cd全称英语(cd的全称)

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作者|钱熠

继黑胶唱片之后，CD也复兴了。

国际唱片业联合会IFPI发布的《2022年全球音乐报告》显示，2021年，全球CD销售收入增长8.9%，为21年来首次增长。

此外，这种增长是全球性的。在IFPI监测的62个国家或地区的市场中，有32个市场的CD收入有所增长。此外，全球最大的实体唱片收藏平台Discogs预计去年的CD销量将增长8.8%。

在大家为此欢呼雀跃的同时，也有业内人士对此泼冷水，称这可能只是一种“假象”:与20世纪末的销售巅峰相比，如今的CD销量几乎可以忽略不计，CD的消费销售越来越集中在少数大牌艺人的粉丝身上，其中K-Pop艺人居多。

CD的复兴可能是一种幻想，但无论如何，是我们再次“拥有音乐”的时候了。

触底反弹

实体唱片市场的复苏不再是“新闻”。过去一年，“音乐三巨头”环球音乐、索尼音乐、华纳音乐的实体唱片销量持续增长，我们一度身处“音乐实体经济”，又回来了？我在文章里做过分析。

但对于实体唱片市场，业界更多关注的是黑胶，CD的前景一直不被看好。去年，多家汽车制造商宣布不再提供CD播放器，有媒体认为这相当于给CD判了死刑。

不喜欢的CD表现出了顽强的生命力。今年年初，美国唱片协会RIAA发布数据称，2021年，美国市场CD出货量从2020年的3160万张增长到2021年的4660万张，营收从4.832亿美元增长到5.842亿美元。与此同时，NME报告称，2021年英国音乐市场的CD销量增长了1.7%，这是十年来的首次。

IFPI的报道让热爱CD的歌迷们更加激动。看来CD市场真的复苏了，不再是个别国家的昙花一现，而是全球范围内的全面开花。

对于在前流媒体时代成长起来的乐迷来说，CD是最重要的音乐载体。尤其是对于已经错过了“黑胶时代”的中国人来说，磁带和CD承包了一代人的音乐情怀。

CD，全称是Compact disc，光盘，诞生于1982年，由索尼和飞利浦共同开发。CD出现后，由于体积小，音质好，很快受到了消费者的青睐。索尼借机推出CD随身听，再次成为市场助推器。(上次是磁带随身听)

黑胶唱片成为CD崛起的最大受害者。资料显示，在CD的冲击下，到了1990年，黑胶唱片的销量已经很少了。与此同时，CD销量突破性飙升，推动全球实体唱片销量在20世纪末达到历史巅峰。

CD的出现也改变了音乐产业的格局。1988年，利用CD的优势，索尼收购了属于广播系统的哥伦比亚唱片公司，并于1991年更名为索尼音乐。从此牢牢占据了“三大唱片巨头”(环球、索尼、华纳)的位置。

21世纪初，在互联网的冲击下，实体唱片市场经历了很大的下滑。作为市场的主体，光盘的销量从2001年开始逐年下降。根据国际唱片业联合会的IFPI数据，2020年，全球CD销售额将为28亿美元，比2000年下降近90%。

2020年全球CD销售收入比上年下降11.6%，且没有反弹的迹象。没想到2021年居然会成为“CD复兴之年”。

感谢黑胶

光盘市场为什么能复苏？说到这，多亏了黑胶。

众所周知，2008年以来，黑胶市场持续复苏。到2021年，黑胶的复兴不仅仅是一种趋势，而是给这个行业带来了实实在在的红利。

2021年，三大音乐公司的财报均显示，在黑胶强劲需求的带动下，实体唱片销量上涨喜人。环球音乐不久前发布的财报显示，2021年，环球音乐实体唱片收入增长18.6%，近年来首次超过流媒体收入增速(16.9%)。

对实体唱片收入增长贡献最大的是黑胶唱片。RIAA数据显示，2021年，美国黑胶唱片销售收入增长61%，35年来首次突破10亿美元，占实体唱片收入的63%。此外，自1996年以来，CD和乙烯基首次出现增长。

中国的黑胶市场也在快速增长。IFPI数据显示，2020年，中国黑胶唱片销售收入增长率将达到359.3%，2021年，中国黑胶市场增长率也将达到144.1%。

但在2021年，由于产能不足，黑胶唱片出现了大规模的延迟，这为CD销售创造了机会。有人认为CD销售的火爆与黑胶唱片生产的延迟不无关系。一家小型唱片店的经营者说，他注意到当黑胶唱片推迟发行时，新专辑的CD销售特别强劲。

但更重要的原因应该是“黑胶复兴”让音乐消费者重新关注“实体”，尤其是年轻一代。一位业内人士曾对新概念说:“成长在数字时代的年轻人终于发现了实体记录的魅力。”

根据Spotify公布的数据，Spotify的报告显示，2000年以后出道的艺人，偏好黑胶的粉丝比例相对较高。尤其是2020年以后出道的新人，更喜欢黑胶的粉丝比例高达59.7%。

对于习惯了流媒体的年轻一代来说，购买实体唱片已经成为一种新的体验。在短视频平台上，花式展示实物记录成为z世代的新玩法。

一些年轻的网络名人甚至告诉大家:“磁带和黑胶太过时了，听CD已经足够酷了。”

