早春古诗韩愈意思(早春古诗韩愈其二)

韩愈的《初春朝见水部张》一文

街道上细雨蒙蒙，天气晴朗，

草很远，但很近。

是春天最大好处，

永不胜烟满帝都柳。

1 |看到太阳，尽管它光彩夺目

这首诗，以“天街”开头，以“帝都”结尾，正是一个帝都的繁华气息。韩愈现在在吏部侍郎，一生的政治沉浮已经尘埃落定。离他死只有一年了，也就是所谓“夕阳无限好，被将临之夜埋没”的时候。一个悠闲的老人不再写金刚怒目而视的奇形怪状的小说，只写一些在风景中流连忘返的歌。在最平静、最不刻意的写作状态下，韩愈忘记了自己的创新和风格，只以自己的本性和个性去观察初春，催生了这部名著。

2 |雨像蛋糕一样光滑。

脆是奶酪。这不是我们现在吃的加工过的西式奶酪，而是浮在热牛奶和热羊奶表面的那层油，是最纯正的奶油。奶油在古代社会非常昂贵。这个时候韩愈估计自己生活条件不错，可以经常吃奶酪，所以打了这个比方。前几年韩愈被贬潮州，生活艰苦，又在南方，就不会想出这么一句话。诚然，经济决定上层建筑。韩愈说春雨酥，一是强调润如油脂；二是强调它的质地很薄，就像浮在土壤表面一样，没有水分；三是暗示其颜色。因为早春冰雪刚刚融化，雨水稀少，天气干燥，北方城市的土壤通常呈现白色。现在刚下过一点雨，土壤还没有恢复，植被还没有长出来，所以落在地上的雨水也显得亮晶晶的。可见“湿如酥”是一个非常贴切的比喻，揭示了北京早春雨水的三重属性。

3 |敏感性和思考

白花花的土地上，淅淅沥沥下起了小雨，为下一句“草看起来很远却什么都没有”埋下了伏笔。从远处看，薄雾中似乎有一些绿色。走近一看，还是亮晶晶脆脆的。这是春草诞生时最弱最有活力的一幕。它是春回大地的起点，是一个悠闲的老人突然捕捉到的自然界最微妙的变化。杜甫吟咏春雨说:“随风潜入夜，润物细无声。”这个有些抽象，韩愈给了最直观简单的形象。王维咏山曰:“此水贯天地，山色有而无也。”这是沿河水汽造成的错觉，而韩愈写的是踏实的春光。简单和实用是最难描述的对象，也是最难达到的境界。人类总是习惯于装饰和扭曲自然，往往忘记了真正的自然。韩愈在这里，脱去所有铅华的他真的很纯粹。老子说:“道生一，生二，生三，生万物。”韩愈就是要在三者之间找到一个鲜活的连接点，生命的规律和生活的现实。儒家学者也重视这种微妙的转折，称之为“数”(应该叫“几”)。《易经后记》说:“一些事情，最轻微的举动，都是好运或厄运的先兆。”唐朝有一位伟大的历史学家，名叫刘知几(应该叫“季”)。这个名字还有一个深意:只有知道历史转折点的细微之处，才能称之为“历史知识”。所以，韩愈所说的“草看得很远，却什么也没有”，不仅仅是他敏锐的观察力造成的，更是他一生哲学思考、思想追求、精神锤炼的结果。是一个有着深厚教育和丰富阅历的老人不经意间提供的一句启示之言。

4 |审美和心态

如果说全诗的魅力在于“草望远方而无”，那么最后两句，“春天最有益的，莫过于满眼烟柳的帝都”，小心翼翼地保护这种魅力——最后两句，没有画蛇添足，继续描写春草春色，而是从想象的地方写起，想象另一种广为人知、广为赞美的春色:烟柳。这幅《浓春图》与现在的《早春图》相比较。韩愈毫不犹豫地选择了后者，用“最好”和“最好”两个激烈的肯定，称赞现在的早春画面气质柔和，韵味悠长。那么韩愈为什么那么喜欢早春呢？“柳烟多，无重帘”，“欲以衣湿杏花，吹面不觉寒”，也是描写春天的名句。他们怎么能说自己描述的风景不美呢？

