乱花渐欲迷人眼的下一句(乱花渐欲迷人眼我心归处)

钱塘纯狐白航聚义

从鼓山寺北侧到嘉亭西侧，湖水刚刚与堤岸持平，云层较低，湖面上的波浪连成一片。

几只早起的黄鹂竞相飞到阳光温暖的树上，它们的新燕子在巢里带着泥。

五颜六色的春花会渐渐迷住人们的眼睛，浅浅的春草只能勉强遮住马蹄。

我最爱西湖东岸的美，我看不够，尤其是绿杨下的白沙堤。

[解决方案]

出自白《长庆集》。从唐穆宗长庆三年(823)秋天到四年夏天，白居易一直担任杭刺史。他取得了巨大的成就，心情愉快。他经常游览各种名胜，写了许多赞美湖光山色的作品，这首诗就是其中之一。

钱塘湖是西湖的别称。西湖三面环山，南北两峰。湖中有孤山，白沙地(白堤)，苏堤(苏轼任杭州刺史时所建)。于是，第二道堤被分为内湖、外湖和后湖。西湖四季景色优美，是世界著名的旅游胜地，以“十大风景”闻名中外。

《钱塘春游》是对西湖早春景色的描写。意思是“行”“观光”“观光”。意思是:“春游钱塘江”，说明游览的地点和季节。

[解读]

白居易和苏轼是以诗情画意描绘西湖的艺术家中的佼佼者。提到西湖，人们自然会想到苏轼“若把西湖比作西方，淡妆浓妆总相宜”的巧妙比喻。在白居易的诗中，他描绘了一个刚刚披上春装的西湖。看完之后，他好像真的看到了“淡妆”和“西”的笑脸。

这首诗由八句组成，分为四个部分。

“鼓山寺在嘉亭西以北，水面平坦，云足低。”我站在鼓山寺北贾公亭以西的高地上，看到湖面初起，与岸边齐高，湖面上的云低垂着，被烟和雾笼罩着。〕

第一联点明主题，标明诗人游钱塘湖的起点、路线、季节。作者从哪里开始他的旅行，立足于钱塘江观察，绘画和传播他的诗歌？

第一句指出诗人站在孤山寺北，嘉亭西。山立于湖中，在后湖和外湖之间，孤峰一座，幽静美丽。山里有座庙，叫孤山庙，是湖中的寄宿胜地。贞元年间，贾全作杭州刺史，在西湖建亭，名贾公亭，也是西湖一景。站在这里，笔者可以将后西湖尽收眼底。

首先映入游客眼帘的是“初水面平，云脚低”的广阔画面。这首诗勾勒出一个春湖的轮廓。“初”字描绘的是新年即将到来，春雨渐多，湖水新涨，与岸边持平的景象，暗示着旅游的季节。看着“水面”和远处的山顶，“云脚”低低的。重叠的云朵覆盖湖面，水汽在湖面上升起，碧波荡漾与云朵相遇，云朵与天空相连。在湖泊与天空的连接中，写出了钱塘湖的水况，画出了诗的广阔背景。在此背景上，还有鼓山寺、贾公亭等壮观的名胜古迹，诗的意境会更加壮美。这一切都包含在诗人的胸中，体现了作者的博大。

"几只早起的莺争夺温暖的树木，它们的新燕子啄春天的泥土."【仰望湖边的树林，只见几只早归的迎儿在阳光下竞相栖息在枝头；在湖边往下看，我看到一些刚回来的燕子啄着泥，抓着草在筑巢。〕

第一联是画大背景，对联是写小镜头，通过早春鸟儿的活动写“春”。诗歌由远景变为近景，由静景变为动景，远近对比，动静对比，意境深远。在这首对联诗中，选取了“早莺争树”和“新燕啄春泥”两个典型画面，成对饲养了两只鸟——莺和燕。画出了一幅黄鹂争树，春燕割风的画面，生动地描绘了冬天大自然刚从沉睡中醒来的早春意境，生动地描绘了春天的生机。莺儿是歌者，唱出江南春色；燕子是候鸟，春天又从海南飞来。它们对季节很敏感，成为天空的使者。“几只早莺”可见非“遍地”，说“早莺”稀少，用笔有分寸。同时暗示了诗人在线条中东张西望的表情。因为“莺”来得早，它“争抢”住在阳光下的“暖树”来亮它的歌喉；然后，太阳后面的树还是冷的，没有莺鸟争抢栖息地的意思，就自然流露出来，含蓄地表现出新年刚来的季节特征，乍暖还寒。“争”字用得很好，把春天的“早莺”跃动，争暖树的主动模式，以及带着莺声婉转的早春景色都写了出来，让读者仿佛听到了它们的声音。这是诗人仰望湖边的树林。

俯视湖面，诗人忙着啄食春泥，筑巢，开始一年的新生活。说“谁家”不是“家家”，说“欣彦”难得早归，暗示着诗人在吟咏中看到了幸福的情境。“谁家”与“好几个地方”相对；在“颜”前加“新”，与在“应”前加“造”相反；在“泥”前加“春”，和在“树”前加“暖”是相反的。都紧紧写在初春时节，为画面增添了充沛的春意。“啄”字生动地描绘了刚归来的燕子筑巢，用嘴啄泥的动态，自然地传播了燕语，为诗句注入了无限生机。因为它是“新燕子”，啄泥捧草的时候，会引起人们一种惊讶和疑问。通过提问，透露出诗人对探究的浓厚兴趣和极大的喜悦。因此，虽然“早春”不是字面上的意思，但早春的景色已经通过晏婴的特色活动展现出来了。

