江湖儿女剧情(江湖儿女内容概括)

文/马清运

演员冯小刚出现在电影《江湖儿女》的片尾，只留下一双手做样子。从目前影院上映的内容来看，小刚饰演的是北京四九城市的知名中医。他通过扎针在一定程度上治好了男主角的偏瘫。

但冯小刚的缺席，对于电影《江湖儿女》的内容和情感价值来说，都是一大遗憾。为什么这么说？因为贾导演的《江湖儿女》真的很有山西老六的味道。影片中出现了一口地道山西方言的廖凡，在一定时期内，以山西大同大哥的形象出现。

冯小刚还出演了关虎导演的《老六》。《江湖儿女》大结局有点像六先生见六先生。两个六先生空在扎针的过程中有什么样的对话就不得而知了。但这种刻意的情节安排，可以算是贾导演对江湖儿女的解读中最重要的突破点。

贾科长也想在自己的镜头下塑造一个山西老六的形象。如果把“江湖儿女”和“六先生”比，味道会更浓。关虎的作品一如既往的有青春的味道，有一种比战争更强烈的冲动。即使镜头对准的是北京胡同里奄奄一息的老人，那也是一种北京四个九城的大无畏精神。

反观贾的《江湖儿女》中的老六，更像是一个老人在讲述过去的故事，缺少了少年时的闯劲，却充满了中老年人灰暗失意的回忆。贾科长用这部电影回应了他那一代人“老六”在山西的过往，同时又以“2018”的眼光体会到了一种沧桑的现实感。

《江湖儿女》中，整个情节围绕着“江湖”二字展开。赵涛饰演的角色一开始并不认为自己是江湖中人。随后，廖凡饰演的大哥退出江湖，最后，赵涛饰演的乔乔担起江湖义气，收留了那个半身不遂的落魄“大哥”。在体育场的工地上，乔乔说了几句话，给电影取名为《江湖》，但那只是友谊。

在友情的概念里，是一些大佬们的既定规则。于是，廖凡半身不遂回来，厨子上菜，菜一起上，他就把盘子举起来，觉得一起上菜不太妥当。马上，厨子的儿子上来打他。旧的规则早已成为新时代的笑柄，新人带来的规则更加鲜活。时代在变，人以茶凉。

碰巧的是，冯小刚在《老六》中扮演的角色也很守规矩。他的这种规则也被年轻一代嘲笑为过时，没有人遵守。旧规则易受新形势的影响。无论是刘老六还是江湖儿女，主角都以社会中大哥的形象为重心。这些人有些杀人的暴力气质，但这种气质在新时代太幼稚了。

而贾对“六先生”的表达就更低了，换句话说，更压抑，更失意，更接近中国最大的真实。北京的四个九城有一串味道一样的胡同。在现在的北漂眼里，他们真的没什么可回忆的。在最坏的情况下，他们比其他任何人都富有。

另一方面，贾的《老六》真是一分钱难倒一个英雄。贾科长通过各种不经意的场景，突然告诉你，这个贫穷时代真正的幸存者是如何存在的。而且贾的玩笑让人震惊——火车上的Xu zhēng大声吹嘘，自己搞的是上千亿的西部旅游项目。谁知道，最后，只是一个小店。

所以《江湖儿女》除了“江湖”和“规矩”的追忆，还有很多细节的味道。每一个桥段都可以单独拿出来品味底层最真实的预感。而这种味道，全都寄托在一种“流浪”的味道上。

尤其是在三峡库区，那个落魄的大哥。我们可以认为这是贾导演的《三峡好人》的一段回忆，但电影本身，就口味而言，塑造了一个“我的家乡在哪里”的问题。影片展现了库区人民移民广东，上船的场景。什么是故乡？没有故乡。

所以在《江湖女儿们》里，我还在做大嫂，已经对家乡山西的矿业有了憧憬，可以搬到西部重新开始。后来，在再次见到落魄大哥并被拒绝分手后，乔乔也踏上了西行的列车。在火车上，Xu zhēng扮演了一个线的角色，我们都是这个宇宙中的漂泊者。江湖儿女的举荐者中，出现了山西作家刘的身影。他写了《三体》。在章节的最后，人类不仅要离开地球，还要最终离开太阳系，宇宙开始回归一个点。

一般的商业电影，只讲一个故事，讲一种情感，排一个味道。但是贾的电影却是喜忧参半。沉郁，这四个字是对贾风格最好的概括。贾，在沧桑中思考一种人生。我们都是这个星球上的陌生人，无家可归。