赵孟頫《太极图小楷》节选

[1.木字旁书写示范]

我的书法家任的原画。

字的旁边有四笔，但是如果你仔细看，多观察字帖，你会发现它们其实有三个交点，不是两个，甚至不是一个，我称之为典型的【四笔三交点】特征。

[二。木质字旁的结构，优秀的定位分析和演示]

我的书法家任的原画。

①:比例分析，除了仔细观察木字旁每一笔的高、宽比例的差异外，还要注意竖画的顶部要延长，左边的画要适当延长到左下角，而木字旁的右边部分要收起来，含蓄、谦和。是竖的，不是竖的。

②:角度分析，除了图中所示的角度对比，还要注意竖画。不是直直的竖画，但一定要有一些轻微的弧度和倾斜度。

我的书法家任的原画。

③:交点分析，木字旁四笔三画的交点是最独特最微妙的。横纵交点单一，左右交点略低，但肯定不能和横纵交点重合。点和垂直点的交点在左笔的起点下方。如上图红色弧线所示，点画是从横画短距离后与竖画相交，我称之为“四笔三划”。

④图:对准点分析。图中所示的对齐点是否一定要对齐，取决于每个书友自己的喜好和技巧。

[三。万亿写作示范】

我的书法家任的原画。

兆，难在左边一条垂直中间的高度、长度、曲率，和右边垂直勾底线的落差程度。

[四。兆字结构，优秀定位分析演示】

我的书法家任的原画。

①:比例分析，兆字的横向三节高比和纵向四柱宽比基本对称。但没有一定的平均和对称，总要有一些差异和高低不平，才能产生灵动的美感。

②:角度分析。除了图中所示的相互对应的四个笔画各自的角度之外，中间部分的曲度、角度、高度、落差，以及钩尖的高度和角度、钩的曲度，都是很难处理的细节，不容忽视。

我的书法家任的原画。

③图:交点分析，标志左侧三笔形成三个夹角，左侧一点悬停在画上，每个角度不一样。这个点画，竖撇，画都是【近而不触】的位置关系。右边三笔也形成三个夹角，每个角度也不一样。不与左点相交，但留一小段距离分别与竖钩相交。

此外，最关键的角度细节是，“点”、“提”、“左”、“点”四个笔画相对但不相交，甚至其延伸的虚线也没有一个共同的虚交点，而是左右呼应，形成各自的交点或虚交点。

④图:气分块、单字征、桃征在形状、结构、地位上有所不同。基本上左边三笔略小，右边三笔略大，竖钩笔画是整个字的主要笔画。竖杆要稍微伸到空，同时钩子要适当向右上伸。注意中间的两个主划，和他们脚底的高低差。

【五、桃写示范】

我的书法家任的原画。

桃字和木字的宽度比例虽然很小，但是修长、高挑、苗条，高度比例饱满。虽然万亿这个字旁边的宽与宽的比例很大，但是它的身材矮小粗壮，身高很矮。

所以，每一个字的结构，不管是单个字还是合成词，其内部成分之间总会形成某种对比和平衡。总会有高有低，有胖有瘦，有收有放，有伸有缩，有收有隐，总会有伸。正所谓，这里的不足，必须在别处补足，才能达到每个汉字独特的美感。

[六。桃形结构，出色的定位分析和演示]

我的书法家任的原画。

在桃字的写作结构上，作者会把更多的细节留给各位书友。参考你面前的木字和兆字旁边的插图，搞清楚它们的异同！

七、肺腑之言，畅谈心得】

不管你学的是哪个学科，哪个技能，最好涉猎一下基本的哲学原理。这绝不是空的陈词滥调。

比如在艺术和书法中，我们要讨论或者琢磨的一些概念，离不开一些最低级最基本的哲学概念作为最基本的指导。比如审美与审美，大局与细节，主客与轻重，张弛与回缩，含蓄与夸张，空精神与厚重，留白与写实，以及各种相辅相成却又对立的构图与构词原则。

特别地，那些不仅是成对匹配的概念规则，而且是相反的本质条件。如果要理解它们各自的功能意义，没有一些基本的哲学原理来指导，是很难理解和描述它们的。和一个两三岁的娃娃讨论文学作品中的意境一样难。

赵孟頫《太极图小楷》节选

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我的书法家任的原画。