描写绿色的诗句(写闲情逸致的诗句)

#中国文化布道者#王安石有句著名的诗《登舟瓜州》，简单的四停:

京口和瓜州只是一水之隔，中山也只有几重青山。

温柔的春风又吹绿了，可是，天上的月亮，你什么时候能带我回家？

这最后两句是千古传诵的诗句，但我们单看一个字，其中的“绿”字一直是最被人称道的，也成为王安石重视的典型代表。

南宋洪迈在《容斋随笔》中记载，吴中有一个人收了王安石的稿，发现王安石写《春风与绿江南岸》时修改了好几个版本，从“至”、“至”、“至”、“至”、“及至”，最后敲定了“绿”字。

如果这是真的，那么王安石真的是极其严谨的。而且“绿”字绝对独特，堪称全诗的诗眼。充分勾勒出江南叶萍的绿色生机，也十分巧妙，展现了春风的无限生机。

因为这个“绿”用在这里实在是太贴切了，所以所有的诗句都是单纯的夸张。但“青”字在王安石的诗中并不少见。

他写的《书湖阴壁先生》是这样的:

毛焰很长，没有苔藓，花草树木都种在花坛里。

一片被水保护的田野将围绕着绿色，两座小山将带来绿色。

草堂庭院干净到没有青苔的地步，花草树木都是主人自己种的。院外有一条小河保护农田，两山衬着绿颜色像敞开的大门。

这首诗也很经典，诗的后半部分神来之笔，工整感很强，画面青翠优美。这里的关键词虽然不是“绿”，而是“护”“绕”，这几个字都是融为一体的，也正是因为有了“绿”字，才让诗的生动感更加鲜明。

在王安石鲜有人写的诗《桂枝香金陵怀古》中，也有“六朝旧事随流水，冷烟衰草青”的说法，即六朝旧事已随流水消逝，只剩下萧瑟的冷烟和腐朽的绿草。

但这里的绿与江南岸的绿不同，这里的绿是作为形容词或名词使用的，而“春风绿江南岸”的绿是作为动词灵活使用的，这当然不是王安石的首创。

王安石的另一首《送何父去隆安淅淅沥沥雨》是这样的:

寒烟雨助他人，泪染衣襟不知。
尽管有春风和碧绿的沙滩，但就像看着你过河。

“这里的绿色”与“春风和绿色江南岸”的用法相同。(不是)春风吹滩青，是一个形容词，灵活用作动词，这句话有点类似登瓜州的意境。

再来看看别人的“绿”。更早的时候，在李白的《服务员宜春园，奉圣旨到龙潭听新莺百首歌》中，第一句就是“东风有绿瀛洲草，紫庙红楼春意好。”

东风吹绿了瀛洲的草，厅堂建筑春意盎然，整个城市都充满了春色，描绘出一幅生机勃勃的春意，风和绿油油的春草有一种动感的意味。

如果你仔细观察，你还会发现“东风吹瀛洲有青草”的句法和“春风绿在江南岸”的句法一模一样。考虑到王安石是用典大师，完全有理由断定他的“春风绿在江南岸”与李白的相似。

刘源的《渔父》更美:

渔父倚西山夜憩，晨学湘水清，炊为柴。
在青山绿水中，只剩下他桨的嘎吱声，然后，在日出时，他穿过雾霭。
悬崖上的云一朵朵悠闲地飘来，我转过身去，看见波浪像从天上来的一样。

它描绘了一幅优雅而醉人的晨景。从夜晚到黎明，渔人随天而起，汲水烧竹。蒙蒙薄雾随着日出消散，渔船缓缓移动。一阵划桨声仿佛划破了寂静空，让两岸的景观明亮、翠绿、美丽。再看蓝天白云，真的是无比的闲适宁静。

这首诗美如中国式童话，清新淡雅，最受好评的是中间两句。“只剩下他的桨的嘎吱声，在山河的绿中”的描述真的很有趣，“绿”这个字让画面有一种由暗到明的动感。

王安石的“绿”是春风带来的，柳宗元的“绿”是声音带来的，还有一种突然的快节奏感，好像是咻的一声。桨声响起的那一刻，一切都是绿色的，就像一部电影。这张图也是独一无二的。

先说“绿”的漂亮写法，是宋代蒋捷的《剪一枝梅，舟过乌江》:

一片春愁待酒倒，江面舟摇，帘动楼上。秋渡与太娘桥，风在飘动，雨在沙沙作响。

回家洗客袍，银字唱，心语香。飘带很容易把人甩了，让樱桃红，芭蕉绿。

这是第一首关于蒋捷乘船过乌江所引起的忧郁的词。最后一部片子充满了春愁，说他太担心了，什么都做不了。接下来的影片，从春日缠绵悱恻的感觉，到春日稍纵即逝的叹息。

当然，全词最精彩的还是最后的“流光易逝人，樱桃红芭蕉绿”。为了突出时间的快速流逝，蒋捷故意用樱桃和芭蕉的颜色变化来反映，从而丰富和论证了前一句话“流光易逝人”。

在这里，“红”、“绿”是典型的用作动词的形容词，既表示颜色的快速变化，又增添了一层诗情画意的美感，色彩丰富，在视觉和画面想象上十分抢眼。

这就是“绿”字的魅力。一个词的运用，有时可以成就一首诗，这也是诗人一直重视精炼词的原因。

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