主题是什么意思?一切弘扬真善美的东西都是主旋律。其解释是:能充分反映主流意识形态的革命历史重大题材和现实主义题材,弘扬主流价值观,讴歌贴近普通观众生活的人生。可
主题是什么意思?
一切弘扬真善美的东西都是主旋律。
其解释是:能充分反映主流意识形态的革命历史重大题材和现实主义题材,弘扬主流价值观,讴歌贴近普通观众生活的人生。
可见,主旋律的目的是宣传、传承、发扬,但盲目的说教能赢得年轻人的青睐吗?
《光荣与梦想》告诉我们,真诚的创作会赢得观众的认可,也会让年轻人自愿充当“自来水”。
剧中很多演员都很有实力。
如李大钊的扮演者张彤,青年毛主席的扮演者侯京健,孙中山的扮演者马少骅等。
他们的表现为荣耀和梦想提供了基本保障。已经不是空里的城堡了,但是可以远远的看,还不够接地气。
那么到底什么是荣耀和梦想呢?
荣耀,就是荣耀,梦想,就是对未来的期待。当它们与历史相结合时,我们才能知道光荣和梦想的意义。
旧中国满目疮痍,被外国列强肆意侵略,许多仁人志士奋起反抗,寻求救国之道。他们希望建立和建设一个新中国,这是他们的梦想。
以他们“前车之鉴,后车之鉴,天下太平”的决心和行动,让中国走出泥淖,让人民当家作主,是我们的荣幸。
以这种思想作为该剧的核心,《光荣与梦想》是有主心骨的,独一无二的开头可以证明这一点。
运用开场蒙太奇的拍摄手法,从我们的视角,站在他们(革命先烈)的立场,让三个小时空平行相交,突出未来、现在、过去。
1982年3月,瓦工在修缮杨开慧烈士故居时,从砖缝中发现了杨开慧的《杜干》等手稿。
伴随着“随北风阴,浓寒入筋骨。”“远方的人,平稳的浪,忽起忽落……”的慢悠悠的吟诵,回到了1973年中南海的菊香小屋。
毛主席一瘸一拐地走到书桌前,看着杨开慧和孩子们的照片,拿起一把木梳回忆,思绪飘到了斗争的1919年。
此时,青年正联合湖南各界人士开展声势浩大的驱张运动。
军阀张贩卖香烟,贩卖人口,倾销军火,限制舆论,破坏教育,镇压学生爱国运动,给人民造成巨大灾难。
然而,湖南的“驱张”运动并不顺利,遭到了张士兵的阻击。随后毛主席等人迅速组团,连夜进京上访。
到北京后,他们见到了当时的民国总理金。
这个人是打麻将的高手。他表面上向代表团承诺,他们将严惩张的右倾风气。事实上,他与军阀勾结,无视人民的呼声。
后来,一个由湖南人组成的代表团在北京富友庙会见了李大钊,他们在那里批评时政,讨论救国之道。
在李大钊的引导下,毛主席等人认识到当局的不堪处境,希望他们自行其是。
同时,这群仁人志士也明白,当今中国寺庙众多,真神是谁,就是李大钊、陈独秀倡导的马克思主义。
这是《光荣与梦想》的开篇,用不到半集的篇幅阐述了故事的人物、历史背景和发展方向。
按照以往电视剧的编排,这些内容肯定会有五六集的阐述,一步步讲解。
但《光荣与梦想》摒弃了冗长和沉重,取而代之的是开始减法,让故事简洁而不失重点,让节奏明快而不缺乏张力。
这种取舍才是主旋律应有的态度,因为主旋律的影视剧往往容易被缩小。
这种缩小主要表现在两个方面:一是题材的局限,只注重讴歌而忽略了全面性;二是艺术形式狭隘,脱离现实,漠视历史。
光荣与梦想是如何避免这种缩小的?从第二集就能看出来。
这一集主要讲的是中国共产党第一次全国代表大会的召开。出现了、李、陈公博、张、等人。
如何在不占用太多时间的情况下一一介绍这些人?如何布置悬念,刻画人物,渲染气氛才能引人入胜?
