衰是什么意思(衰多口什么意思)

来源:光明日报

何的《归乡欧舒》是一部脍炙人口的名篇，其中“乡音未改”的“衰”字读音和释义历来有争议。直到几年前，北京大学孙玉文教授撰写了《解读唐诗“不改乡音，鬓发衰”的衰落》一文(见《陕西师范大学学报(哲学社会科学版)》2018年第6期)，对这一问题进行了系统梳理，为这一诗案画上了句号。但最近笔者看了林先生的文章《侧毛衰案》:“衰”的争议源于韵书的删改(见《光明日报》2020年12月19日第12版)，发现盛先生又提起此案，观点不一。因此，笔者拟此文，以期与盛先生商榷，同时对《归乡欧书》进行梳理。

△何张之影像资料图片

一个

目前我们所见到的最早的诗歌记录是宋代诗人孔的《回影集》(以下简称《集》)。第二册有“何建”。文章第一栏为唐玄宗赠诗，第二栏为李、等人寄贺故里诗37首，第三栏引用了的《两封家书》。第二个是“年轻离开家的时候，改不了地方口音。孩子们互不认识，却问客人是哪里人。”

《集》中记载的送别诗场景与《唐书》中的《何二传》相吻合。根据《四库提要》，该书成书于宋神宗熙宁五年(1072)。这是目前能看到的最早的《我的家乡书》的模样。南宋洪迈编撰的《唐人绝句万首》奏于宋光宗邵熙三年(1192年)，所录《归乡欧书》与总集所录完全一致。可以看出，这个版本的《我的故乡书》在宋代一直流传。

这首诗第二句中的“腮”字，“乡音难改脸”，是“冀”的常用字，属于《广韵》中的“彝”韵，与第四句中的“来”韵同韵，而第一句“回”的最后一个字是灰韵，与彝韵连用。所以“惠”“腮”“来”押韵没有问题。“面毛”指的是胡须，“腮”指的是两腮的下部。这句话的意思是，地方口音没变，但是两腮已经有胡子了。

“家僮”一般指私人家中的仆人。我们从《唐书》的两部传记中得知，何张之在天宝三载(744年)求出家为道，回到家乡，他放弃家乡为道观，玄宗同意了。所以，诗里说的是何张之回到家乡，在家里接见仆人的一个场景。

笔者认为，《集》所载《还乡书》无论是用韵还是释义都没有问题，与何事迹相符，应是其诗歌的原貌。

二

宋代赵灵之《后路虎》卷二载《贺还乡诗》，其二曰:“少年离家，不能改乡音。小孩子不认识，却问客人从哪里来。”据孔考证，《后》成书于南宋初年。这是第二个最早的《还乡》版本。与《集子》相比，它有两个关键的变体。

第一，“面部毛发”。“(赛1)”这个词在《广韵》里没有，但在《集韵》的韵脚里有。孙毓文先生早就指出，“”是连冕词单用的一个例子，说“髯须拂”，这个词的起源可以追溯到《诗经》中的“陆仲云，千娇百媚”和《左传》中的“思而思之，弃甲而归”。

据《唐书二传》记载，何性格狂放不羁，自然不屑于炼字刊诗，导致没有传世的文集。从现存的何的诗来看，除了回应他的诗外，大部分都是平淡无奇，没有典故的。《乡音难改》的语言风格完全符合何的个性。但“”一词并不常见，进入宋代后似乎已被普遍认可为“思”的独立词，其义古已有之。对于这首诗来说，“腮”字远远不符合何的“醉诗”和“文学批评”的才华。

笔者推测，这种异体字的出现可能与宋人对“”一词的重新认识和对何草书的误读有关。

第二，“孩子”。《集子》中的“家僮”是指何旧居中的仆人。何张之主动请辞，其同僚天子的欢送会引起轰动。他回老家是老人抚养的计划，所以没有过多的悲伤。这位“家庭男孩”和何是陌生人，虽然有感情，事情是不同的，但也有一些幽默的意思。

改成“孩子”后，全诗的基调也变了。主人公被家乡的孩子当成路人，让家乡近在咫尺，却又如此陌生。诗将主人公置于两难境地，在老板与青年、主人与路人、故乡与远方、漂泊与家园的张力中，表现出无尽的悲伤与孤独。后世为了加强这种张力，将“面毛”改为“鬓发腐朽”，以突出时间的流逝；变“但问”为“微笑问”，强化生活的无情。改了之后文学性加强了，但偏离了这首诗的创作背景。

