谁都不是谁的谁(谁都不是谁的谁表达什么)

在周最近出版的小说《宠儿》中，我看到痛苦像蝴蝶一样划过每个角色的脸庞。它们模模糊糊地从人物的口中逃出来，在黑暗中铺满了每一张湿床。每时每刻，默里都在长腿，挠着每一个器官。

周作品中的每一个女性身上都布满了这些若隐若现的蝴蝶。他们是大城市的浮萍，潜在的水下根源交织着好奇与恐惧，却在暴雨过后撕裂开来，带着伤痕相视。这是短篇小说“空宠儿”的开头。尧尧的尸体，被它包围着的三个女人和一个男人，互相凝视着，他们的痛苦全都被塞在视线里，他们的心也随着起伏而隐隐作痛。

城市的凝视与反思

与城市的骨骼相连后，感情交错。在酒杯的交错和车门的关闭之间，有一种不安和不确定感，生来就像没有豆荚的豌豆。空爱过，一群色彩斑斓的女人，浮华中的吉赛尔，嫁给了被浮华淹没的美女作家，万一个失去了梦想爱上了叔叔的大学生。他们年轻而美丽，像溺水的幼兽一样沉浮，试图在这个繁华的城市里攫取什么，却最终被繁华过后的夜色淹没。

他们都是受害者，在这个混凝土森林里。我们不能批评他们的对错。她们的身体主动或被动地暴露在这些水泥和男人面前，除了被盯着看，别无选择。城市越繁荣，它的目光就变得越锐利、越冰冷。一旦她们老了，她们的美丽就变得越残酷。即使是退而求其次的贾贾和刘平也不会有好下场。贾贾选择嫁给一个英俊的花花公子。知道自己无法完全拴住一个人，只能选择单向倾慕，忍受丈夫的沾花惹草。因为刘平身材偏瘦，又不像吉赛尔那样吸引男生，所以把作为女人的活力压在了白领的装束下。对同性的嫉妒和生活的苦恼都沉积在她扁平的身体里。城市的目光压迫着女性在精致的妆容，漂亮的裙子，嫩滑的肌肤，妩媚的姿态下的活力。在大城市漂泊的年轻人，尤其是女性，面临着吃、住、就业的硬压力，还有来自年龄、情感、同性的软压力。在周笔下的这些变态爱情故事中，在女性沉默的失意和孤独中，都不约而同地唱出了这种轻柔而又淡淡的哀愁。

正如在《美丽的女作家》中，年老时苍白而孤独的杨倩和选择嫁给渣男的贾贾有着平静而美好的生活，在《狼队》中，她一开始年轻时，活出了自我争夺和爱情，但最终又回到了婚姻的梦想。其实谁也不是赢家，都是受害者。在爱情的浅流中，指向婚姻中的动荡和不诚实。

失踪的母亲和土著女儿

“空宠儿”八部小说，聚焦女孩步入社会后的成长与爱情，有离异的父亲，患病的女儿，重逢的朋友，从陌生人变成朋友的姐妹。四部以亲情和感情为主题的小说都有一个明显的特点，那就是母亲的缺席。母亲的缺席体现在作品中母亲的形象是孤立的。在《为盲人摸象》中，一个沉浸在死去女儿阴影中的家庭，母亲、父亲和小女儿都用自己的方式缅怀大女儿。家人各有新欢旧爱，生活各不相同，仿佛三个陌生人共处一室。在这里，母亲的角色已经被剔除，只剩下一些刻板的符号，家庭主妇，围裙，烦躁。但《我的心爸》和《看不见的备胎》都是欧勒特Kra情结的延伸，提到母亲只是为了剧情逻辑，对正文没有影响。直到《女人之死之谜》中，母亲突然被作者养大，但也仅仅局限于她需要以女儿的身份向父亲报仇。在这里，母亲这个角色似乎终于被作者回忆起来了，但遗憾的是，最后，母亲的死也成了主角与父亲纠缠感情的工具。

以上所有关于母亲形象被消解的情况，都反映了当代家庭的不确定性和动荡性。《周·》集中描写了她失去母亲和父女之间的情感纠葛。主人公通常是一个活着的女儿，看到父亲失去妻子，欢迎不同的年轻女性。他们在孤独抑郁中长大，缺乏安全感，情感上受父辈和同龄人的影响，情感观相当现代。他们更愿意接受成熟老师的照顾，更愿意带着一种麻木去面对离婚和失去。他们感情的迷茫，不断变化的爱情，都有父母婚姻破裂的影子。他们对爱情没有明确的认识。他们在爱人身上寻找父亲的身影，在爱情里寻找亲情。这是周在人际关系中挑出的一个触角。她细腻地写出了女儿们的感受，她们的自我怀疑，情感困惑和她们的沉思。周关注的就是这样一个群体。他们苦于出身家庭，却无法直接分辨。他们长大后只能在城市里展翅，向别人索取更多的爱。

原始的病态性贯穿全书，就像骨灰盒、带心的鸡蛋、鸡汤等意象与故事串联在一起。所有的主角都充满了执念，为自己从未得到的东西寻找替代品。尤其是《我心爸爸》和《女人之死之谜》中的万，表现出对父亲的倾慕，把父亲放在心里，为了让父亲开心，取名阿比盖尔。以及《我心爸爸》中叔叔与万、林伟与小情人的对位结构，这种少女的倾慕在全篇发挥得淋漓尽致。但更能体现出来的是，在万与叔叔相处的部分，几乎都是万通过叔叔体现出来的对父亲执着的爱。在《女人的死亡之谜》中，这种原本的病态被极大地扩大了。女儿为父亲熬了四年鸡汤，写了四年小说，解开了母亲的死因之谜。这种回溯式的情节安排，将女儿对父亲的恨与爱发挥得淋漓尽致。其实Elektrak情结在很多文学作品中很常见，但不应该扩展到整个故事情节中，尤其是用来表达感情和过度回忆。这就会导致小说中几乎所有的人物都变成一个为了表现而偏执的工具人，甚至偏执到僵硬。由于《原生家庭》在这篇文章中不断被提及，它被描绘得过于血腥和苍白。而且小说人物过多的沉思和回溯，对话中过多的情绪化，不仅无法成功塑造父女的深层形象，而且由于整个情感色彩太重，容易混淆文本结构。

消解母亲的不仅仅是主题，还有当代婚姻情欲的动荡。但对母亲角色的过多消解会削弱剧情的撕裂性和戏剧性。然而原本病态的女儿，却是婚姻动荡的结果。但后来被放大的病态也是作者缺乏艺术理性的体现。过于强烈的情感会影响文本的结构和人物塑造，甚至影响文本意义的传递。

作为周的第一部小说集，《宠儿》空文笔犀利直接，但略显稚嫩。文本结构完整，但段落和情节的分布安排有待加强。然而，我们已经可以看到周对当代城市深刻而细腻的观察和对主题的敏锐发现。我期待周以后的写作，希望能看到她更多的思考。

编辑:谢

来源:中国青年报客户端