富士数码相机z115(富士j38)

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赵晶晶，资深策展人、导演、影视器材玩家。多年来一直专注于多摄像头制作技术，多次为硅谷的创业科技公司提供现场会议和在线节目制作服务。还多次为国内网络直播平台制作美国热门活动的中文直播信号。在多年参与节目制作的经验中，对低成本直播方案有自己独到的见解。

索尼在NAB 2018上发布了Z280和Z190两款新相机之后，业界一直在密切关注这两款新相机的实际使用情况。然而仅仅过了几个月，这两款相机就上市了，真正玩过的人很少，所以更详细的资料也很少公布。在一个哥们的帮助下，笔者历尽千辛万苦，有幸得到了一些台湾省内的具体使用信息，分享给关注这款机器的朋友。

首先，索尼官方不希望我们评价具体的拍摄质量，因为我们现在拿到的版本还是工程样机，索尼还在做画质的最后调试，所以工程样机的画质目前还不能是最终的结果。为了保证文章的正确性不会误导读者，本文不对拍摄质量进行评价。

首先，从索尼的命名规则中不难看出，索尼将两款相机归入了最新的Z系列。不难联想到之前索尼发布的Z150相机。这两款以“Z”开头的新相机——Z190和Z280，应该是索尼为4K推出的新一代产品线。我们可以看到，索尼为了推动4K市场，已经竭尽全力升级自己的产品线。而280，索尼传说中的旗舰代号，也将在Z280上延续。

当我第一次看到相机Z280的外形时，我不禁想起了之前索尼的PXW-X280。Z280的前半部分与X280非常相似，后半部分则采用了类似FS5的弧形设计，延续了索尼广播系列一贯的设计风格。整体尺寸与EX280等车型差别不大。Z280和X280一样，使用富士龙17倍光学变焦镜头。与X280相比，索尼针对4K画面重点优化了画面边缘的成像效果，使画面的整体清晰度保持一致。镜头光圈恒定F1.9，可以让感光元件获得更多的光线，更好的景深效果。而Z190不是恒定光圈，光圈会随着焦距的增加而减小。当然，Z190是25倍变焦镜头，消费者可以根据自己的需求进行选择。它是为镜头的三个控制环的广播标准设计的。值得一提的是，索尼在镜头的焦环上有一个推杆。这种设计一般出现在广播镜头上，其设计目的是摄影师可以快速推拉镜头捕捉画面。这样比旋转对焦环更快，可以在更短的时间内完成推拉动作。这对突发新闻和纪录片的拍摄有很大的帮助，摄影师可以随心所欲的控制推拉。说到镜头，就必须提到感光元件。与上一代X280类似，Z280使用三个1/2英寸感光元件同时捕捉RGB颜色信号。一些读者可能会感到惊讶，Z150使用了1英寸大小的CMOS芯片。为什么新旗舰又用老设计了？先说原理，不考虑这三个感光元件的新设计。在分辨率大幅提升的今天，即使是手机的感光元件也能做到2000万甚至4000万像素。了解传统背照式CMOS的朋友都会知道，CMOS的原理是让光线通过微透镜进入光敏二极管，然后转换成电信号。但进入像素的光信号会在相邻两个像素之间泄漏，造成相互干扰，最终影响拍摄质量。这个问题在像素过密的情况下会更加明显。在低像素时代，这个问题不是很突出，因为每个像素的尺寸都很大，使得干扰问题不明显。但在要求高像素达到4K分辨率的今天，这个问题会严重影响成像效果。所以Z280用三个CMOS芯片也就不足为奇了。三个独立的800万像素CMOS芯片可以增加每个像素的面积，使每个像素可以接收低干扰的光信号。同时单个像素的面积更大，接收更多的光信号，间接提升弱光环境下的画面表现。索尼新开发的3CMOS结构可以更好的提升画质，尤其是4K分辨率下的画面效果。读者可能会好奇，索尼为什么不开发三个1寸CMOS的相机？其实索尼真的开发过这样的机型，也是2018NAB。索尼推出了一款8K分辨率的广播级相机型号UHC-8300。它的CMOS尺寸是1.25英寸，也是3个CMOS芯片。从它的体积可以看出，三个1.25英寸的CMOS芯片及其配套的处理系统需要一个巨大的空空间，不适合作为听筒使用。成本也会高很多。这款UHC-8300的官方参考价已经达到了50万美元。我相信手机的发展方向不会一味的增加CMOS面积，而是增加单位面积每英寸的像素。

让我们回到机身。对于手持，索尼对配重进行了大幅优化，将整个机身的重心移到了手柄的位置，从而让手持拍摄更加稳定。很多读者朋友肯定会有这样的经历:部分机型由于镜头或电池问题，重心后移或前移。想想佳能700D安装70-200镜头或200mm定焦。头重脚轻的握感真的很不舒服。同时，在使用一些三脚架时，重心过于靠前或靠后，导致云台容易滑动，甚至使三脚架失去平衡而倒下。所以我很喜欢Z280的握感，可以有效减轻手上的压力。即使长时间拍摄也不会特别累，甚至可以腾出另一只手做其他事情。而且在需要推拉相机的时候也很得心应手，不会出现不必要的晃动。

