惠字五笔怎么打(券字五笔怎么打)

文/一

点横纵撇是中国汉字最基本的元素。即使这些笔画写得好，也不一定都是好的，因为还有一个字体结构的问题，就是结体的方法。偏旁部首是汉字构成的基础。只有写偏旁，才能写出好字。其实这也是学习书法的基本过程。

与其他书法风格相比，书法的书写自由度更高，书写速度也由书写者自由控制。冯芳《明代战术》一书说:

“笔写不停，纸写不刻，轻转重按，似水行云，毫无间断”

表现出行书的唯美浪漫特征。这种浪漫随着时代的发展如影随形，所以晋代成为了行书的黄金时代，达到了顶峰。王羲之是行书的代表人物，学习行书是王羲之永远无法回避的。王羲之的代表作《怀仁集·王羲之圣教序》也是必学经典。在书法史上，行书是一种兼具实用性和艺术性的书法风格。每个书法家都要写好行书，能写篆书、草书等。，而且行书一定要写好。否则，一幅书法作品都写不好，更谈不上创作了。

《集王圣教序》墨迹本（传）《齐王圣教序(传)》墨本

通过前面的文章，我们已经了解了王羲之学生的一些偏旁部首的写法。今天继续结合词表来分析，主要讲王羲之《王圣教序》中的反文侧、页字侧、被字侧、心字底、显字侧、衣字侧、马字侧、禾字侧等等。

一、“反”文旁

楷书有四笔，行书有三笔、二笔或一笔，常写成反笔，变化丰富，转折流畅。

“交”字写在逆文旁两笔，前两笔连写，且是开笔、引申。它灵动而从容，尤其是有一个从横到速写的弯道时，更是灵动。“所以”字旁边的前两笔变成了连笔，沉重的一笔落在了画的开头。旋转和延伸增加了动力，活力和运动感非常明显。

“为”字倒写旁的前两笔改为连写。考虑到左、中、右结构的变化需要，将“为”字位置降低，逆序句加长，打破了并列局面，增加了感染力。“古”字写在左边“古”字的旁边，整个字就变成了两个笔画。其实也算是一笔，文字旁转折处的笔画丰富突兀，整个字妙趣横生。

“敬”的对仗写的是一笔一划，其实是脱节的，是典型的言意脱节的例子。而且倾斜程度罕见。但它的稳定性是靠最后的还手和击钩，以及还手的打击处理来保证的，与左侧相呼应。整个字显示出强大的生命力，凸显了王羲之极高的书法造诣和“书法家”的真实姓名。

“田园”写在左边旁边，一气呵成，连贯性和运动感非常明显，所以和上面有异曲同工之妙。

闵反文三笔写完，前两笔破意，反笔如刀，与左“梅”(横写为“梅”)形成“八”字形，似不经意间处理，结果是典型的妙笔。

二、“页”字旁、“贝”字旁

页、碑字旁楷书九画、七画，行书虽减少不多，但形制苍劲有力，变化主要在底部横折处。基本上有三种形式:

第一，页字和被字旁的最后短划和右点紧紧咬住正文，都写成斜点，或长或短，显得收敛衔接。如“秀(秀)、领、贤者、品”等词。二、下面两点，页字旁边和壳字旁边，要分两点，小巧灵动，充满活力。如“实、资、宝”等词。

第三，被旁边的短撇号有正撇号和负撇号，各有千秋。比如两个字“泽”，一个是左右，一个是左错，一个字“贤”是左右错，变成了斜竖，就更厉害了。

三、“心”字底

字底不仅是一个独立的字，也是一个独立的字。关键在于左点和右钩的配合，右两点往往是连写，体现动态势。注意钩画的倾斜度很难把握，需要反复练习。《齐王圣教序》中字底基本有三种情况。这里有更多的例子。

1.心底话写在右边两点，比如“忍、想、靠”这几个字。在大多数情况下，当你从右边两点开始写时，立即连接前半部分，在字母中间留出空的空间，以增加密度变化。

2.心字底部写在右边两点，“悲、思、意、趣”等字同时回来。单词底部最后一笔的回归，大大增加了整个单词的呼应性和整体性，同时流畅性增强，可以更好的引出下一个单词。

3.连载写作，如“愚、贤、志、智”等词。“心”字作为一个部首，在行书中更简单，更流畅，更有生命力。

四、“示”字旁、“衣”字旁

行书中常用“是”和“易”两个字。第二笔写的时候多是方笔，把顺序改了，引向右边，用右边的部分加强呼应。如“福、神、禅、悲”等词。左右结构中空的位置可窄可宽，可伸可缩，取决于作者的气质和与右侧的配合。

五、“木”字旁

字旁的楷书是四画，行书是三四笔相连。即使一笔划完，大部分都是方笔，最后一笔呼应了右。如“机、相、根”。树旁字所占的空空间也与作者的气质和与右边部分的协调有关。它可以伸展或收缩，可以宽也可以窄。比如木字“向”比木字高很多，而木字“艮”旁边的横画又长又宽敞，各有千秋。

六、“马”字旁

马旁的楷书有十笔，行书有四笔或五笔，而且笔顺有变化。最后一笔写四点为画，与右边部分相呼应，有一部分是连写的。如“骑、驰骋、翱翔、奇袭”。“马边”二字是造型性很强的重要偏旁，会给整个字大大增色。

七、“禾”字旁

禾字旁的楷书是五画，行书有四个书写者，更多的是连写，一笔完成，大大增加了行书的寓意。首先，用方笔做笔。如“秘密、积累、利润、信誉”等词。草旁边这个词的使用率很高。注意它姿态的变化，或向左或向右倾斜，不要太直立。

八、“车”字旁

车旁楷书为七画，行书以四笔或钢笔完成，并改变笔顺以增加呼应。大多数垂直绘画始于方笔。如“轨、光、转、做”等词。车旁的人物中间是垂直的，比中间更靠右，以加强整个人物的紧凑性，保证重心的稳定。

九、“火”字旁

火旁的书法笔画不多，但挑最后一点加强呼应，长笔画中以方笔为主。如“火炬、烟、灯、蜡烛”。虽然火旁边写的字不多，但是要注意变化，尤其是伸缩，这样才能把握好。