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日本要立法反AV？

6月，这条假消息在国内一些社区引起了一些讨论，其源头是日本立宪民主党议员高市在某次会议上提出的一个建议:“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但有时性行为实际上是在摄影现场拍摄的，必然会带来怀孕、性病、抑郁症、PTSD等各种危险，不尊重演员的人权。”

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但所谓的“封杀AV提案”，其实只是围绕另一个话题的补充讨论，并没有通过和实施。目前，真正成为既定事实的是日本参议院6月15日颁布的《AV表演受害者防止及救济法》。

法案指出，“AV受害”是指违背个人意愿的性行为被记录并出售的全过程，受害者将继续承受相关影像在全球广泛传播的痛苦。因此，该法案引入了在多个层面保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，提供合同一个月后才能进行拍摄。以前AV女优经常提前一天收到剧本，不知道会被要求和谁做。在拍摄阶段，也可以拒绝当天发生性关系；在传播阶段，需要留出4个月的时间让演员确认视频内容，然后正式销售；引人关注的是，该法案规定，演职人员可以在影片销售播出后一年内无条件解除合同，并要求停止影片销售，无需支付违约金。

此前，AV界关于“停止传播”只有一个“五年条款”，即如果五年内没有新作，可以将过去的作品删除。已婚并有孩子的苍井空，在2020年利用这一条款维护自己的权益。但“五年条款”本质上只是由第三方机构发起的行业规范，不具有法律效力。

毫无疑问，《AV女优救济法》在AV女优的人权保护方面具有很多开创性的意义。与很多观众的固有印象不同的是，“演AV”并不全是基于自愿和疯狂的逐利，行业乱象由来已久。

日本AV产业曾经有过5000亿日元的年销售额高峰，占整个国家GDP的1%。这种“盛况”本身也随着网络视频的普及和内容主体的变化而逐渐没落。

“AV救济”始末

事实上，《AV女优被害预防与救济法》是另一部新法的“补丁”。

4月1日，日本民法修正案正式生效。新民法之一是将成年年龄从20岁降低到国际公认的18岁。日本的“20岁成年”传统最早可以追溯到明治维新时期，至今已经延续了146年，和其他现代国家相比，实在是落伍了。

日本对“未成年人”一直有严格的保护措施，专门出台了《禁止儿童卖淫和色情法》。刑法规定，对未成年人实施性侵害的犯罪分子，一律处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的色情交易在日本社会并不少见。

2017年，BBC拍摄了一部名为《日本未成年色情》的纪录片，展示了那些“帮助女孩”的经历。片中说日本“帮女生”市场高达1000亿日元，高二女生参与帮女生的比例为32.2%，高三为44.7%。纪录片中采访的一名女生，每周与15-18名中年男性见面，每周收入超过60万日元。

因为巨大的市场需求，“女高中生”也是AV界的热门话题。当然，由于法律限制，剧中女演员均为成年AV女优，制片方通常会将演员标注为“20岁以上”。

新民法降低了成年年龄，这给18-20岁的女学生带来了一系列新的权利，例如可以结婚，申请长期护照，独立签署以前需要监护人同意的合同和协议——包括AV演出合同。这意味着，在日本特殊的社会环境下，可能会出现“女高中生合法出现在AV中”的讽刺局面。议员富村夏雯干脆说:“4月1日会有受害者，女高中生AV会成为流行现象，日本这种可耻的事情是不能容忍的。"

日本各界的担忧源于AV合同本身处于灰色地带。在大街上被“星探”搭讪，以“模特”等职业的名义被“绑架”入行，拍完AV后因为违约金走不出来，这种事情在过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良电影人的猎取目标。

前AV女优核桃香气一直是反对“诱饵拍摄”的积极声音。民法的漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑:“社会期望未成年人对自己制作色情电影的决定负责，但未成年人能在多大程度上满足这种期望？”

Aroma在大学时被一个“星探”搭讪。对方问她是否对一个“魅力模特”感兴趣。"他有一张体面的名片，说话毕恭毕敬，让人觉得值得信赖。"她视之为自己成为明星的机会，然后参加了一个“秀面试”，到了之后才知道自己需要裸体出镜。十几个比她大的男人，包括她自己的经纪人和制作公司的总裁，围着她不停地劝她接受拍摄合同。“我觉得同意的压力很大，就同意了。”

