原野电影(曹禺电影原野)

1988年，电影《原野》获得第11届大众电影百花奖最佳故事片奖。影片女主角刘晓庆在颁奖典礼上感慨道，《原野》在抗战八年后七年才获准上映！

电影《原野》剧照

国父叶剑英之女紫菱执导的电影《原野》拍摄于1981年，但过了7年才获准在中国上映。

这个引起诸多猜测的迟来的百花奖，在中国电影史上一直是个谜。

“不知道叶大小姐要干什么”

剧作家曹禺于1937年创作的《原野》，与《雷雨》、《日出》并称为曹禺早期作品的三部曲。作品描述了民国初年，在民国北方一个偏僻的农村，一个农民邱虎被恶霸地主焦焱抢了土地，活埋了父亲，卖了妹妹，抢了未婚妻的故事。他越狱向恶霸地主复仇，揭露了黑暗畸形的社会对人性的扭曲和摧残。

“我觉得这是一个很好的题材。”30年后，紫菱提起当时的选材，依然激动不已。

《园冶》自出版以来一直是一部有争议的作品，解放后受到批评，演出也受到一定影响。“这部剧很多年都没有敢演的地方，只有在中国剧是短剧的时候才拿出来。”给紫菱的《中国新闻周刊》记者。

紫菱，原名叶向真，1960年考入北京电影学院导演系，后转入中央戏剧学院。“文革”期间转行学医，在北京301医院做了7年外科医生。“四人帮”倒台后，他们又回到了文艺界。

1978年，归队的紫菱被调到中国新闻社电影部。那时，紫菱和贝英以及一些中国戏曲的朋友经常聚在一起讨论艺术。在这个松散的小沙龙里，艺术成了他们表达自我思考的一种方式。有一次，紫菱向他的朋友们提出了改编《原野》的想法。

曹禺曾任中央戏剧学院副院长，紫菱在中国戏剧学院学习时担任学生会主席，与曹禺有交往。剧本改编后，紫菱交给曹禺指导。“但人们不回答，他们根本不理我们。”紫菱笑着说道。

剧作家曹禺

没有得到回应的紫菱找到时任中国新闻社副社长、南海电影公司董事长吴江，提议拍摄故事片《原野》。“吴江眨了半天眼睛说，‘我们一直都是做纪录片的。’”紫菱回忆道。

吴江开始给紫菱出难题。“给你20万，你做不做？”紫菱说:“操！”告诉《中国新闻周刊》在紫菱的记者，文革前，中国拍一部低成本的故事片大概要80万到100万人民币。“我知道吴江的脾气。你干得好，他将来会支持你的，所以我要先上马。”紫菱说。果不其然，吴江看到他们拍的外景很兴奋，说:“好，拍吧。”

剧组成立后，首先演员是从北影厂和常颖厂借来的。“选来选去，女主角觉得刘晓庆最合适。”当时，刘晓庆正在拍摄神秘的大佛。接到通知后，他简单地说了一句:“这个角色属于我。”虽然主人公的借调经历了一些波折，但硬汉杨在葆最终被选中。

电影《原野》剧照

《原野》是一部名著，但一直受到批评。紫菱说，他们在拍摄过程中非常谨慎。“当时，刘晓庆和杨在葆的一次幽会被拍摄了下来。导演组在现场开会，讨论如何表现两人亲热过。有人说刘晓庆两个扣子都没扣，有人说没有，最后决定只扣第一个扣子，然后把领子放大一点。”远野副总监黄家明告诉《中国新闻周刊》记者。

这部电影从1979年10月开始，到12月结束，历时3个月，最终耗资23万人民币。“那时候不准我说20多万，但是是大制作。”紫菱笑道:

电影拍完之后，紫菱邀请曹禺再次观看这部电影。经过再三邀请，曹禺来到北方电影厂，观看尚未合成的样片。”老人看完之后，非常高兴。他邀请了所有能邀请的朋友来看，在北影厂连续看了7遍。”紫菱说。

后来曹禺在家里招待了《原野》的剧组人员。席间，他对紫菱说，“我告诉你吧。当时我还不知道你要做什么，叶大小姐。这个“元爷”我已经又批了，不敢箱底说话了。你得再展示一遍，以后再抖出来，再批判一遍。所以我不敢问这个问题，也不能阻止你。”

紫菱问曹禺先生:“你看了之后，有没有觉得失去了初衷？”曹禺说:“比原作更简练，更好。”

只能外销，禁止内销

专题片拍完后，吴江邀请时任中国新闻社社长、时任国务院侨办主任的廖承志观看影片。廖承志当场指示，这部片子要拿到国外去参加电影节。

紫菱回忆说，“廖公当时说，香港人特别在意外国人的评价。如果外面任何一个电影节有噪音，回到香港就大不一样了。“当时中国新闻社主要向港澳发布消息，所以香港人是这部电影的重要观众之一。

