氤氲是什么意思(声韵和音韵是什么意思)

《结戒》中，黄金先于石头，还有很多残存的戒指。竹子的和谐性不如肉。这首诗的乐章，按下时，是一首歌。必破，如往复。小赖田爽，琴声海波。过了三天，想韩e了，说起绳结，有个概念需要先弄清楚。现在有很多学古典诗词的朋友。在评价一首诗时，他们喜欢把“句末有音”简称为“末音”。但是，这是对“结环”的错误理解。所以，有些朋友在《续诗评》中谈到结论注时，会误以为这是结论句的内容。但是，很多东西的字面意思我们往往读不懂。

那么，什么是结环呢？李商隐曾经有一首相当晦涩的诗，名字很现代:如果你。我们知道，李商隐的很多诗都很晦涩。比如他的《锦瑟》，无题。这首《如果有》也是相当晦涩的:

如果有瑶台客的话，很难拿回来。

芭蕉叶开绿扇，莲蕾荐红衣。

普光较远，烟略嘈杂。

一寸火焰在夜色中闪耀，难以回头。

罗宗强在《隋唐五代文学史》中这样评价李商隐:“他常常把自己强烈的感情隐藏起来，用一些意象的片段，朦胧地表达自己的感情和意境。”《非诚勿扰》这首歌就是这种类似“意识流”风格的最典型表达。所有的影像都是无序的碎片。一会儿是天上的瑶台，一会儿是地上的芭蕉和荷花；一会儿屋外有光有烟，一会儿屋内有寸许的火苗和重重的响声。乍一看，很难理解。

但是，如果我们知道这是李商隐对梦或思想的记录，那么这一切就好解释了。

“香蕉开绿扇，荷花荐红衣。”我们说，如果把这首诗作为梦的记录，就好理解了。当你醒来时你看到了什么？是芭蕉展开了绿扇般的叶子，是未开放的荷花展开了红色的花瓣。一般来说，古代人把未开放的莲花称为莲花，意为花蕾。

比如李靖在他的名诗《铺浣溪沙》中写道，“细雨梦回鸡，小楼吹玉入寒。”如果我们理解了萌芽的意义，我们就会明白这个开端是多么的黯淡。看，莲花刚刚开了。然而，李商隐看到的不是萧瑟，而是初夏的一片繁华景象。

“普外之光远，烟微响。”然后他的目光转向远方，河流入河口的地方反射到很远的地方，烟雾中有轻微的节奏。注意，这里的“结环”是指自然界有节奏的声音，而不仅仅是我们理解的一般声音。

那么，我们为什么这样说呢？刘勰在《文心雕龙》中曾有这样一段话:他说:

“文之德亦大，与天地同生，是何事？玄黄杂，方圆身份；把太阳和月亮折叠起来，让天空看起来很美；山川秀丽，形如铺地。本文也涵盖道。抬头看曜，低头看章，定位高低，两仪俱生。唯有人参，灵魂之钟，称为三才。为五行之显，为天地之心。心生而立，言立而文明，自然之道也。万物之旁，动植物皆文:龙凤画藻，虎豹画豆威凝姿；云雕彩，胜于画师；草木花开，对一个织锦工匠来说，也就不足为奇了。丈夫的外表装饰遮住了天生的耳朵。至于林来结的声音，那么悠扬；春意盎然，球如银铃。所以，形是章，声是命。老公无知，花花绿绿，有心，没话说？”

从这里我们可以看出，刘勰的“结环”指的是森林中的自然声音，像天籁一样自然，很有节奏感，仿佛被抚慰了一般。

当然，我们以这首诗为例，并不是说李商隐的默默无闻。我们的目的是首先明确“结环”的真正含义。只有这样，我们才能更好地理解元的结环。所以我们说，这篇文章谈的不是一个狭义的结论句问题，而是一个如何调好诗歌中旋律的问题。

诗歌是语言的艺术，歌曲是语言的物质外壳。一首诗，本质上是传达感情、交流思想的声音符号，文字只是声音的书面形式。优秀的诗歌作品，读起来抑扬顿挫，魅力无穷，通过默读或朗读来感染和陶冶我们。因为好诗，所以有韵之美。

其实从一开始，我们的古典诗歌就有讲究音韵美的传统。比如《诗经》主要由四个字组成，押韵多样而不杂乱；楚辞代表了战国晚期南方诗歌的格式，它有六七言句式，经常带有“Xi”二字。先秦诗歌中，常见用韵分韵和韵，但韵和韵尚未形成固定格式。到了魏晋时期，诗人从历代诗歌创作中发现了纵横交错构成声韵美的艺术手法，并吸收其进行创作。

到了唐代，近体诗的出现将韵美推向了顶峰。晚唐宋词和元曲也是对唐诗用韵艺术的继承和发展。音韵的形成有多种方式，如押韵、对仗、节奏、句式等。押韵、对仗、节奏大家应该都很了解，这里就不赘述了。在这里，我将重点和你谈谈句型。

所谓句型，就是句子的长短和音步按照一定的规律排列。那么，“音步”到底是什么？音部是语音组，是组织诗歌节奏的基本单位，其作用相当于音乐中的节拍。简而言之，音步是一首诗的音节。在音程划分上，四言诗有两个音程，五言诗有三个音程，七言诗有四个音程。有了诗歌和谐的节奏，人们就能有一种押韵的美感。对于一件作品，有些要求句式整齐，音步大致相同。比如:

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐《夜雨寄北》）

这首绝句每个七言句有四个台阶，七言绝句的台阶应该是这样的。

有些词的自然发音要求服从音步的需要，以达到音节的美。比如:

三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。（陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》）

按照自然发音，三万里、五千抑扬顿挫应该是连续的，而“里”“和”“越”不应该是连在一起的。但在绝句的音韵模式中，必须改变自然发音以符合节奏格式的需要，否则会破坏节奏的美感。

“”的句式长短不一，变化多端，比现代诗灵活，从一句到十一句不等。一字成句，如周邦彦《十六字令》:眠，月穿白玉钱透窗。没人得到它，把它移到枕头上。

短短16个字有四个句子，一个字、七个字、三个字、五个字四种句式混合，所有的变化都不均匀，产生悦耳的音乐效果。再比如陆游的《钗头凤》:

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！

从某种意义上来说，第一个字和最后一句的三韵“咿，咿，咿”也可以看作是一种一字句。两句比较常见，还有各种平句，比如萍萍、萍萍、萍萍、萍萍。比如李清照的《如梦令》里，不管你知不知道都叫萍萍。单词中最常用的是三到七句，多取五言或七言的部分或整句，但也有不少是拗口的句子。八字句常以三句、五句构成。九句往往是三遍六遍，或者六遍三遍，或者四遍五遍。通常是由两个格律句组成，至少下面六个字或下面五个字是格律句，如“浪淘尽，千古风流人物”(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》)。交叉句很少见。比如辛弃疾的《摸鱼》上下有句十字句:“一见之，无可回头。”“若不见我，玉环飞燕皆尘？”。十一个字如下:“不知天上宫阙，今何年？”“不应该有恨。你会怎么样？”

长句、短句、长短句，在文学中各有功用，各有音韵美感。短句简洁明快，节奏逼仄，一般适合表达强烈生动的思想；长句紧凑深沉，节奏缓慢，一般适合表达委婉细腻的感情；短句连用，层次参差不齐，具有独特魅力。但归根结底，我们写诗的时候，还是要考虑音韵的安排。只有合理的安排，才能让作品读起来通顺，吸引人的注意力，这就是结戒给我们的。(未完待续)

来源：小徐春风润物来源:肖旭·冯春滋润万物

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