随后的几个月里，制作方多次以演艺合同威胁她，要求她拍摄AV。结果核桃香气大学辍学，走了也很难从事其他行业。另一位AV女优香西咲也有类似的经历。她24岁时签了合同。上班第一天，她就意识到自己签的不是模特公司。“我不能脱衣服。我只能哭。”但最终，她不得不屈服。

但日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然降低了成年年龄，18-20岁的女性就应该对自己的行为负责”，双方博弈的结果是“AV救济法”。法案中对拍摄的每一步都有保护性规定，防止年轻女性在不知情的情况下被迫拍摄，同时保护现役AV女优的人权。

然而，该法案引起了新一轮的不满。一些日本女性团体认为，法案将AV和AV演员明确定义为“性录像制品”和“实施性行为的人”是违法的。日本从1957年开始实施的《防止卖淫法》禁止任何形式的性交易，但从好的方面来看，AV只是一种表演。“无码片”在日本的流通属于“出口转内销”。东京热、堀北真希、SKYANGEL等公司均在美国注册，因此影片片名中出现了“FBI”的版权声明。

一个专门针对“表演”AV的“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员是在进行真实的性行为。因此有人提出，全面禁止AV拍摄可以“从根本上防止伤害”，这导致了议会中的“禁止AV提案”。

对此，一位活跃的AV女优在推特上调侃道:“如果AV被禁，你只能开始约会了。我回农村种菜养狗了。”也有AV女优提出抗议，“比起担心AV，你最好先担心性犯罪的重罪化。”率先制定“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，并在推特上高呼“不要混淆两件事”。

国际人权非政府组织“现在就要人权”(Human Rights Now)的秘书长伊藤和子在AV救济法通过后的倡议中写道:“这部分内容没有得到同意，所以没有被写入本法案。这些议题仍需反复讨论，以期在两年内修订。”

围绕“AV女优人权”的博弈

AV女优的人权问题被广泛关注已经不是第一次了。

2004年，日本AV界发生了“叶鬼事件”，引起了巨大的社会反响。电影《巴奇视觉计划》(Bagchi Vision Project)让女演员在拍摄过程中服用迷幻药，然后强迫她虐待。异物的插入导致女演员内脏破裂。这位女演员花了四个月才恢复过来，她以强迫猥亵罪对片方提起诉讼。

由于女演员记忆模糊，参与拍摄的人员最初因证据不足被释放。但在警方的劝说下，签约电影厂的女星们纷纷说出了内幕，案件最终以电影代表被判18年告终。

“叶鬼视觉计划”是一个专门从事“疑惑”和“侮辱”系列的电影制片人。根据其工作人员杨志庆的描述，在《风尘成人视频》中，叶鬼不会提前告知女演员的演技形式，而是会把她们叫到现场用真枪实弹拍摄。演员都是本能的，对观众有很大的视觉冲击，所以公司就靠这种反人类、反社会的内容来盈利。虽然此次事件是日本AV界最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量和演员数量并没有减少。

不透明的“进入”机制是争议的重灾区，更触及问题的根源。2011年日本“311大地震”后，《每周真相》杂志称，一群“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，以高额报酬诱骗年轻漂亮的女孩拍摄AV，在利益面前无视道德。

2016年3月，日本首个人权组织“人权现在”(Human Rights Now)发布“日本强制拍摄成人电影(AV)”的报告，让强制拍摄问题成为日本乃至国际社会关注的焦点。根据这份报告的统计，三年内被爱心女性协会咨询性迫害和性暴力的有72起，以做模特为名被引诱的有21起，想停止销售和拍摄AV的有20起，被迫拍摄AV的有13起。

报道还公布了10位女星的具体经历。其中一个20岁的女生，哭着说和一家平面模特事务所签约了，当场才知道是AV。迫于“能在东京郊区买房”的高额违约金，她在不避孕的情况下与多人发生性关系，不得不喝下超过12升水。

也有受害女性表示，很后悔被劝拍AV，但又想停止拍很多片子，因为受不了AV无处不在的传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。从转型后小说家退休的前AV女优川内真理子(kawanai Kumar)辩称，人权组织的目的是“粉碎日本AV产业”。这些案件只发生在三家公司(SOD、CA和MOODYZ)之间，其数量与三年内出版的18000部作品相比微不足道。“虽然是为了维护女性人权，但剥夺AV女优的权利还不如。”基于自己的亲身经历，她认为AV女优并不是一个见不得光的职业，但该报道实际上“助长了职业歧视”。