是不是一场幻觉？

“光盘复兴”引起了业界的广泛关注。今年年初，很多媒体都报道了这个“好消息”，甚至有人说:忘了黑胶吧。

但也有业内人士认为，CD并非真的复活，而是一种“假象”。原因主要来自两个方面:一是CD销量相比巅峰时期仍然很低，二是CD销量过于集中在少数艺人身上。此外，有业内人士认为，包括CD在内的实体唱片销量增长，可能与大家在疫情下被困家中时需要精神慰藉有关。

从数据上看，如今的CD销量真的不能和巅峰时期相比。1999年，全球音乐市场的CD销量为24.4亿张，现在已经下降到只有零头。

而且ABBA、Adele、Taylor Swfit等少数大牌艺人占了CD销量的大部分。

根据音乐人Damon Krukowski公布的数据，在美国，阿黛尔新专辑《30》的CD销量占总销量的2.35%，泰勒斯威夫特占2.21%，BTS占2.54%。据NME称，在英国，ABBA、Adele和艾德·希兰占了CD总销量的15%。

一家唱片连锁店公布的数据显示，他们销售的CD中有70%是韩国流行歌手的作品。IFPI数据显示，2021年，亚洲CD收入占全球收入的59%，韩国CD收入增长47.2%。一位K-Pop粉丝告诉新冠:“收集不同版本的CD是粉丝支持偶像的重要方式。”

这种趋势，新概念在“音乐的实体经济，又回来了？”也有人提到，其实比起过去实体唱片的全民消费，如今的实体唱片更像是“周边产品”，“周边产品”的消费者主要是粉丝。

不过，长期关注CD市场的业内人士托尼·范·维恩(Tony van Veen)从另一个角度提出了更为乐观的观点。

托尼·范·维恩为独立音乐人和小唱片公司提供CD制作。根据托尼·范·维恩的统计，从2011年到2021年，官方的CD销量减少了82%，但他经手的CD订单只减少了44%。因为很多独立音乐人的CD发行通常不计入官方数据。

换句话说，CD的需求可能被低估了，对于独立音乐人和小品牌来说，在流媒体收入无法保证的情况下，CD仍然是非常重要的收入来源。

根据Fast Company的报告，为独立音乐人和粉丝提供定制CD制作的小公司Atomic Disc实现了年度收入增长，CD收入占90%。公司负责人认为，与黑胶相比，CD更容易生产和携带，音质更好。

其实相关观点对于“裁谈会复兴”这个问题并不陌生。“黑胶复兴”之初，质疑者持上述两种观点，但谁也没想到，多年后黑胶成为了音乐产业新的增长点。因此，“裁谈会复兴”是否是一种“幻觉”，现在下结论可能还为时过早。但有一点可以肯定，无论在哪个时代，我们都需要有音乐。

让我们重新“拥有音乐”

在实体唱片销量不断增加的同时，流媒体收入占比仍在扩大。2021年，流媒体收入占全球唱片音乐行业总收入的65%，而实体唱片的收入仅占19.2%。

现在看来，虽然实体唱片市场正在复苏，但基本不可能重现昔日辉煌。

然而，粉丝对流媒体经济的质疑和重新拥有音乐的需求也在增加，人们开始重新在音乐实体中寻找精神寄托。

多年前，苹果发布iTunes音乐商店时，乔布斯曾说:“流媒体是租音乐听，但人们更想拥有音乐。”经过多年的音乐流媒体经验，我们终于明白乔布斯为什么会做出这样的表态。

曾经，音乐需要通过购买实体唱片才能拥有，粉丝购买的唱片是绝对的个人财产，不可侵犯。然而，随着流媒体的兴趣，音乐获取的方式从“购买”变成了“租赁”。用户支付一定费用就可以享受流媒体上数千万的音乐库，但只有一段时间的使用权。没有所有权，到期不续费就无法正常使用。

近年来，由于各种版权纠纷，歌曲在流媒体boss空中被下架，这也成为很多粉丝再次购买实体唱片的理由。

一位乐迷告诉新冠，他坚持买实体唱片，因为“只有实体唱片才是真正属于他的。”游戏的制作人小岛秀夫在自己的社交账号上发言:“数字数据并不掌握在个人手中，只要有大的变化或意外，访问就可能突然中断。我们无法自由地接触我们喜爱的书籍、电影和音乐。这是我害怕的，不是因为贪婪。”

今年年初，尼尔·杨和乔尼·米切尔从Spotify撤回了他们的音乐，因为他们不满Spotify让播客传播谣言，导致他们的实体唱片销量激增。不久前，尼尔·杨宣布发行实体专辑官方发行系列#4，包括黑胶和CD版本。

音乐的实体经济和数字经济并不冲突。对于实体唱片市场的未来，知名摇滚歌手杰克·怀特曾预言，未来十年流媒体和黑胶唱片将齐头并进。流媒体适用于汽车和厨房，黑胶适用于客厅和卧室。在他看来，这两个不同的场景都很好。

HMV目前的运营者道格·普特曼(Doug Putman)认为:“粉丝不只是为了一张唱片而购买实体唱片，他们购买证书是为了获得完整的音乐体验，成为粉丝。”

如今，越来越清楚的是，想要拥有“完整的音乐体验”，“拥有音乐”是必然的选择。

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