元曲有哪些(经典元曲100首)

元曲，是继唐诗宋词之后最繁荣的文学，最初来源于所谓的“繁曲”、“乐虎”，最早在民间流传，被称为“市井诗”或“村坊小调”。包括杂剧和散曲，有时也指杂剧。随着元朝、宋朝占领中原，在以大都(今北京)、临安(今杭州)为中心的广大南北地区传播。元曲继承了诗歌的飘逸灵动；而元代士人处于“八妓九士十丐”的地位，以及政治上的专制和社会的黑暗，使得元曲也流露出反抗的情怀。

元曲的兴起使文学更加大众化。它不仅是文人表达心声的便捷工具，也为反映元代社会生活提供了一种人们喜闻乐见的全新艺术形式。

《摸鱼儿》雁丘词 元好问

问世间情为何物，互教生死。

来自世界各地的传单，老翅膀已经冷热好几次了！

快乐，苦涩的离别，是更傻的孩子。

你应该说:万里云，

黄昏，钱山，你要去找谁？

横坟路，寂寞时笛鼓，

烟还是平的。

更重要的是，山鬼在风雨中哭泣。

我很嫉妒，但是我得不到。英格燕子都是黄土。

古往今来，为了诗人，

宋暴喝一声，造访雁山。

点评:作词人被大雁的生死深深震撼，心中惊雷，冲突汹涌。这股情感洪流变成了一个突如其来的陌生问题:“问世间，爱是什么？互教生死。”爱是什么，至于生死？看似叹息，作者的诘问，不仅仅是孤雁英雄般的爱情，更是对人间不朽爱情的大叹。这个奇怪的问题是第一步，第一步，第二步，第二步，第三步。这也为描写鹅的拟人化生活铺平了道路。大雁秋天在南方过冬，春天返回北方，一起飞翔，形影不离。“远而广”两句形容大雁齐飞的地域之广，相伴的时间之长，“老翅”则是彼此依赖、彼此情意的见证，从而从侧面描述了他们的感情。在长期的共同生活中，既有相聚的“欢乐”，也有短暂离别的相思之苦，但没有任何力量能把他们永远分开，就像在人间找一场婚姻。《应均》这四句话道出了大雁想殉情的心思。“罗网破两栖梦”不言而喻，侥幸逃脱了罗网的鹅，失去了爱人，痛苦不堪。想想前方的路，千山万水，云卷云舒，孤身一人，没有朋友，没有同甘共苦的爱人，无法从别人身上学到太多东西，会不会比死还痛苦！何欢也有？不如一起去幽冥吧。从此，我们可以永远在一起。这里把殉情鹅的内心世界描写得惟妙惟肖，感人至深。

《双调·蟾宫曲》春情 徐再思

出生后，不会相思，只会相思，然后相思之害。

身是浮云，心是飞天，气是那么的弱。

空一缕余香在此。我能为女儿做些什么？

相思病症状的到来，最猛烈的时候是什么时候？

是光线半暗，是月亮半明半亮的时候。

点评:《爱的种子》中的一个少女极度虚弱，几乎因相思病而死去，可谓是相思之切。这篇文章的特点是押韵重复，婉转流畅之美，妙语连珠。堪称爱情写作的杰作。

《双调·沉醉东风》闲居 卢挚

就在青山绿水之间，

我早早来到草堂。

路边野花开，村里酒槽挤。

直吃，欠，答。

喝醉的山童没有劝我，白发上插着黄花。

点评:这首诗充满了隐逸。青山依旧，却不再是故国。他们宁愿退隐到青山绿水、树篱茅舍，到醉梦里去寻找灵魂的栖息之地。

《仙吕·寄生草》饮 白朴

喝醉有什么不好？没睡醒的时候你在想什么？

酸洗两个名字，淹没时代的兴衰，

埋葬彩虹的野心。

大家都嘲笑屈原没有达到的过错，

但是我最好的朋友说陶谦是。

点评：作者以劝饮为题，用豪放的笔调，写出他旷达的情怀。在这首曲里，没有醉生梦死、醇酒美人的庸俗情调，别具一格。
点评:作者以劝酒为题，写出自己旷达的情怀，风格豪放。这首歌里没有醉美人的低俗情调，独树一帜。