当时还在工作的一些AV女优也很挑剔。水井里香说:“我看了，但完全不知道是什么意思。”初美沙希反驳道，“现在的日本AV界‘非常干净’。我是凭自己的意志拍的，我交了很多朋友。”河西雅美甚至说“没见过有人被逼拍AV”。

然而，在AV界的乱象被揭露后，日本内阁府于2016年底首次对年轻女性进行了一次性性侵调查。调查以网络问卷的形式进行，涉及2万名15-29岁的女性。超过5200名受访者表示，他们曾被“星探”接触过，或积极寻找类似于“模特”的工作机会。不到200名受访者承认签署了相关合同，其中27%的人在签署合同后发现自己“被骗”。

紧接着，2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将加强对AV行业的监管，旨在杜绝在大街上打路人和强行拍摄色情电影。两个月后的2017年4月，日本制片人协会、AV女优联盟表演者网络、知识产权振兴会三家机构联合成立了AV产业改革推进专家委员会。

这个委员会现在是“AV人权伦理机构”，负责优秀女性的各种人权保护工作。比如AV女优，可能在学习、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视。退役后。该机构于2018年2月开设了专门的申请窗口，接受AV女优停止销售其代理作品的申请，也就是前述的“五年条款”。两年内，超过1600件作品因使用这一条款而被下架。

在政府、制片方、行业组织和演员漫长的博弈中，AV女优的人权正在逐渐得到更多的保护，而这个过程显然还没有走到终点。

传统AV，夕阳产业

著名纪录片作家中村淳·严在2017年出版的AV女优失踪案中写道。若松美雪·中泽友秀(化名)虽然是业内排名前15%的领军人物，却只能住在月租4万日元(约合人民币2000元)没有卫生间的老式木质公寓里。他最尴尬的时候会断水断电，甚至交不出电话费。

“我上小学的时候有个D罩杯。从小就一直梦想成为偶像。我大概是在中学的时候改变了志向，想成为一名AV女优。不管多穷，千万不要做拿男人钱的事。”曾经这样认为的中泽友秀·若松美雪发现“AV女优的生活会如此贫乏”。她所代理的非顶级日本女星平均月收入只有15万到20万日元，和日本兼职护工差不多。她属于低收入人群。

根据《女性海关从业者时薪排名(2006版)》显示，AV女优单品时薪最高可达3.1万日元，单品工资可达80万-150万日元。AV女优的收入显然今非昔比。在2012年出版的《AV女优实录》中，颜指出，行业的长期不景气导致制片方追求作品质量或各种过分的内容，导致AV女优工作更加努力，薪酬却没有太大变化。一个匿名的具体案例是，一个女演员的时薪扣除交易管理费只有2000日元。

在上个世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生了很大的变化。根据日本总务省的统计，从1975年到1995年，25岁到29岁的年轻人中，单身女性的比例从20%上升到48%，单身男性的比例从48.3%上升到68%。许多针对单身男女的新服务如雨后春笋般涌现，如援助、情人旅馆和电话俱乐部。

然而，矢野经济研究所2017年的宅男市场研究显示，AV和成人游戏的市场规模正在逐年下降，色情大国日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下降了2.38%，为492亿日元，仅为偶像市场的四分之一。能提供各种情感价值的“纯偶像”似乎比只能带来短暂快感的“性感女星”更受欢迎。

传播媒介的变化也动摇了AV行业的根基。上世纪80年代，日本录像机价格暴跌，视频进入普通家庭，视频租赁店遍地开花，极大地促进了AV行业的蓬勃发展。自1992年标志性人物大久保松尾出道后，她的30多件作品每件销量都超过了1万箱。

从录像带到DVD，21世纪初的光盘见证了日本AV最繁荣的时期。AV在日本成了一张丑陋的“文化名片”，在世界上，尤其是东亚地区，它是一种不可多得的产品，甚至出现了以“FBI声明”对外销售的情况。但是，当互联网普及后，这种稀缺性优势将不复存在。

作为地下消费品，AV盗版几乎是被禁止的。而p站、OnlyFans等成人网站则跳过了“AV制作人”这一环节，一些个人博主甚至可以直接向观众提供内容。人们对AV的需求减弱也就不足为奇了。前几年流行“VR救AV”的说法。但由于VR技术本身发展缓慢，VR设备的体验有了很大的提升空，很快就变成了“AV救VR”。

从1982年开地下市场，到“洗衣店的阿健”开始，已经过去了40年。一个特殊但成熟的行业不可能很快消失，其中的行为者也需要更多关注人权。

传统AV是夕阳产业，但这一次，无论是演员还是观众，都没有人错过。