1980年，香港电影人荣念增看到了这部电影的拷贝，推荐给威尼斯电影节亚洲电影人马克·穆勒。马克·穆勒是现任威尼斯电影节主席。他是国际电影圈有名的“中国通”，多次将中国电影推向世界。当时马克·穆勒来到中国，在电影局待了一个星期。看了13家工作室提交的所有影片，他都没有选。最后决定派中新社拍摄的项目《原野》参赛。

为了在国外竞争，影片将被送往日本东洋影像研究所进行后期制作。摄制组派摄影师罗丹去日本处理。走之前，罗丹从工作单位借了一袋日元。“当时没有信用卡和旅行支票，罗丹带着那袋钱去了日本。无论你去哪里都带着这个包。”紫菱说。

一切准备就绪。紫菱回忆说，就在签证都办好准备去威尼斯的时候，剧组成员突然接到电影局的通知，禁止他们去威尼斯，理由是这部电影不能代表中国。1981年威尼斯电影节只有紫菱一个人参加，因为她的工作单位是中国新闻社，电影局无权干涉。

紫菱还记得，在电影节上，她一进餐厅，表演者就播放日本歌曲。“他们都认为我是日本人，”中国大陆制作的第一部入围影片《原野》说。

《原野》获得威尼斯电影节全球最佳电影推荐荣誉奖。

回国后，按照正常流程，《原野》开始进入审查和演出。但答案是，这部片子只能出口，禁止内销。“就是不让玩。影片说中新社对外，所以不能在国内演出。”紫菱说。

后来，因为电影局说这部电影不能代表中国，又因为这部电影不允许在中国上映，紫菱在圈内得到了一个绰号:“外国导演”。

据紫菱回忆，当时有关部门邀请工会、共青团、妇联召开座谈会，结论是男女主人公男女关系淫乱，教唆犯罪，主张已婚男子通奸，暴力报复。紫菱记得，为了争取国内上映，廖承志给时任文化部副部长的惠民司徒打电话，“两人在电话里吵了一架”，结果还是只能出口，不能内销。

一、关于“元爷”的谣言四处传播。据说电影里有刘晓庆的裸体镜头，电影分国内版和国外版。该片主演刘晓庆在回忆录《征途》中写道，“有人告诉我，我在床上拍了一张裸照，后来又有人说，它竟然出现在中国的《伟大参考》中。

内参片转公开

虽然我国禁止公开发行，但从1981年开始，《园冶》就以谣言的形式通过其他渠道在公众中传播。《原野》成为当时国内的内参片。许多机构举行会议，并在休息时播放这部电影的录像带。”《原野》的制片人麻友告诉《中国新闻周刊》记者。

紫菱觉得从此以后袁野的阴影一直笼罩着她。1982年，紫菱为潇湘电影制片厂拍摄了根据作家韩少功的小说改编的电影《风言风语》，引起了夏威夷电影节的关注。对方给电影局发函索要拷贝。但电影局没有给出回应，随后又派了另一部电影《没有航标的河流》参展。与《原野》相反，紫菱的第二部作品被视为“只准内销，不准出口”。”这部电影的剧本已经被电影局审查了8次.”紫菱说，它终于被允许在金鸡奖和百花奖颁奖前一周上映。“时间这么短，我显然不能参加颁奖。

一位香港朋友问紫菱:“你怎么了？”紫菱无奈地回答:“我什么都没有！”

在这两部电影之后，《原野》的主人公杨在葆曾在一次会议上对紫菱说:“你已经有了自己的风格。保持下去。下一部你会拍什么，表现什么？

紫菱当时回答说:“我想在下一部里坐上头把交椅。”1985年，紫菱拿出一幅作品，名为《三宝闹深城》。这是一部京港合拍的闹剧喜剧。夸张的闹剧风格与紫菱前两部电影的基调大相径庭。

紫菱凭借《三宝闹深港》这部闹剧告别了电影界，并在此后不久移居香港。但是事情并没有就此结束。1987年12月15日，中新社提交了《原野》的报告单，再次要求在中国放映该片。导演一栏的签名不是紫菱，而是江枫。据紫菱的好友黄家明告诉《中国新闻周刊》，这是紫菱当医生时的原名。

1988年，住在香港的紫菱突然接到一个朋友的电话，告诉他袁野在中国被释放了。然后紫菱被邀请回大陆领取百花奖最佳故事片奖。

导演紫菱

“其实我觉得只是个补丁。”紫菱对时隔七年解禁的解读是，“可能是因为时间过去了吧。”现在紫菱是国际儒学联合会普及委员会的副主任，倡导儒学的普及，大部分时间都在北京过着平静的生活。电影对她来说似乎是过去的事了。

结束