《中吕·山坡羊》潼关怀古 张养浩

山如群峰，浪如怒涛，山川如潼关路。

看着西京，我犹豫了，我悲凉秦汉。

所有的宫殿和宫殿都已接地。

兴，百姓遭殃！死亡，人们受苦！

点评:这首诗是张晚年的代表作，也是元散曲思想性和艺术性完美结合的杰作。一颗忧国忧民、惜古伤今的心，堪比屈原。

《山坡羊·失题》 薛昂夫

不归之河，长安西，为名走遍天下。

我厌倦了船和车，我喜欢钢琴书，清晨的星星遮蔽了黄昏的瓜田。

心满了，名满了。

高，高，苦；低，低，苦。

点评:高是高，苦是苦；有低的地方，也有苦的地方。作者借自己摆脱名利和灵动的痛苦，警示世人:知足者常乐，不知足者为名利所困！

《双调》沉醉东风 胡祗遹

一鱼之心欲满，一柴之眼笑眉舒。

一个只有鱼竿，另一个有斧头。

在林泉之下，他们萍水相逢，是两个不识字的文人。

他笑着谈论过去和现在。

点评:这首歌充满了笑容。古今多少事，都在微笑。

《南吕·四块玉》闲适·关汉卿

随意走走，放松坐着，

渴了就喝，饿了就吃，醉了就唱。当你困了，你躺下来说。

日月长，天地宽，

玩得开心！

老酒，新醅，

老土盆在笑，山上的僧尼在互相聊天。

他生了一对小鸡，我生了一只鹅，

玩得开心！

马收，心猿锁，

跳出红尘恶风暴，淮阴午梦惊谁？

离开名声场，进入舒适区，

玩得开心！

南方种田，东方卧地，

人间有许多经历，我想到过去。

他很高尚，我很愚蠢，

争取什么？

点评：人生闲快活，争甚么？经历的世态人情那么多，闲暇时把往事一点点再想一遍。聪明的是他，愚蠢的是我，有什么可争的呢！四首“闲适”以小品文字写隐逸闲适和人生感悟，极致之作。
点评:生活无忧无虑，幸福美满，你在奋斗什么？经历了人间那么多人情世故，闲暇之余一点点回想过去。是他聪明，是我笨。有什么好争论的？第四幅《闲适》是一幅隐逸、闲适、感悟人生的速写佳作。

《越调·天净沙》秋思 马致远

老藤、老树和乌鸦，

小桥流水，

西风瘦马。

太阳下山了，

破碎的心在世界的尽头。

点评:这首歌应该是马致远人到中年的时候写的。他年轻时热衷于名利。漂泊20年，他终于看透了很多事情。这首诗完美地表现了这个漂泊的旅人的焦虑。

《正宫·端正好》 王实甫（《西厢记》）

蓝天，黄花，紧西风，

南北飞。

分不清谁与霜降醉，总是一滴泪。

点评:深蓝色的云满天空，野菊花遍地开花。寒风越刮越猛，北方的大雁阵阵南飞。清晨起床，乍一看，谁以为是送别宴把丛林染成了浓浓的霜酡红？然而都是女人离开丈夫的血泪。

《双调·庆东原》江头记事 曹明善

低矮的茅屋，卖馆子的，客人来旋竹帘。

天色渐沉，方池里鸭眠，老树乌鸦昏厥。

凌渡的几首诗和王维的一幅画。

休怪，鹤莫柴，探春不小心去了城南。

买池子里的鱼，旋园子里的菜，开始新的村务。

攒钱买，却拼着还诗债。

闲中取乐，上一亭，别有三杯谈。

诗为小景，古鼎以香销，曲为新声。

像标致刘玲一样，它和凌涛一样有用。

点评:低矮的小屋是卖酒的房子。客人来了，主人殷勤地撩起门帘。夕阳西下，池塘里栖息着安详沉睡的鸭子，乌鸦在老树间飞来飞去。这就像是世外桃源里的江南小景。就像杜甫写的诗，王维纸上的画一样美。

《天净沙》春 白朴

春天的山是温暖的，风是温暖的，

干燥的亭子和窗帘，

在柳树院子里荡秋千。

莺莺舞燕，

一座小桥飞速而过。

点评：运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，第一句的春日、春山构成整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面，是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。 这支曲子的人物应该是一位女子，她站在栏杆之旁，帘栊之下，窥探着春天的景致，她眼中的春天要更加细腻，更加秀美。这首小令，依靠景物的巧妙排列，给读者留下想象的空间。动静结合的写法，增添了生气，也让静态的画面有了动感。

