深圳平均年龄(北京人真的很有钱吗)

端午节期间，甘坑古镇某汉服专卖店迎来不少客流，店主告诉记者，近年来“国潮”风行，汉服、唐装及印有深圳醒狮形象的服饰销量走高。年轻人的文化消费越来越具场景化趋势，茂盛世居的文创产品、南头古城的文艺聚落、华侨城创意园的T街集市……而深圳也不断通过“民俗+节庆”唤醒市民文旅消费热情。端午节期间，甘坑古镇的一家汉服店迎来了不少客流。店主告诉记者，近年来“国潮”盛行，印有深圳舞狮形象的汉服、唐装、服饰销量大增。年轻人的文化消费越来越场景化，文创产品蓬勃发展，南投古城有文艺聚居地，华侨城创意园有T街集市...而深圳也在通过“民俗+节庆”不断唤醒市民对文旅消费的热情。

文化消费是文明城市创建的重要指标之一，也是城市居民幸福感的体现。近年来，深圳从消费端发力文慧卡，从供给端打造“十分钟文化圈”，激活文化产业实体，促进居民文化消费。但目前深圳的文化消费还存在着阶层分化差距大、区域发展不平衡等问题。

当前，深圳正在创建全国文明典范城市，其中精神文明是体现城市文明发展程度的重要板块，文化消费是精神文明的衡量指标。因此也可以说，文化消费是衡量城市文明发展程度的重要指标。目前，深圳正在建设全国文明示范城市，其中精神文明是城市文明发展的重要组成部分，文化消费是精神文明的衡量标准。因此，可以说文化消费是衡量城市文明发展的重要指标。

与其他消费不同，文化消费门槛高，除了金钱支出，还需要时间投入。因此，“没钱没闲”可能成为制约文化消费的关键因素。

针对深圳人文化消费短板的现状，胡认为，主要原因是深圳人口平均年龄低，劳动人口比例高，工作时间居全国前列。但他认为，深圳是新型文化服务模式、文化消费模式、文化企业和品牌的创新高地，深圳的年轻人在引领全国文化消费时尚方面起着非常重要的作用。

如深圳已建立了“核桃李”音乐餐厅、无人机拍摄、影石360°摄像、华强方特熊出没动画、华侨城欢乐谷主题公园等。这些清新时尚的文化品牌，来自于深圳年轻人新潮的文化消费需求。

深圳人口基数庞大，年轻人比例高，收入水平相对较高，文化消费需求旺盛，市场广阔。胡认为，深圳的文化需求旺盛且有潜力:“深圳市民的物质消费达到一定程度后，自然会溢出到文化消费领域。"

在这种形势下，如何进一步激活深圳的文化消费潜力？任俊认为，要发挥公共文化供给侧改革的作用，建立公共政策和市场机制的良性联动，两者相辅相成，相互促进。“公民可以通过自由选择的消费行为传达自己的意愿和偏好，文化产品和服务的生产机构按需生产，促进了市场资源配置机制的形成。这里的文化消费不仅指购买行为，也指文化参与行为。”

文化消费增长还可以起到文化市场的经济推动作用，吸引更多的社会力量参与城市文化治理。其中，培养公民的文化鉴赏能力，引导文化机构生产更贴近公民需求的产品，是促进文化消费的关键举措。

任俊解释说:“政府财政投入艺术教育和文化艺术普及，是从长远角度提升消费者的艺术品位和主动消费意愿。通过公共文化服务的供给，培养公民对文化艺术的欣赏、需求和消费，需要引导文化机构关注公民的需求。”

另一个政策工具是将部分财政补贴的对象由生产者改为消费者，即以文化消费券或文化惠民卡的模式进行干预。这种方法也被用来促进受新冠肺炎疫情影响的线下文化消费。

例如，近日，深圳市政府面向市民推出2022深圳文慧卡活动，采用“预付卡+消费红包”的方式，向市民发放数字人民币补贴，总额达5000万元，定向用于文艺演出、电影、图书等文化场景的消费。

线下文化产品之外，数字文化产品焕发出别样生机。放眼全球，历史悠久的英国莎士比亚环球剧场开发了数字平台，上线了130多部专业拍摄的戏剧作品；法国卢浮宫学院推出的线上艺术史课程报名人数增加，明信片、画册等文创产品的线上销售量也大幅增加。除了线下文化产品，数字文化产品展现出了不一样的生命力。放眼全球，历史悠久的英国莎士比亚环球剧院开发了数字平台，推出了130多部专业拍摄的戏剧。法国卢浮宫学院提供的在线艺术史课程数量增加，明信片和画册等创意产品的在线销售也大幅增长。

在中国，“观云展”和“在线音乐会”已经成为时尚的文化消费新模式。刘德华、周华健等歌手纷纷开启线上演唱会，吸引了数亿粉丝在云上演唱。艾媒咨询数据显示，截至2020年第一季度，中国网络娱乐市场规模达到1480.4亿元，比2019年第一季度增长92%。网络文化消费市场初具规模。

在“科技之都”深圳，许多企业利用网络新零售，通过文化+数字赋能，开辟新的消费终端。比如黄金饰品行业，金亚福集团相关负责人告诉记者:“我们从2020年开始开发线上黄金定制平台，里面嵌入了上万种产品，让消费者可以在手机上DIY自己想要的饰品款式；同时链接文化IP，与非遗传承人一起挖掘传统文化，通过人文与审美加持，打造出许多年轻人喜欢的爆款。行业的传统数字化转型激发了新的消费需求。”

南科大党委书记、深大文化产业研究院讲座教授、创始院长李凤亮在《新发展格局下的文化消费趋势》一文中指出，需要注意的是，线上消费不是简单的转移传统线下消费，而是重构传统消费生态，对内容、形式、渠道、载体进行全面创新。

科技创新赋能文化消费新生态，创造新供给内容。比如虚拟偶像和虚拟主播组成的虚拟娱乐，就是新技术应用创造的新供给。提升新消费供给，要加快新技术的应用和推广。从满足用户体验的角度出发，充分发挥AIGC(人工智能技术自动生产内容模式)、PGC(专业生产内容模式)、UGC(用户生产内容模式)在文化内容生产中的重要作用，为用户创造更加多样丰富的消费内容。

“目前因为技术和内容的双重原因，云消费的吸引力有待增强。文化云消费的偶尔爆发并不能改变整个行业格局。而且作为云消费的供应商，如何通过云文化服务打造云消费新的产业模式，为行业的可持续发展获得稳定的运营收入，是目前面临的首要问题。”胡指出了发展数字文化消费的一些制约因素和解决办法。

同时，他强调政府需要发挥作用:“目前的云文化服务平台主要由文化企业提供，造成经济成本高、市场环境垄断等问题。政府可以将政务云服务平台拓展到云文化服务领域，降低整个行业的成本，打破垄断，政府建设公共文化服务云平台，体现公益性和普惠性，可能是未来的一种可能。”

[见习记者]雷林山

[记者]郭跃

【作者】郭跃

【来源】南方报业传媒集团南方+客户端