首先，从审美的角度来说，审美期待往往能带来意想不到的张力和魅力，就像美味的蛋糕，越来越吸引人。所以无论诗歌、戏剧、小说，都讲究留悬念，空留白，在适当的时候吊人胃口。韩愈的早春诗，抓住了早春的无限可能。他故意说早春比厚春好，其实是留下了一个悬念:这样一株含苞待放的春草，两个月后会爆发出怎样的春天？会比以前更热吗？相比之下，《帝都烟柳》完全是“满”的，没有可能。所以“人”这个词，其实和“草看得很远却什么都没有”这个“什么都没有”这个词是处于紧张状态的:前者是凝固的过去，后者是充满变数的未来。即使未来大体可预测，因为是未来，也会增加一层憧憬和想象。这就是审美期待的魅力。

其次，从韩愈的求实心态来看，他故意说早春不如强春。除了一层老年人固有的淡淡的，不争的心态，我觉得还应该包含一些不羁的自信来对他的人生和人格做一个定论。这种猜测的原因是这首诗是写给张继的。张继是韩愈的终身好友，他是学生，也是大师，但如果他有话要说，敢于批评，韩愈非常尊重他。韩愈的许多重大人生选择和艺术观点都在他与张继的交往中得到了发挥。如复舒承认自己好胜，并强调自己擅长道，是“师父、蒙克、教的道”。这几乎揭示了他一生的行为特征和理想追求。后来他写的《师说》和《原道》，也不断强调这一点。比如《调张继》这首诗第一次提出“杜丽的文章在那里，火焰在不断升起。蜉蝣摇大树，可笑。”它表达了对人的极度钦佩和讽刺。可以看出，由于张继特殊的性格和出众的见解，韩愈喜欢在他面前分析自己，赞扬和批评别人。更值得注意的是，时任吏部侍郎的韩愈，虽然写了很多关于缠绵悱恻的作品，但实际上他还是保持了一贯的政治骨气。长庆二年(822)，又改革吏部管理制度。长庆三年(823年)秋天，与沈李就官制大典发生了一场大战。这场争端实际上是被利用了。而韩愈和沈李都在坦诚中表现出不屈不挠的性格，所以被钻空。所以《早春为水部十八张员》这首诗，可以看作是对韩愈晚年一贯行为操守的诗意总结:他不要繁华的春色，正如他不要眷恋的情状；他喜欢一个人享受早春，就像他总是一个人站着；他愿意和他的朋友张继分享这种感觉，就像他曾经带着张继的诗来回旅行一样。所以，我们可以说，这首诗其实是在轻趣味，它包含着骄傲。虽然不属于韩愈诗歌的主体风格，但也能体现韩愈的主体个性。

5 |风景、启迪和表达

《张水部十八员·早春》这首诗，总体来说，是一首写景、悟志的诗。苏轼写了一首《赠刘京闻》，也有异曲同工之妙:“荷花无雨遮，菊花留傲霜枝。好年景，橙黄绿时必记。”他还用当年特有的“好场面”来歌颂刘京闻精忠报国、文武双全的精神品格。这种人格与景物相得益彰，和谐统一，或许有时明显，有时隐晦，但一直是中国古典诗词特有的立意方式之一。我们在读所有的山水诗和咏物诗的时候，都要努力从风景背后寻找人格的力量和境界。这是中国人独特的自然观。

作者和专栏主持人:

博士，北京师范大学文学院讲师，《张》主编。

唱歌:

刘至翰，北京师范大学文学院研究生，曾任北京师范大学合唱团团长、文学院南山诗社副会长。

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