点评:用绘画手法从不同层面来描绘春天的景色空。具体来说，第一句中的春日和春山构成了整个画面的背景，是远景；第二句是人物的落脚点是近景；第三句话，庭院里嘈杂的景象，呈现出一幅充满生机和春天的画面，这是一种中观。最能体现春天特点的两个形容词是暖莺，而院子里最有活力的风景是翩翩起舞的燕子和飞红。这个曲子的人物应该是个女人。她站在栏杆旁，窗帘下，窥视着春天的景色。她眼中的春天更加精致美丽。这首诗，依靠对景物的巧妙安排，给读者留下了一个想象空的空间。动静结合的写法增添了活力，让静态的画面变得动态起来。

《天净沙》秋 白朴

村庄里孤独的夕阳，

西部寒鸦，一棵轻盈的老树，

在小洪飞的阴影下。

青山绿水，

白色的草，红色的叶子和黄色的花。

点评:这首歌以明朗的风格描写了秋天的景色。旷野孤寨沐浴阳光，夕阳托着红云遍西山。冉冉炊烟袅袅，老树枯黄，西部寒鸦叽叽喳喳叫个不停。一架洪飞飞机掠过长空并投下一点影子。青山滴绿，绿水飘蓝，秋风吹来，白草轻轻摇曳，枫叶变红，菊花遍地开。

《天净沙》夏 白朴

云聚雨加，

建筑是水冷的，很温馨，

绿树挂在屋檐上。

厨房藤篮，

玉人轻扇。

点评:作者选择了一个独特的角度:勾勒一幅宁静的夏日画卷。前三句是第一关:云聚雨，流水奔涌，雨后楼比平时高。水散发着清凉的气息，雨后的瓜似乎比平时更甜。绿树的阴影一直垂到画的屋檐。最后两句是第二关，屏幕上出现人物:床架里的藤桌上，一位身着轻薄丝绸夏装，手拿樊落的少女，正静静地享受着惬意的时光。全诗没有大家熟悉的炎热喧闹的夏天的特征，而是描绘了一幅宁静清爽的景象，让人心旷神怡。

《天净沙》冬 白朴

一声画角敲巧门，

风信月黄昏，

雪山和海滨。

竹屋，

烟消云散，草长莺飞。

点评:这首歌选择了一个黄昏的郊区作为描绘冬天景色的具体环境。冷月黄昏，雪山滨水，已是寒气刺骨；烟消草淡，小屋寂寥冷清，门口有个冷冷的角落，更添几分悲凉。空空气中弥漫着孤独和无助。这首诗运用了传统的诗歌创作手法，形成了诗的意境。王富运:“爱情和风景是两个名字，但它们是不可分割的。上帝的诗是完美的。”白朴的诗，在爱情与风景之间，追求的是“妙不可言，无边无际”的境界。

塞鸿秋·春情 作者：张可久

星薄月摇屋，

云恨雨荷脸。

受伤留下了一条红线，

讨厌的影子，闲置的粉丝。

猛兽沉水烟管，

翡翠沼泽花补丁。

一句台词写进相思传。

点评： 这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。

点评:这是一首描写女人对男人的爱情的散曲。整首歌含蓄却真挚。第一句描绘的场景渲染了阴郁的气氛，主导了整首歌的主色调。“莲花脸”用在恰当的形象中，对女人美丽的容貌推崇备至，含蓄而准确。比喻一个女人的脸如莲花，为她阴柔的状态增添了美丽，这种状态非常需要人类的关怀。

水仙子·夜雨 作者：徐再思

树叶和秋天的声音，

一点香蕉，一点悲伤，

第三夜的梦之后。

鼻烟的棋没有被收集，

叹人留新丰孤馆。

十年前，

江南二老忧，

我的心脏。

点评:漂泊乡愁的主题在传统诗歌中并不少见。这首歌详细描绘了漂泊的思绪，颇具典型性。尤其是开头的这三句“一声秋叶，一点芭蕉，一点愁，三点后梦”，耐人寻味:几个相同的数词、量词连用，声调错落和谐，恰到好处地表现了不安的心情；说一片桐叶，一根小香蕉，寓意秋天的一声，有点惆怅，而桐叶的声音和香蕉的雨滴，让秋天无边无际，无限惆怅的寓意可想而知。这首歌用最少的数字，却能容纳最大的容量，细腻真实地表达了作者因思乡而心碎的心情。整首歌语言朴实无华，自然流畅，感情真挚动人。

