带印字印字的成语有哪些(带印字的诗句)

书法作品上的印章是书法作品中不可缺少的一部分，没有印章的书法作品是不完整的。经常有人问:书画有哪些印章？一幅好的书画作品如何印刷才能给作品增色？书画很有讲究。

一、印章的艺术功能

起初，印章是一种象征，作为一种确认。宋元以后，书法家们逐渐认识到印章的艺术作用，并在书法作品中加以重视，因为他们重视书画的题跋、题记，从而形成了书印结合的艺术。书印对比不仅能为书法作品增添色彩，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，还能调整重心，弥补版面的不足，在作品中起到稳定平衡的作用。书法作品签名盖章以示庄重，可防伪造；用优雅的趣味和寓意来覆盖休闲篇，也可以寄托读书人的志向和兴趣。因此，书法家们一直非常重视印刷术的运用，甚至自己动手印刷，使印刷术和书法有机结合，产生更优美、更强烈的艺术感染力。

二、书法作品中常用的几种印章

(1)名称印章

姓名章是标题的签名章。有些名字是连在一起的，有些是分开的。爵位盖章，一字为正，一姓也。名称、印刷；字，则用章名。有姓的可以用姓名章，没有姓的或者没有署名的要用姓名章来标识作者。古人用章，讲究礼仪；所有卑微的年轻人给长辈写信，都要用名章；代间用词用章；尊长敬弟，可以用谥号章。另一方面，又很可笑。书法视频。现代书画家张大千认为，人名章的形制是“方为上，圆为可，若腰圆而自然，则不可。”

人名一般分为朱文(杨雯)和柏文(殷闻)。一幅书法作品加盖两个名字时，最好是一个朱，一个白，两章大小合适。当在一个段落的结尾使用多个章节时，顺序是名称章节在前，单词和数字章节在后。

(二)闲章

休闲篇又称版面篇，包括导语篇、挡语篇、压角篇、挡语篇。

1.引用第一章

第一章，用铙钹盖在书法作品的右上方，也叫“随形章”。这是一个刻有石头形状的章节。一般不应该是正方形，而应该是半正方形、长方形、圆形、半圆形、葫芦形、自然形、肖形。书法作品中是否引用第一章，要看需要。如果第一章太工整，就需要“破”；尾封太重，需要“提升”；作品上的印章分布单调，需要“调整”。这时候就要考虑第一章了。

第一章根据内容可分为以下几种:

①斋月的一章。《世传斋戒印》始于唐代李密端寝宫玉玺。宋元以后，这种风气越来越盛，书法家家里几乎人人都有斋戒的印章。明代书法家云说:“我的许多书店都是建立在印章上的。”通常称为斋、堂、室、楼、阁、关、轩、安等。，如斋、堂、室、楼、亭、来琴亭、雨赏轩、安乐天等。

②、优雅的篇章。也就是古代那些寓意深刻、雅俗共赏的吉祥词句，或编撰富有哲理、发人深省的成语、警句，或记录自己的品味和心声。有很多鼓励人们学习的有趣章节，比如“切磋”、“博采众长”、“做一个书呆子”、“勤勤恳恳”、“学古不学泥”、“博采众长”、“读书取乐”、“博采众长”、“长期积累后偶然得到的东西”。表现情怀者，如“以德为依”、“明心为怀”、“快乐健康”、“苦中作乐”、“甘为孺子牛”、“清纯淡然”、“淡泊世俗利益”、“老马”等。表现笔墨趣味者，如“泼墨”、“毛笔”、“香田”、“性趣”、“痴傻”、“念念不忘”、“手热追”、“砚田劳作”等。有祝福语，如“愿你如愿”、“幸福美满”、“红颜不老”、“吉日良辰”、“长命百岁”、“天长地久”。

(3)年号章。用来记录书法作品的年代，欣赏书法。如甲子、乙丑、丙寅或1989、1990、1980、1990年代等。

(4)月份日期的章节。用于记录书法作品的月序，如去年春天，如月亮，蚕月等。

2.边境封锁章

缘印是指覆盖在书法作品一面的印章，起到阻挡和聚气的作用。

3.压角章

覆盖书法作品边角的章称为压角章。右上角叫“迎宾头”，右下角叫“投注角”。把这一章停在一边；角印可以管理两面，紧贴边角，起到“堵角”、“补空虚”、调节画面稳定的作用。

4.腰部章节

如果一幅较长的书法作品，如条幅，只在右上方加盖入门章，中间太空，可以加盖挡腰章，内容多为书法家籍贯，也可以加盖书法家的生肖。腰章要比第一章和段末的名章小，三章不能一条直线盖住。

