单人旁一个炎(三点水一个心念什么)

四、因字取势，合理变化

汉字数量众多，根据1964年5月国家语言文字委员会制定的《印刷通用汉字字形表》，共有6196个字，常用字3500个。而且各有特色。一、形状有方有平，有大有小；结构或堆叠，积累，重叠，合并，或面对，支持，孤独或单一；字多横少竖，或少左右，或同字不同，说明字有不同的“姿势”。第二，写字时，每一个点画，无论是长或短，粗或细，曲或直，方或圆，或俯仰或东张西望，或撑起或推拉左右，或变换横点或压点，都表明点画有不同的“笔触”。这些看似只是点画和运笔，其实对结的影响很大。

当然还有文笔的气势和风格，或宫紧或紧，或瘦骨嶙峋或肌肉发达，或稚嫩或僵硬，或谨小慎微端庄或飘逸奔放，或碑、帖或兼而有之，或兼而有之，说明人物因不同人的写法而有不同的品味和意境。这些看似表现手法，其实都是对结构有作用的。然而，这一点需要涉及作家的教育、审美情趣等精神内涵。，不是本文讨论的内容，此处省略。

知道了字有“体姿”和“笔姿”，在写字时就要对待和处理不同形状的不同字。这就是我们要说的“因势利导”。

王羲之说:“做纸质书，一定要字意不同，不要弄得一模一样。”这里不仅仅是因为文字的倾向性，还有同一个字不同写法的变化。如果不注意变化，就会导致千篇一律。会导致死板而缺乏活力，或者“布衣式操作者”或者近似印刷。但变化不是任意的，而是按照规律或原则进行的。所以要“发挥文字的潜力，合理变化”。

古人因为文字的倾向性，有很多经验。宋代姜夔曾说:“字之长、大、偏、密、自然，何为其一？......善由每个字的真实状态，不传到私人参与的耳朵里”。清朝的王澍也说，“字不可框，各字有体。因其自然之体、新闻，能尽其所能配合天地之变。有意和有意的改变都是死法。”

这两段有顺其自然的意思。我们要让汉字真实，就要尊重和维护汉字的本来面目。长字形不要缩短，短字形不要加长，等等。

元代陈毅曾说:“结构，以点之数，各有分。”唐朝的欧阳询说:“有许多字是正确的。如有偏差或倾向，应依其性格。”。蔡的《法书》说:“每作一张纸，或有重言，必有异义。所以他阎志的云‘兰亭，右军之书，字字不同’，是有道理的。在这里，我们不仅主张每个人都有自己的特点，而且强调不同的情况应该有不同的处理方式，反对一成不变的模式。

道理很清楚，付诸实践也不难。古人为我们总结了无数的经验。清代王澍、江衡的《分工协作法》详细描述了点画与部首的关系。如明代李淳的《大字结构八十四法》、清代黄自元的《架子结构九十二法》和传世的《欧阳询书三十六法》，也都详细、清晰地描述了结构布局和点画与形式的关系。如“天盖”、“土载”、“避留”、“顶穿”、“朝服”、“包惠”、“分疆”、“三停”、“平四角”等。，为我们和后代拓宽了思路，提供了大量的学习资料和无限的学习课堂。限于篇幅，我无法在此一一介绍。我只简述一下对比较独特的倾向到后面、笔与体的关系、势与位的变化、点画的增减、书写的变化与变异等问题的理解，如下:

(一)、以势不犯。

所谓向性，通常是指结构中两个点画或两个部首的组合。相向而行者相向而行，同向而行者相随。如岳、彭、孟、余、郝、朱、华、毕、孟与居、石、燕等字同向(图46)。繁体字中的“公”、“有”、“苟”、“兴”、“义”、“义”(上下)、“表”、“令”、“劝”等字是对着的(图47)。

不管是同一个方向，还是相向，都差不多。如果处理不好，会很拥挤。所以在书写时，一定要注意笔画不能连得太多，也不能连得太近，以防“碰撞”。避免纠结和挤压的感觉。这就是我们所说的对局势的侵犯。

(2)留后路。

与趋势相反，一个字的两个点画或两个结合部分有从中间向两边分离的趋势，称为回势。如羞、兆、怪、八、信、洞、肥、罪，以及张、池、体、獾、母、幼等词(图48)。这类字往往姿态开放，偏离书写的意思，所以书写时两个结合的部分不能相隔太远。否则会造成分离分散的现象，从而破坏人物的团结精神，失去人物的凝聚动力。

(3)笔法要遵循身体姿态，绘画要遵循身体需要。

体电位来源于笔电位，并受笔电位直接控制。笔画长而粗，间隔多而大，字必然大；笔画短而细，间隔小而密，所以字一定要小。书写的风格是凹凸不平和垂直的，而同时又是轻的和重的，所以人物的身体不可避免地是倾斜的或不稳定的。

鉴于笔势对身势的决定性作用，我们在书写时首先要根据身势的需要来考虑点画的布局。如果要画更多的字符，形状要稍微大一点，防止过大。你必须限制点画，或者缩短它的长度，或者由粗变细，或者缩小它的间隔。为了让画的少的字稍微小一点，但又防止太小，就要把点画做的稍微粗一点，画的空间稍微宽一点，以配合大的字。这不仅是合理的，而且是必要的。如写“小”字、“调”字(繁体)；再比如写“五”字和传统的“体”字。它的点画潜力是要根据人物本身的点画量和大局来安排的。对于“五”、“小”两个字，点画相对较少，点画要写得略粗，间隔略大；字“体”、“调”点画较多，点画书写要细一些，间距要小一些(如图49)。如果不这样做，二字点画虽然粗细相近，间距相近，但大小相差很大，造成了不协调、不合拍的情况(图50)。