春天给黄鹂和晏子带来欢乐，而“早莺”和“新燕”把春天从海南带到西湖，带到人们的心里。英飞燕舞体现了新年的活力，英飞燕语是新年的精彩语言。这个新年的活力激励着诗人四处流浪，写诗；这个新年的语言充满了作者的诗。

早春，动物如此，植物呢？

“乱花渐欲迷人眼，浅草可无马蹄铁。”【看着湖边的花木，新花盛开，群星璀璨；看湖边绿色地毯般的草地。嫩草新，刚盖游客马蹄。〕

对联写春鸟，项链写春花草，“春”是通过花草的情态写出来的。写的花是从未烂掉的“乱花”；写的草是从未繁盛过的“浅草”。也靠近镜头。湖边的花草树木或早或晚地绽放，有的雄蕊刚刚发芽，有的含苞待放，有的花朵已经展开翅膀，呈现出不同的情境；湖边的春花，这里一簇，那里几枝，几朵，星星点点，状态各异；有的红如火，有的白如玉，有的黄如金，颜色各异。所以“乱花”。这种“乱花”挑逗着游客东张西望，越走越看，渐渐“迷住”了游客的“眼睛”。诗人不知所措，不知道往哪里看，不够观望，流连忘返。《乱花》展现的是新花还没开就要绽放的景象，与盛春的“花开”相比，别有一番风味。但诗人在“欲”字前加了“渐”字，已经向我们揭示了花儿会越开越艳，很快就会盛开。

看湖边绿色的地毯草。春风刚刚醒来，春雨刚刚浇灌了绿色。它是强烈的，新鲜的，充满活力的。诗人巧妙地用“浅”字来形容，因为是刚出生，所以短，“唯才可无马蹄铁”。“能”在前，“才”在后，描绘的是草长莺飞，生机无限的初春景象，从而暗示了诗人在游览中敏锐的鉴赏力。作者以“马蹄”为尺度测量草的深浅，诗情画意，巧妙地传达了草软不碍马蹄的意思。诗自然说明诗人一行人是骑马赏春光，心情之愉快可见一斑。

在唐朝，春天在西湖骑马是非常流行的。用“没有马蹄”这句诗来形容这片嫩绿的草地，这才是眼前的真实景象。

在唐朝，春天在西湖骑马是非常流行的。用“没有马蹄”这句诗来形容这片嫩绿的草地，这才是眼前的真实景象。

“媚眼”的“乱花”衬着“无马蹄铁”的“浅草”。花草相间，红绿相映。西湖披上了春装，这幅《钱塘湖春意》涂上了绚丽的色彩，洋溢着勃勃生机。

在诗人的笔下，无论是空里的莺莺燕，还是地上的花草，都散发着春天的气息，给人一种清新明媚的感觉。

“我爱湖的无东游，爱青杨荫下的白沙堤。”最迷人的是东湖。我去过那里多少次，青杨树荫下的白沙堤最有诗意。〕

结尾，诗人游览了白沙堤，眺望了“湖之东”的美景，抒发了自己的心情，并以作者的赞叹作结。“我喜欢不去湖的东边旅行”。“湖的东边”是什么意思？为什么游客“爱”而“做得不够”？诗人从鼓山走上白沙大堤，沿着大堤的东北方向走，向左看，可以看到后西湖。右边可以看到外面的西湖，边界越来越开阔壮观。也就是这首诗所指的“湖的东边”。

“青阳李因白沙堤”和“白沙堤”地势平坦细长，风景秀丽，西起孤山，东至一座断桥，约两个李龙。漫步在垂柳绿杨掩映的白沙堤上，“东湖”风光旖旎，令人赏心悦目，难以忘怀。虽然早期的莺争暖树、新燕啄春泥充满了诗意，娇眸的花、没有马蹄声的浅草如画，但与“东湖”的景色相比，不够开阔壮阔，故称“最爱”。“湖东”常新，旅游不厌，故称“不足”。这喜爱的“东湖”景色，不正是诗人对春天般美好未来的热切追求的象征吗？

[概述]

这首七言律诗，写景抒情，描写了诗人走过西湖时看到的繁华早春湖光，表达了对祖国锦绣河山的喜悦和大爱。读书使人感到充满活力，精神焕发，视野开阔，享受一种艺术之美。

写《孤山寺》《水面初平》这首诗，是大背景，是长远眼光；写《早莺》《新燕》《乱花》《浅草》是小镜头，近景，仰视，俯视；写《湖东》《白堤》又是一个大腕。从面到面(前四句先写环境，再写景点)，从点到面(后四句先写景点，再写环境)。中间过渡自然，不露痕迹，全诗结构审慎。

《钱塘春游》这首诗紧扣题目，句子围绕“春”“行”两个字展开，生动地描述了初春赏景的特点。“初平”、“早莺”、“暖树”、“新燕”、“春泥”、“乱花”、“浅草”等词都写有“春”字，处处给人以四季之感，表示早春时节的特点。字里行间充满了早春的气息和活力。诗人对“春”的欣赏是一种游览，边做边欣赏。每一句都紧扣“做”字，总给人一种动感。“初平”这句话讲的是他在《贾廷喜》里看到的；“早莺”和“新燕”这两句，讲的是他游览鼓山的见闻；“乱花”一句，说明诗人不时转移目光，以至于眼神迷茫；一句“浅草”让人看到作者在骑马春游；“沪东”，则理解为一个“行”字的位置。“春走”二字贯穿全诗成为一条线索，贯穿全诗顺序书写。每一句都美轮美奂，如画动人，充分表现了人在“走”中的守望，体现了诗人一路春色的景象。

诗歌的风格是那么清新明快，诗歌的语言是那么平实自然，通顺易懂，易于吟诵。所以可以流传至今，甚至流传到遥远的未来。