山坡羊·道情 作者：宋方壶

青山相待，

白云相亲相爱，

我做梦也想不到紫袍配金腰带。

一朵野花盛开在茅草屋里。

无论谁成功或失败，

在巷子里捞一勺也很好玩。

穷，气不改；

不要改变你的志向。

点评:这是一首表达自己意愿的歌。表达了作者高尚的精神，真正达到了“贫贱不可移”、“富贵不可淫”的境界。无论谁成功谁失败(无法改变，不是消极逃避世界)，我都不会执着，永远保持自由。

塞鸿秋·浔阳即景 作者：周德清

长江白如练，

胡爱山的一些地方清澈如湖，

河上的帆像箭一样病态，

山泉千尺飞如电。

云层在晚上暴露出来，

新月初学迷，

“红”字如线。

点评:全篇七句四十五字，却有千里之长。分为一句一景，就像七幅山水屏风画，七个山水镜头，各种形状，各种色彩。构成了旬阳江山的立体奇观，像一部风景片。其间远近高低，动静明暗，声光皆咸。它气象万千，和谐统一，气势磅礴，气势磅礴，魅力无穷。

大德歌·冬 作者：关汉卿

大雪覆盖了厚重的大门，

让人忍不住不断失魂落魄，也就失去了姜美云。

那是清江边的姜尚村。

谁在甜蜜的房间里被冷落？

多么憔悴的栏杆人。

点评：这支小令，多半内容反映的是闺中少妇绝望的心情。开头两句“雪纷纷，掩重门”，点明季节，说年冬腊月，大雪纷飞。接着直抒胸臆：“不由人不断魂”。第四句“瘦损江梅韵”，以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦，失去了往昔的风韵。第五句“清江江上村”，是化用辛弃疾词句的意境，进一步表现少妇的孤寂与悲痛之情。第六句“香闺里冷落谁瞅问”，是少妇发出无可奈何的慨叹。重点句则是最后的“好一个憔悴的凭栏人”，在大雪纷飞，家家紧闭重门这样严寒的日子里，冒雪凭栏遥望远方归人。在漫天风雪中，惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都封杀不了。此句一扫上文所言绝望的情绪，显示出一个少妇对爱情的执着追求和坚强的性格。此曲在结构上，采用的是前后矛盾对立的写法。前面几句极写少妇的绝望心情，经彩笔左涂右抹，色调越来越浓，似乎已经绝望到底，而最后一句，则急转直下，一反常态。这样，先抑后扬，更富有吸引人的艺术魅力。

点评:这首诗的大部分内容反映了年轻女性在闺阁中的绝望情绪。前两句“雪涌而入，盖重门”，点明季节，说腊月下大雪。然后他说:“我不能不让我的灵魂活着。”。第四句“瘦损蒋梅风韵”，对比梅妃的故事，说明想家的女人因为思念远方的丈夫，变得更瘦了，失去了往日的风韵。第五句“清江上村”，是辛弃疾词的意境，进一步表现了年轻女性的孤独与悲怆。第六句，“谁在香闺被冷落？”，是年轻女子发出的无奈叹息。重点是最后一句“多么憔悴的倚在篱笆上的人”。在这样一个大雪纷飞、大门紧闭的寒冷日子，他冒着大雪靠在栅栏上眺望远方准备回家。在冰天雪地里，只有她凝视栅栏、沉思、表达思念之情的深冬，挡不住她。这句话一扫上述的绝望，表现了一个年轻女子对爱情执着的追求和坚强的性格。在结构上，这首歌是用一种矛盾的方式写的。前面几个字写的是少妇绝望的心情，用彩笔左涂右涂后颜色越来越浓。似乎她绝望到最后，而最后一句话却一反常态地急转直下。这样，第一次压制，第二次提升，才更有吸引人的艺术魅力。