沉去掉三点水(沉去掉偏旁怎么读)

谈黄坚书法(笔法)15——收敛1。为什么要补充“五式”？今天第一个问题是，为什么要补充“五势”？这是因为“五势”是从线条的角度谈笔法的。

看，这是一条线，第七个位置的对角线。如果用一句话来说，就是点画和撇画。如果你学过“勇”的八法，你就知道它是猎物。

如果你学过钢笔的用法，你也能看出这两种笔画的区别。王羲之的撇号分两段，上细下粗，智勇相对一般。为什么会比较厚？这是因为智勇可能手腕向右拐了，但动作比王羲之小很多，所以彼此不一样。

我为什么要举这个例子？我们看笔法，有两种不同的看法:一种是看线条，一种是看点画。线条是本质，反映的是运笔的路线，也就是大圆。点画是用笔加工美化成线的形状。

张旭讲“五势”的时候，重点讲的是台词。无论你怎么用笔，怎么加工，他都把这些美化的方法全部去掉，返璞归真，抓住本质，把书法线条归为五种运动方式。

当我们画出这五个笔画的大圆，这条线(也就是筋脉)的时候，我们马上就可以发现，基本的转身形式都有了。不过从台词的角度来看，也有不足之处。

看王羲之《兰亭序》中的“尚”字。

开始连续两划，这个手势叫“背对背”。

王羲之《兰亭序》中的“形”字，

右边有三笔，是“鱼贯”。

看着后面的大圈，可以明显看出这是一圈半，而贯穿鱼的大圈是两圈半。在张旭看来，这和勾缠势的旋转没什么区别。从本质上来说，这两种手势确实可以归为“使转”的“转”。

但从点画的外观来看，这三笔并不相同。给它们起个名字比较方便区分，否则单纯说“转”很难区分形状。这是张旭留给后人补充的空室。

简而言之:

张旭用“转”的大圈来说明复合手势。

大圈“转转”用钢笔加工，变成点画。

后人补充的复笔，以点画形区分。

在章叙体系中，点画是“永远”的八字法，所以如果想从点画的角度来补充复手势，可以先画这样一个表。

八个竖列，八个点画。八个横栏，八个点画着“永远”二字。这款手表的用法，如乐加勒，意为“分币”。努加努是一个垂直的手势。诸如此类。有些情况可能没有这种复合手势，比如“加”“加”，不能组合。

刚才那个表是两个单手势的组合，有些复合手势是由三个或四个单手势组成的，所以我们需要另一个表。

如果第一列是狮子的嘴，啄加狮子的嘴就是勾和缠。这些表格可以帮助我们整理笔画，更容易记忆。你可以试试。

2、什么是合点

今天我来介绍一下历史上的补语复合手势。首先，我要从点开始。点是横竖笔画的缩短，所以点的复合手势最多。

今天先说第一个:契合点。什么是融合？它是两个单笔画的结合点。一个手势加上另一个手势等于一个复合点。

比如《阴符经》中的“心”字，

箭头所指的点，这是一个正确的点，一个单一的手势。

“心”字也属于《阴符经》。它有三个点，右边的是侧点，中间的是双向点。如果眼力好的话，可以看到笔是三面改的，纸有点碎，所以少了尾巴。这是问题的左边。这是什么？

这个点刚才不是对的点。如果我分解一下，可以看出其实是两个单笔画的叠加，一个是左点，一个是直。

这可能看起来更清楚。写这个点其实就是写一个左点，然后再加一个点。

所以我把这个叠加点叫做结合点，意思是结合成一个。是叠加产生的新的复合手势。

简而言之:

收敛点通常添加到点上。

3、合点的写法

既然汇聚点就是汇聚点，那我们就写吧。玉堂禁经上说，“夫有姻缘，必先娶之”，“姻缘”，原文是“足”，旁边有个“寸”字。我们已经知道它可以写成“

奇峰是“九用”之一，现在在用。在“永”八法中，一个垂直的“怒”与一个笔直的前部相连。

这个我们已经很熟悉了，可以看到这个“Nu”加一个“Gu”是顺时针旋转的。

就拿刚才的交点来说，左边第一个点的中线是这样的。详细说的话，是点睛之笔，所以是圆尾。易的中线是这样的，有点像策略。重叠时，两者由一个尖锋运动连接，写出了《阴符经》的连词。

