塞下曲其一李白(塞下曲王昌龄)

五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。

“夏塞曲”源于韩乐府(属“横吹曲”)的《赛赛》、《入塞》等歌曲。是唐代新乐府的歌名，歌词多为边塞军旅生活。李白写了六首诗，这是第一首。作者宗昊的天才，作为一首格律诗，也很容易逃脱，创造了一种独特的局面。像这首诗，几乎完全突破了用对联连接诗句的套路。一般来说，前四句，五六句，后两句是连在一起的，完全是独一无二的。

从“天山雪”到“东西”，都是极度的苦寒。“五月”是内地炎热的夏天，而天山还有“雪”。但这里的雪不是飞雪，而是雪。虽然没有满满的空飘动的雪花(“没有花”)，但只觉得寒意袭人。盛夏和五月的“无花”依旧，可想而知其他三个小时(尤其是冬天)有多冷。所以这两句话一轻一重，举一反三，语言轻浊。同时“无花”的双关并不代表花开，而是三句话:“闻一闻笛子里的杨柳”。“折柳”是宋《折柳》的省名。这句话表面上看是边写边闻笛声，实则有弦外之音，意思是眼前无柳可折，“折柳”之事只能在笛声中听到。明花暗柳是春天的象征。“无花”也无柳，即“从未见过春”。这四句话的意思贯穿始终，“怒则不缚”(沈德潜《谈诗话》)。遣词造句自然，寓意深刻含蓄，毫无模式可言。比如古诗开头，前人没有这个格局。

五句话承载了过去的意义，写出了军旅生活的紧张。古代行军鸣金(如锤子、手镯等。)和咚咚，迈着整齐的步伐，停止了前进和后退。写《金鼓》烘托紧张气氛，军纪严肃。如果只说“肖战”，整天行军打仗什么的就说不出来了。晚上只能在马鞍上打个盹，可见部队生活的紧张。本来睡枕头和玉鞍可能更符合军人习惯。很容易说“抱”而不说“枕”，紧张感特别突出。似乎只要一报警，“抱鞍”的人就能翻身上马，奋勇出击。用四句话写“可能”使它快四点了；第二句只写了一个“黎明”和一个“夜晚”，没有描述一整天的生活，也是泛泛而谈。这两句是全篇唯一的对仗，工整的形式适合严肃的内容，增强了表达效果。

以上六句都是写边塞生活的艰辛，若有怨念，最后两句急着换词，音容笑貌突变。这里用的是西汉傅介子的故事。由于楼兰王贪财，屡次杀害出使西域的汉人使臣，傅介子被霍光派往西域，将楼兰王斩首示众，为国建功。在这首诗的结尾，第二句表达了边塞将士的爱国激情:“我愿挥剑于腰，直斩楼兰”。“可”和“直为”两个字，语气斩钉截铁，慷慨大方，足以引起整篇文章的共鸣。这是一首诗的点睛之笔。

结尾的力度，离不开前六句的反面对比。没有这么硬的背景，表现出这么突出的精神是不够的。“总是为后两种语言造前六句”(王夫之)。这首诗苍凉瑰丽，意境浑浑。一开口就大胆的说出来，会觉得力不从心。这个写法类似于“黄沙百战穿金甲，楼兰破才还”这句话。这首诗不仅在篇法上独树一帜，在对仗上也不落俗套。“法之体，远而远之思”(姚鼐)是五律的集大成之作。

(周啸天)