无级可调ND也是索尼独有的创新。一经在FS系列车型上推出，便广受好评。索尼这次也在Z280上应用了无级可调ND。需要注意的是，索尼官方给出的数据是ND最大可开至1/256，但实际使用中，最多只能开至1/128。不知道是工程样机还是某些参数设置不正确。与传统内置nd不同的是，索尼的无级可调ND可以无级调节，完全没有传统ND的段落感，也就是说在拍摄过程中可以调节，变化完全不会显得生硬不自然。机身左侧的换挡杆可以快速调节nd到四档:无、1/4、1/16、1/64，旁边的波轮可以控制ND自由调节。同时，用户也可以将其设置为自动模式。在不改变光圈的情况下，ND可以根据环境的明暗自动改变数值，从而达到理想的拍摄画面。

体验过程中，另一个让我们印象深刻的是索尼独有的MI鞋(多接口鞋，以下简称MI热靴)。尤其是在采访活动中，我们经常需要连接无线麦克风、补光灯等设备。但一般来说，索尼只有一个热启动，在一个易灯需要同时连接的情况下，这是一个很头疼的问题。市面上甚至还有1比2的冷靴。但是，在前面安装太多设备会造成重心偏移的问题，造成各种不便。为了解决这些问题，索尼在Z280上增加了两个MI热靴，更容易连接这些设备。一只MI热靴位于手柄前端，这是正常热靴的位置，另一只热靴位于手柄后端。Z190也遵循了这种设计。这两款MI热启动大大提高了整个系统的可扩展性。使用索尼的UWP-D11/D12无线麦克风系统时，音频信号可以通过MI热靴直接传输到机器上，无需连接移动麻烦、容易打结的XLR线，也无需担心XLR连接器接触不良等问题。无线麦克风系统可以由身体的电池供电，过去超级耐用和笨重的干电池不再需要携带。此外，米热靴还可以连接HVL-LBPC补光灯。这里不描述这种灯的详细参数。通过MI接口，摄影师可以控制机身上灯的开关，也可以设置为录制后自动点亮，录制后直接熄灭。当然，补光灯不会由机身供电，否则机身的电池就得经常更换。索尼的新闻采访优化了很多实用的细节。相信这些改进会让记者朋友们在实际使用中有更便捷的体验。

说到无线麦克风，先说一下音频方面的一些改进。索尼Z280的后部增加了两个音量控制转盘，使得音频控制转盘的总数达到了四个。这种设计是Z280独有的。Z190依然只有两个拨盘，另外两个曲目需要在内部菜单中控制。Z280和Z190都可以同时录制四首曲目。两个轨道可以设置为从MI hot boots录制的音频，而其他两个轨道可以设置为麦克风或XLR输入。与传统表盘不同的是，增益0的刻度线旁边增加了一个绿色刻度，即自动设置增益。以前是单独设置一个自动开关，但是Z280把它们合在一起，大大增加了操作的便利性，减少了误操作的可能性。另一个有趣的新功能是镜像音轨的能力。在我们的日常使用中，经常会遇到这样的情况。使用与XLR连接的麦克风后，录制的视频只有单声道，用耳机听时，一侧不会有声音。这种情况可能大家都习惯了。少数完美主义者会买个XLR二线或者直接买个双声道麦克风来解决这个问题，而大多数情况下并没有解决“一耳失聪”的问题，后期剪辑的时候只是把声道复制到另一边。这次Z280增加了镜像音轨选项，可以将录制的声音的音轨同时直接录制在左右两个音轨上。这就大大增加了后期剪辑的便利性，使得不需要后期剪辑就可以直接发布影片。

面部自动对焦也是索尼在宣传中强调的新功能。索尼对这一功能的重视，从阿尔法单反时代就已经开始了。毕竟，给人拍照是应用程序中非常重要的一部分。但是从Alpha系列单反到A系列微单，由于功能的限制，人脸自动对焦的应用范围还是很有限的，操作也比较复杂。有时人们会错误地将注意力集中在被拍摄对象之外的人脸上，甚至是背景中的广告画面上，让人哭笑不得。但是在Z280中，face的自动对焦功能有了很大的飞跃。在拍摄过程中，Z280可以识别画面中的所有人脸，摄像师可以上下左右移动右手柄上的定向遥控杆来选择想要拍摄的人，并一直锁定。这个操作让我想起了佳能50D等机型通过方向摇杆上下左右移动选择对焦点的操作逻辑。实际使用非常快捷方便，但是佳能后续的机型都取消了这个设计，让我相当失望。另外，Z280手柄上的摇杆可以控制大部分拍摄参数甚至菜单，设计非常巧妙。希望索尼能在后续机型甚至A系列微单上继续使用这种便捷的设计。