其实，以上所有的闲章都不是“闲”的。如果印刷得当，钟不仅能起到笔墨的作用，还能起到笔墨所不能起到的作用。正如现代书画家潘天寿所说，“第一章和压角章与题章一样，能起到呼应画面色彩变化、打破平板、稳定平衡的作用。”

(3)藏印的鉴别

收藏印章是鉴赏收藏者的印章。报道称，简藏章也始于唐代，盛行于宋以后。唐太宗以连珠印为名书写“贞观”，玄宗以连珠印为名书写“开元”，均为御用藏书画。后来收藏有了很多名字，收藏、秘藏、审批、鉴赏、读书。藏印的使用要以字画的大小为准，以免损坏字画。有些收藏者为了自己的利益，盖章的时候往往会把图片毁掉，这是要防止的。

第三，钹印的重音

书法作品上的印章不是随便盖的，而是有一定规律的。如果印刷不当，不仅锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整个作品的艺术效果。所以，如何用铙钹印刷，需要认真对待，仔细考虑。通常可以把握以下几点:

1.合适的尺寸

印章的大小要和作品的大小相匹配，要和题词相等。宜小一些，但不要比题词大。大则不雅。字小纸紧的话，可以印个小对联，有自知之明。在一件作品中使用两个大小不同的印章时，为了稳定，要保持上小下大，避免头重脚轻的弊端。如果属于几个人合作的话，几个人的印章大小应该是相等的。

2.数量应该不多。

雕刻的数量是单数。有钹印“用一不用二，用三不用四，盖奇数，意为扶阳抑阴。”印花的数量不能太多，太多了就乱了，甚至铺天盖地。如果一个作品是由几个数字印刷而成，就要选择不同形式的印刷面，避免雷同。

3.合适的位置

打印时要注意位置。一件作品，总有假有真，密密麻麻。秘密的地方不够紧凑，可以用印章填；薄到空，还可以通过印章来丰富，就像移动一个小“砝码”让画面变得均匀、粘住。段落末尾的名称、字号、印章的位置要安排准确。如果空白色留在标题段下，则放在代理段下；如果没有空白，应该是左而不是右。尾部密封应保持适当的间隔，以避免拥挤和松动。一件作品应同时使用首章和角章，严禁搁置。压章要放在左下角，与开篇成对角线。

4.称体重。

就印刷色彩而言，朱较淡，而白较重。对于高雅的水墨作品，应该用朱来保持它们的和谐；浓墨作品要用白色刻字印刷，使红朱与黑墨形成鲜明对比。如果一幅作品是由几个数字印刷而成，那么印刷色彩应该是主次分明的，即多朱少白，多白少朱，这样才能变化协调。

5.一贯的风格

印章的风格应与书法作品的风格、格调相协调。比如用锤子戳工整美观的小楷作品是不可取的，用锤子戳粗犷豪放的书法作品也是不可取的，否则会显得格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。在使用闲置印章时，既要使其内容与作品正文融为一体，又要保持印章内容与风格的和谐统一。比如“祖国河山”的印章不能一块一块刻，“一代英雄”的印章不能刻得细长柔弱。诸如此类。

四。印泥的使用和维护

一枚精美的印章，如果没有精致、厚重、光滑的印泥，是无法充分展现其魅力的，其效果也会大打折扣。一般来说，大字多采用深红色印泥。小字用朱砂印泥。尤其是字帖印在黑底上的时候，一定要用朱砂蘸墨。自清代以来，红色加重，甚至古代的印泥也因其古色古香的效果而使用，以求深沉凝重。比较考究的，再盖一遍，怕它颜色太淡，就再盖一遍，增加它的厚度。当然需要一样，只有在阴贵的帮助下才能做到。可以用橡胶或其他柔软的材料作为印花工艺下的填充物，但不能太软，容易失去印象。

印刷材料是朱砂、油和艾绒的混合物。朱砂重，油脂轻。如果长期不调和，两者会分离，朱砂会下沉，油脂会浮到表面，甚至变粘变质，不好用。所以每隔一段时间要用骨桨(金属制品不可用)搅拌印泥，使三者混合均匀。搅拌的时候要一个方向，不能前后。墨水应该一直保持干净。在把印章浸在泥里之前，你应该把它擦干净；特别是新做的石印，要注意去除笔迹中的石屑，以免污染印泥。蘸泥时，用力不可过重。避免用力按压印泥中央。可以沿着印泥的螺纹推拉蘸几次，让印泥均匀地沾在打印面上。盖钹时，要压住，压均匀，不要晃动，不要偏重一边或一角。这样，铙钹打印效果会比较理想。

印章材质有很多种，常用的价格可以接受的常见石材有寿山和青田。还有高级鸡血，田黄等。