赵灵之诗后，云上有小注“一片云黄拱”。作者推测，这个黄拱就是引用贺石的人。在《东坡支林》中，苏轼记录了五代时期黄生离家出走多年的情况。他回来后，写了第一部墙书《我的归乡》，并根据他的需要对数字稍作改动。瞿佑在《明归田诗》中记载了元末黄德光在大半个国家生活多年后重返故里，还盛赞何的第二本《归故里》。

△《东坡支林》书影资料图片

显然，这首诗很适合游子们抒发感情。黄公很可能会引用黄德广这样的诗句，不仅仅是引用，自然不需要考虑原诗的背景。为了更贴合当时的情况，他也很有可能像黄大麦一样对原著进行改动，不为人们所知，误传为作者。关于《后路虎》中不同文本的或与之相关的。

由于后的这一失误，原本与辞官密切相关的《我的还乡书》成为后人表达游子之情、乡愁的公共文本。

三

到了南宋，原来的“面毛腮”已经改成了“鬓发腐朽”。于是问题就出现了。“衰落”这个词主要有两种读音。一个读作cui1，意思是等级差别，没落，丧。这是《广韵》中的一个分韵。另一个读着shuai1，意思是衰落和衰老。这是《广韵》中的一首诗。显然，“鬓角衰退”的“衰退”只能读作shuai1，是个胖韵。然而，现代诗歌中的胖韵并不与其他韵“回”和“来”押韵。孙毓文先生用大量的例子证明，唐诗中的“衰”字或类似的表达，都取“衰”的意思，都读作shuai1，从不与灰、韵相联系。在第二句的结尾用一个不押韵的词，这个词绝对不应该出现在现代诗的格律里。

但如果查韵脚的话，会发现直(包括直的第二韵)、纬、气、会(有些押韵字包括会，但不包括来)这四个韵脚已经合在一起了，说明在宋代，“衰”已经和会这个字押韵了。同时我们发现，很多灰韵的作品，只在第一句的末尾用了“衰”字，比如杨万里的《卧之斋盆池》，“旧者老叶已尽衰，新者荷株带藕”。我们知道，七绝和格律诗的第一句末尾，大多选择了相邻韵的字，这似乎说明宋代“衰”字的读音已经和“来”字很接近了。元代以后，“帅1”一直在“都来”韵中，与“来”字属于一个韵部。

综上所述，“衰鬓”的“衰”字只能读作“帅1”，意为“衰白”，与唐代“灰”之韵不押韵。宋人误将“腮”字当“腮”，又因“腮”字生疏难念，在其音旁选了一个与“司”字相近，与当时“回”、“来”的读音相谐调，更适合表达情感的“衰”字。明代人发现“衰”字不符合现代诗的韵脚，才造成了这几百年的争议。

挥霍

盛先生在文章中的结论是“‘帅1’被宋韵从唐韵的灰韵中删去，再强行纳入分韵，造成‘帅1’字音、韵、义的严重混乱”。但是，在整篇文章中，盛先生并没有举出任何证据来证明自己的观点。

盛先生引用清代诗评家毛启龄在《古今》中的话，论证宋韵不能将“衰”字入枝韵而不能入灰韵。但是，毛启龄的证据竟然是“‘衰’的今天读音和‘岔’是一样的.....但是那些跟着宋韵走的人，而不是说“衰落无分叉”，这是典型的不了解古今语音变化，跟着古走的谬误。《四库提要》对毛启龄这本书的评价如下:

他的病在于不求古音，而抓住今韵部分求古音。我不知道古人的声音有没有随着时代的变化而变化，但都是比较。所以，征集越多，异同越多，不得不设立更多的规定来应对。规定那么多，矛盾那么多，我不得不为自己开脱，但其中一片叶子说我是天生的。他们都渴望胜利，而且是如此渴望胜利。

△《詹姆斯国王西库全书之影》一书图片

200多年前的学者已经明确指出了毛奇龄这本书的问题，我们自然应该引以为戒。

除了古韵书之外，用韵的研究也是以古诗词的押韵为例。如果发现唐人用“衰”字作韵时，取的韵都是撑肥韵，从来不用灰韵，这难道还不足以证明《广韵》中记载的正确性吗？另外，仿古音需要结合当时的反切、古音系的具体配合和历史发展来分析，仅凭今天的读音来猜测是不科学的。这是汉语音韵学的重要内容。大数据当然是对当今学术研究的重要推动，但我们必须学会分析、识别、总结和切割，否则大数据反而会把我们变成数据工具。