《光荣与梦想》笼统地表达了想要的效果。人物在角色的帮助下进场与李达握手自然流畅。
制造悬疑气氛的方法是明暗互动。大批参与者正在屋内激烈讨论,但屋外却有巡逻室的侦探监视并闯入屋内。
这种以紧张感打破舒缓节奏的形式,如同平静的湖面激起的涟漪,看似不受影响,实则暗流涌动,配合背景音乐,形成危险。
在人物塑造上,《光荣与梦想》选择了陈公博、张和年轻的作为对比。
该剧对待历史人物并不盲目,还通过一些小细节反映了每个人的性格和未来路线。
中共驻广州代表陈公博,因破坏法租界治安而被迫停止活动,其他人全部转移,留下陈公博和李对付他们。
面对警察的盘问和搜查,陈公博并不像李那样淡定,而是不停地抽烟,这反映了他内心的紧张,害怕警察发现他参与了一场大的取证。
之后,中共第一次全国代表大会转移到嘉兴一艘游船上时,陈公博以妻子受到惊吓为由,借口不出席。他的背离也为日后的叛国投诚埋下了伏笔。
与陈公博不同,张更渴望权力。
李大钊因伤不能赴沪参加第一大学,委托张代为参加。然而,张不想忽视复印和整理文件的繁琐任务,于是他以个人事务为由离开了。
共产国际代表马林到达后,再次与侃侃谈话,深刻表达了国家大义和救国之道。前后不同的面孔也是他后来摇摆不定的亮点。
青年毛泽东是他们积极的一面。
国共合作后,毛泽东出任行政部秘书。面对别人的刁难,他没有愤然离去,而是尽职尽责,胸怀大志地应对。
虽然他不是早期党组织的一把手,但从日常细节可以看出,他的前途不可限量。中国的未来在掌舵,形势很好。
这种反差让人物塑造更加真实,人物也变得丰满。
虽然影视作品必然经过艺术加工,但《光荣与梦想》还原了真实。
每一个出现在舞台上的历史人物都展现了自己真实的人性,没有任何隐瞒,用平视的视角看待伟人的凡人一面和凡人的伟大一面。
第五集:淡水之战是和魏的写照。
陈炯明的兵变让战火弥漫。第一次围攻失败后,周恩来提议组建十支勇敢的队伍并选出他们的队长。
陈赓、许等未来诸侯,不顾个人安危,主动请缨,先攻下城池,用自己的行动践行了黄埔军校的校训:“升官发财,请往别处走,死不进城门”。
战士们一波接着一波,经过战争的洗礼,丢兵折将,紧急攻城。
此时,黄埔三期刚入学的学生自告奋勇,请愿上战场,誓不允许有一寸土地,慷慨地用自己的鲜血保卫国家。
都是普通的血肉之躯,却在国家生死存亡之际,展现出了伟大的一面。
《光荣与梦想》有热血的一面,也有轻松的一面。
比如陈赓调侃无意中听到他们讲话的胡宗南,说要做他入党的介绍人,发展他入党的光明前途。
这个桥段的设计生动有趣,改变了主旋律剧的严肃和庄重,打破了壁垒,成功突破了圈子,直达年轻人。
这就是荣耀和梦想在做的事情,让主旋律好看。
该剧不再强行说教,灌输一些崇高的思想,而是以平视的视角放下姿态,成为年轻人真正喜欢看的主旋律剧。
电视剧作为最活跃的文学样式和大众文化产品,绝对不是纯粹的商品。
其文化内涵、所体现的社会责任感、思想深度和艺术高度都应以弘扬中华民族的人文精神为己任。
这就是《光荣与梦想》作为一部好剧的魅力所在。
与其粗制滥造产品,不如认真对待历史,真诚面对观众,不辜负革命先烈的前进,不辜负他们当初的梦想和希望。
我们可以自豪地告诉他们,你们的梦想实现了,现在山河平安;你们是我们的光荣,人民英雄永垂不朽。
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