想打压就先打压，而是要有纪律性和逻辑性。以韩剧《二十五，二十一》为例。黑暗中无伏笔时，两集结尾突然转折。十几集甜蜜过后，观众突然被塞住了嘴，实在无法接受。

OE为什么不流行？

Be和he之争的背后，是OE，他试图以无限的遐想取悦观众。看似独立，其实更容易被人嫌弃。

几个月前的民国言情剧《良辰吉时知几何》，以霸道军阀和落魄女儿的纠葛在市场上获得了不少声音，但结局却出了问题。小北辰生死不明，林行静独自带着孩子在英国生活。

结局似乎是通过女主林行静的一句“我们回去找爸爸吧”，留下了一个遐想的尾巴，但还是没能让观众买单。

有观众直言“可惜这个结局只是为了追了一个月的男女主重逢。”

同样，观众对OE的结局感到不解的，还有推理剧《重生之门》和《猎罪图鉴》。前者用一条短信抛出了庄父亲的新线索，后者用一幅剪纸画暗示了复杂的身份。

如果系列确定要开发续集，用OE结局来保持悬念无可厚非，否则很容易陷入空保持悬念的陷阱。

与文学不同，文字空的联想本来就大于图像。对于读者来说，他们往往不喜欢被动接受，而更喜欢开动脑筋自由联想。而影视作品中，观众直接接收的是影像信息，联想空是压缩的。与间接暗示相比，直接给予显然更受欢迎。

留白是文学作品创作中的一种写作手法，却是影视作品中的一种摄像手法。

从这个角度来说，很多创作者害怕自己会错意，用错了地方。影视作品中，观众期待的是结局，故事一定要有开头，有结尾，才能有好的结局。

当然也有一些情况非常适合OE。

第一，肯定会拍续集，比如欢乐颂，Pi等系列剧，结局暗示了续集的剧情走向，颇像一个鸡蛋的作用。

二是剧情有争议，可以用强暗示性的OE来稳定观众情绪。比如《前半生》里的贺涵和罗子君，《仙剑三》里的薛健和田静等等。

说到底，观众对BE，he，OE的争论在于结局是否符合故事的逻辑和节奏调性。

逻辑的崩塌和调性的对立是大忌。让观众不满的不是“X”E，而是为了虐而虐，为了团圆而团圆，甚至为了挑水而和OE处理烂片。

[文/陈一]