其实要强调具体情况具体对待，杜绝框架不变的现象。但也不是无原则武断。只有当姿态布局是基于身体姿态的需要，同时又因为人物的大小(或者点画的数量)而不得不主动改变姿态时，两者才能高度统一。

比如写分的倾向，那些上面的字，比如“文”、“朱”、“刘”等，要重一点才能配横，防止头小而不庄重。但如果点开“木”字和“石”字旁边的右侧，就要轻写，不然太暴露，藏不住。但如果是在“是”和“被”这两个字的最后一行上，就要采取又长又重的措施来压住“位置”(图51)。

再如书写风格，要平而短，像“冲”、“任”之顶(图52)。中间要直长，像“颜”的下一撇和“福”的上一撇。即使你把撇号写在同一个单曲旁边，也不全是一样的。“殿”字和“卫”字因右半部高度不同而不同。在“点”字中，撇号可以稍微平缓一些，而在“为”字中，则应该陡一些(图52)。

比如间隔写“我”字，横竖间隔要宽；写“三”字比写“我”字略窄，写“量”字和“重叠”字要求间隔更窄(图53)。

总之，人物的笔画要顺着身体，画要顺着身体的需要。所有的文字都要条理清晰，各得其所，富于变化，有条不紊。

(4)柔性势和位移。

移置是书法中常用的手段，就像人有坐、行、卧各种姿势一样。汉字的各种生动形式(这里不提曹丽文字真迹的变化)都离不开点画的蜕变和部首的位移。

绘画的变态，如“重”字首末横线的拉长和缩短；“包”字第二横钩的变化；“便”字第二笔的长度变化与“吴”字第一笔的长度变化:“题”字第八笔缩短，第九笔托起第八笔(图54)；“右”字横向变长变短；“攸”字第三笔变长；“西”字的字头横向变得越来越长，以此类推，都是在保持点画方向的基础上拉长或缩短笔画(图55)。此外，在写作风格上还有一个更微妙的变化。上面提到的单曲旁边左上角的变化就是一个例子。如“格”旁的“笔画”字的长、宽、斜与“Xi”字不同(图56)。”“在“乱”字里和在“变”字里，样子也不一样(图56)，等等。

再如“成”，左手字变直，加钩；“气”字下两点的回答；“河”字的变态；改竖画点在“近”字上；“秋”的第六笔，“丰”的第三笔，“朱”的第七笔，“师”的最后一笔压得比较长；“使”字的最后一笔变成竖排；“句”字的第五笔变成竖排；“形”字的最后一笔向右变长；“之”字的第三笔变成撇号；“瑞”字中的“山”和“崩”字下的“友”是斜的，“洵”字最后一个竖变的勾，既是反常的，又是有方向性的(图57)。

如“者”字中的“口”字、“墙”字中的“土”字、“棋”字中的“木”字、“道”字中的四个口、“足”字中的“句”、“多”字、“秋”字中的“火”、“禾”

(5)点画的增减。

古人往往因为写的太复杂而减少写的量，写的太少就补充。通过加减分并点画，可以得到字势的变化，满足审美要求。

比如多写健、敏、时、涂、申等字(图59)；门上横加“房”字；“但是”这个词与日俱增；“手”、“气”、“都”、“气”等字中的添笔法，都属于添笔法(图60)。既改变了人物的旧貌，又填补了过多的空势。

比如在传统的“于”字里，“马”只有三分；“范”中的“范”字少写撇号；“兴”字中的“生”字和“被”字中的“被”字所剩较少；“得”字少横，“藏”字无左二分。“屈”字里还有“拍”和“生”。“者”字的“之”、“气”与绘画、书写等结合在一起。，都属于减法(图61)。不仅失去了姿态，看起来也很硬朗。

(6)不同的写法

在楷书中，同字的情况无论如何变化，差别还是太小。历代书法家都试图抓住一切可以用来极变的可能性，异写当然是手段之一。“法”、“存”、“施”、“出”、“则”、“戏”、“秀”等词语的写法被广泛使用，表现出许多新意(图62)。

我们今天学习书法，仍然可以借鉴古人的这些经验。通过不同的点画方向、长度、直线度、方圆和粗细、点画的加减、姿势的变化和不同的写法，实现各种形状，达到多彩生动的书写目的。

但要记住，变化绝不是“无字”的本来面目，不是点画和结构的肆意扭曲，不是不合理的随意取舍和换位，更不是没有任何规律的随意编造。而是尽量用那些已经很好的，源移的字，异体字。换位置的字基本都是形声字。形声字除了形状和声音外，还有三种配置方式，左右、上下、内外。当形声字第一次出现或不固定时，产生一些异体字是正常的，也是不可避免的，这些字很容易被后人引用。如“丰”与“丰”、“群”与“易”、“够”与“够”、“墙”等，已被世人广泛混用和认可。

由于形声字数量多，其他字和错别字也越来越多。所以要求形声字的音侧和形侧一定要固定，否则会出问题。比如“阴”字只能放在左边。如果放在下面，就会变成另一个字“汉”，放在右边，就不发音了。还有“道”“昭”“迪庆”“惠”“卜”“配”等词。点画看似一样，偏旁部首也一样，但一改，字义完全不一样。

看来，我们写汉字的时候，偏旁部首是不应该随意改的，更不应该在人们的习惯之外去编造异体字或者错别字。简体字不再能被异体字或繁体字改变。