“我们讲的是魅力，学术讲的是技巧。”这是我们经常听到的一句话，甚至有些出版物明确提出“外国人有技术，我们中国人有魅力。”显然，这是不符合事实的，有自大之嫌，与“
“我们讲的是魅力，学术讲的是技巧。”这是我们经常听到的一句话，甚至有些出版物明确提出“外国人有技术，我们中国人有魅力。”显然，这是不符合事实的，有自大之嫌，与“修身”格格不入。其实有学院没有学校，因为在音乐学院学习过的钢琴演奏者，长期以来的钢琴学习理念和演奏风格并不完全相同，“和而不同”很正常。
在这里，我们首先要搞清楚什么是韵味。
字典解释是“含蓄的意思，有趣的味道。”《文心雕龙》云:“谐音对应韵。”南宋刘基的《琴意篇》中有“指与述对应韵……”似乎“寓意”、“谐音对应”、“指与述对应”才是“韵味”的关键词。古琴演奏家龚毅说，他长期学习古琴的体会是，在正确解读原曲主体形象的基础上，音乐中蕴含的深层文化内涵和与大众共同氛围产生的感受才是韵味。
具体来说，走调(音量减小的过程)、单二同音以及对古琴音乐的流连忘返也可以称为韵味。甚至在一个长音逐渐消失的过程中，给人一种安静舒适的味道，也可以称之为韵味。另一方面，“韵味”有民族性和时代性，巴赫和贝多芬有巴赫和贝多芬的韵味，十面埋伏和二泉映月有二泉的韵味。今天的流行歌曲的魅力和唐宋诗词的魅力是没有必要比较的。
魅力确实是一种可以理解但无法用语言表达的“抽象”感觉，需要“感受”。文化积淀深度相同的人，应该能有基本相同的认识和认同。可见，“神韵”也是“抽象表象”。但现在“韵味”被泛化了，似乎弹古琴就“韵味十足”了。尤其是电视剧里，演唱会主持人的公告里，个人的采访里，只要和古琴有关的，用词一定是“高雅、有内涵、博大精深”。
古琴由于其结构和演奏方法的关系，演奏时难免会发出细微的擦弦声。应该说没有搓音就不是古琴，但明显刺耳的弦搓音必然会影响音乐的流动、音乐旋律的舒展和听者的欣赏。其实内腔结构合理的好琴，弦摩擦声会比较小。如果弹奏方法高亢巧妙，琴弦摩擦声会更小。
人们常说，用“丝弦琴”演奏标志着古琴的“传统”。其实五六十年代还没有钢弦这个品类。吴景略老师研究了钢弦，拓宽了古琴的表现力。“丝弦”天然醇厚的钢弦是无法替代的，“钢弦”的优点各有千秋，各有所长，用途各异。另外，古琴的丝弦必须经过常规处理，才能满足使用要求。
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