拍摄格式和存储一直是大家关注的焦点。相对于停滞不前的A系列单反，这次索尼在Z280上表现的非常大方，录制格式直接给了XAVC-I和XAVC-L，这两种格式是索尼在F55/F5上最先使用的，可以说是索尼最高端的录制格式。您可能不熟悉这两种格式之间的区别。XAVC-I格式会逐帧记录图片的所有信息，产生巨大的文件。而XAVC-L则是在录制时记录第一帧的所有画面信息，后面的帧只记录变化的部分，使得文件大大缩小，相对的，会增加后期编辑时电脑操作的压力。此外，为了兼容早期的电视节目和广播系统，Z280还可以录制MPEG 422和MPEG420高清文件。有趣的是，Z280仍然可以录制DVCAM格式的非常早期的标清视频。我相信现在只有一些乡镇电视台或者学校广播实验室还能用。Z190也可以录制XAVC-L，但不能录制XAVC-I..相比于被诟病一万年的微单系列420，Z280可以录制4K分辨率的10bit4:2:2格式，帧率可以达到60帧，相信足够大部分非电影制作，而Z190在高清模式下也可以录制4K 8bit4:2:0和10bit 4:2:2的50/60帧。至于存储卡，旗舰机中的Z280应该只支持索尼独有的SXS卡。与SD卡相比，SXS卡的价格确实有点贵。当然，用户可以选择转接套来使用SD卡，但是经过试用，我们经常使用的读写速度为95MB/s的SD卡并不能很好的录制XAVC-I 4K 60帧视频。据其工程师介绍，XAVC-I 4K 60帧视频的比特率可以达到600 MB/s，市面上的高端SD卡速度只能达到300MB左右。如果你自己有FS7，有几张写速400MB/s的XQD卡，可以通过转存来使用。如果是一些要求很高的拍摄任务，我觉得还是老老实实准备几张SXS牌比较好，避免拍摄现场的悲剧。另外，工程师提到，如果你因为某些原因不得不使用较慢的存储卡，Z280不会弹出窗口禁止你进行任何拍摄，只是警告你一下，但是能拍多久就看运气了。对于一些突发情况，索尼的设计还是很人性化的，不会让用户生气砸机。而Z190则以平易近人的方式使用SD卡作为存储介质。当然，这也是牺牲XAVC-I和4K 10bit 4:2:2的结果。另外我们还发现Z280有一个SD卡槽，和F55一样，是用来存储设置信息的。当用户设置拍摄信息时，它可以保存在SD卡中。这样，即使有人弄乱了机器设置并带回来了，也可以很容易地恢复保存的用户信息。这对于没有固定机器的电视台或者广播公司的摄影师来说会非常方便，不用每次都重新设置。对于需要租相机的摄影师来说也是如此，这样他们就没有时间去发现哪些参数的设置和自己不一样了。此外，SD卡还可以记录代理格式的文件。

导出素材一直是摄影师头疼的问题。有时候，“单兵上阵”还得带着笔记本电脑。虽然现在笔记本电脑越来越薄，但小于一公斤的电脑也不再罕见，毕竟多带一个设备还是有必要的。为了解决这个问题，索尼特意为Z280增加了一个USB 3.0接口。用户只需插入u盘或移动硬盘，就可以直接导出整卡资料，非常方便。可惜的是Z280不支持像Blackmagic Design口袋影院相机4K那样在拍摄过程中直接将文件写入USB设备，但USB 3.0的极限传输速度也限制了这一想法的实现。在机身后侧上端，我们发现了另外一个USB接口，用来插一个USB 4G网卡。这是一个有点出乎意料的惊喜功能。这意味着未来可以用Z280加一块网卡实现高质量的网络直播。相比现在的摄像头和流媒体设备组合，这样的设计确实让Z280如虎添翼。对于电视台用户来说，这样的设计也可以直接省去4G背包的负担。只需一台机器加4G网卡就能轻松进行直播。

拍摄4K素材时，传输成了一个麻烦的问题。当年，F55要想监控4K影业，需要连接四条3G-SDI线路。Z280和索尼在全画幅新推出的CineAltaV一样，直接配备了12G-SDI输出接口(CineAltaV的12G-SDI接口只有在固件升级后才能使用)，可以通过一条SDI线直接输出4K图像。Z190只配备3G-SDI接口，可以输出高清视频信号。不过目前12G-SDI视频线的距离还是比较短的，我见过的最长的12G-SDI线也就50米。如果有长距离传输的需求，可能还是需要转换成光纤传输，比较稳定。如果你只需要短距离的4K监控，那么为什么不来一根HDMI线呢？

最后，我们来说说一些令人惊讶的小功能。和FS5一样，Z280也有WiFi功能。通过无线路由器，我们可以直接将摄像头的图像传输到电脑上。同时Z280还有一个网线接口，也可以用来传输图片甚至遥控相机。此外，通过手机APP——内容浏览器mobile，我们可以远程控制相机进行监控，控制光圈、对焦甚至推拉镜头，相当于一个短版的CCU。可想而知，在使用多台摄像机进行现场展示时，现场放置八台手机进行CCU遥控，是一个“壮观”的场景。

索尼Z280这次的体验时间很短，因为索尼只提供了几个样机，会在很多国家展示，所以不能拍摄很多素材进行详细分析。但是Z280的各种新特性让我们连连叫好，我们有理由相信Z280在画质方面不会辜负我们的期待。

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