和八法的“用”字没什么区别，一个“怒”，一个“智”。它只是反方向旋转，这次是逆时针旋转。

我在一级课程46课介绍过马镫法，简单来说就是拨马镫，画十字。我希望你能复习这一课。

有些箍筋也是顺时针交叉。看王羲之的“第二”字。

左边有两个点，都有指关节。上点顺时针写，下点逆时针写。两个十字架都是斜放的，但方法是一样的。

总结写组合点的要领大概有三步:第一步，拆解原点，分离出两笔的形状。这种形状通常有两个尖端和两个圆形尾部。第二步，找出入纸点和出纸点。第三步:决定顺时针转还是逆时针转。

我们来看几个词。这是《阴府经》里的“赵”字。

这张纸有点碎，但还是能看出来是逆时针旋转的，一点一点的。

另一个例子是“重”这个词，

典水的第三点有点奇怪。它看起来像一个栗子，只有一个尖头和两个圆尾巴。其实第一点比较小，所以笔尖被第二笔盖住了。

4、合点的特征

收敛点的特征，即如何判断一个点是否为收敛点。我在讲解“勇”的八道时，讲了钩和箍的区别。如王羲之的“将军”二字，

在左边，有“砰”的一声，因为有尖锐的锋面运动。右边是“勾”，因为没做尖锋动作。我做了一个尖锋动作，是两笔的衔接。不要做尖锋动作，是一划一弧。这是判断的标准。

看，是双向点，可以一个来回，一个手腕左右，中间没有尖锋运动。

如果是这个点，一个来回写不完。是交汇点，手腕需要两个来回才能完成。

我们再来看一下，是一个弯曲的手势，手腕左右来回一次。

这一点不一样，它有网。先写对点，写完后再加检查，所以是复合手势。曲线中间没有锋面运动，但交汇点一定有锋面。

王羲之的“于”字，

首先，这是一个弯曲的手势，单一的手势。

“背”这个词，

第一点也是弯抱势，用行书写更快。

但“清”字的第一点不同，

如果不能写一个来回，先写个点，再加。这不可能很快。

“是”字的第一点，也是重合点。

先是一个挫折，然后写。这个缩进是一个圆弧，逆时针向内转，再顺时针转。这是尖锋运动，它在挫折中收紧了展开的笔锋。

唐人讲法律严。再看颜真卿的“泪”字。刘公权的“光”字，

其中所有点都是全等点。写下主要的，然后合笔，定锋，加。一丝不苟，这是严守法律的表现。

简而言之:

会合点需要至少两次往返。

交汇点包括锋面，交汇点不是钩。

5、合点的命名

连词的命名。我在这里提到的连词在古代叫什么？正如我刚才所说，汇点有两部分，一部分是尖头，一部分是圆尾。加起来就变成了两个尖角和两个圆尾。所以有人叫它四角，这只是一个通俗的称呼。如果交集的两部分重叠，稍微移动一下，看起来就只有三个角了，所以四角这个名字不太好。

另外，以前讲笔势的时候，讲的是一点四角的笔势，写的方式不一样，可以开，也可以关。钢笔是一个圆尾巴。唐代刘公权常写笔的四角。这只是单点，不是汇聚点。如果在结上有一个四边形，在单点上有一个四边形势，就容易混淆。

清代葛寿之《韩熙书法通释》说:“四角，又名栗点。”葛守智是浙江平湖人。不知道为什么他看到的栗子是方的。

清代王澍说:“点虽微，有前后倾斜之势。可以像荷花花瓣一样挺拔，像瓜子一样瞌睡，像栗子一样圆润，也可以像老鼠牙齿一样锋利，都是合适的。”王澍是江苏金坛人。他认为栗子一样的点应该是圆的。

我的一个朋友，他想提出来。他说有栗子潜质的栗子应该是张嘴的那种。

栗子张开两瓣。集合点不就是这个样子吗？当然，这些只是猜测，并不充分。

其实明清人所说的点的名称，来源于王羲之写的一本名为《笔法论十二章》的书。文章说，“夫触一点，如大石，或如蹲，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗。如果你养一只鹪鹩的嘴，它就像老鼠屎一样尖。”诸如此类，各有千秋，但得多失少，学者皆悟。"

说到这里的七分长相，蹲着就是猫头鹰。

作者说点就像东西。明白了这个道理，就知道点怎么写了。

值得注意的是“闭上你的嘴”这句话。鱼鹰就是鱼鹰，“鱼鹰的嘴”就是鱼鹰的嘴，我觉得类似于连词点。可惜历史上没有人详细解释过鹪鹩嘴的含义，所以不敢乱用。让我们暂时使用“何典”这个名字。

本节的要点:

为什么要补充“五势”

衔接点是什么？

连词的书写、识别和命名。

回顾并思考:

《阴符经》中“心”字的左点能否以B为入口，以A为出口，这样更容易与C连接？

《阴符经》中“小”字的左圆点是怎么写的？