韩国电影寄生虫(寄生虫顺时针按摩乳房在几分钟)

2019年，奉俊昊导演的《寄生虫》获得戛纳金棕榈奖，这也是历史上第一部获此殊荣的韩国电影。

一年后再次获得奥斯卡最佳影片，创造亚洲历史。时任韩国总统文在寅亲自发来贺电，称这是“至高无上的荣誉”，并邀请创作团队在青瓦台共进午餐。

《寄生虫》不仅引起了观众对社会现状的思考，也真正改变了社会现状。有韩国媒体报道，寄生虫发布后，韩国穷人居住的半地下室受到关注。首尔政府拨款改善半地下室居民的住房条件。符合条件的家庭最高可获得320万韩元(接近1.9万元人民币)资助。

奉俊昊在2013年开始构思这个故事。起初，他想用对称的方式描述穷人和富人的生活。后来他发现“穷人家更有内容”，于是选择从穷人家的角度切入，让他们侵入豪宅。最后《寄生虫》获得了奥斯卡最佳原创剧本奖。

2018年，影片开始制作，实际拍摄时间只有77天。

剧透警告:以下是剧情梗概。如果你还没看过这部电影，可以先订购合集，以后再看，以防剧透。

在与韩国影评人李东镇的对话中，奉俊昊同意电影可以分为两部分。前半部，主角一家四口住在又脏又挤的半地下室里，只能靠打包披萨盒之类的零工维持生计。

由于我哥哥虞姬的朋友出国留学，他被要求临时接管辅导，所以他伪造了一个名校学位并侥幸逃脱，成为了朴槿惠女儿的英语老师。后来，他先是把妹妹基廷介绍给妻子，给朴次茅斯的小儿子当美术老师，并和家人密谋陷害为朴次茅斯工作的司机和女仆，一步步取代他们的位置，像寄生虫一样进入朴次茅斯的豪宅。

似乎他们的生活改善了，他们的阶级有了飞跃。然而，当被解雇的女仆在总统一家去露营后的一个雨夜按响门铃时，在豪宅里胡作非为的主角一家才逐渐意识到自己的处境。

影片后半段，穷人和富人的矛盾逐渐显现。原来还有第三个家庭藏在豪宅的地下室里。女佣的丈夫因为投资失败，逃避债务，一直由地下室的女佣供养。两对穷人在厮杀的时候，总统一家因为大雨提前回家了，男主角只能像灯下的蟑螂一样四处躲藏…风暴过后，女佣的丈夫在总统哥哥的生日聚会上刺死了他的妹妹凯蒂，而富有的总统一家却袖手旁观，看着她流血的妹妹，只关心把她昏迷的小儿子送到医院。当他父亲把车钥匙扔给总统时，他下意识地捏了捏鼻子，因为他闻到了穷人的味道。这一幕被我父亲看到了，然后他突然提出分手，用刀把所谓的“上流社会”捅死了。

影片结尾，父亲因为被通缉，躲进了地下室。逆光之下，哥哥梦想着赚钱买下豪宅，让父亲光明正大地走出地下室。两人相互拥抱，但这个美好的“韩国梦”真的能实现吗？

《寄生虫》是奉俊昊的第七部电影。在这部电影中，奉俊昊仍然以普通人为中心，试图探索当代韩国人的心理特征。对社会现实的反思、质疑和批判是当代韩国电影的特征之一。但是，奉俊昊和大声哭喊的导演不一样。他努力保持理性和适度。这种风格在以《杀人回忆》为代表的过往作品中已经很明显，《寄生虫》也继承了这一特点。

背景介绍到此结束，正式开始本期“万字解读”——《寄生虫》。

影片第一个镜头从半地下室的视角开始，然后镜头下移，窗外的景色淡出画面，地下室的房间在镜中，向我们讲述了主角一家的生活状况:他们住在黑暗破旧的地下室，而不是普通的公寓。然后，我的哥哥虞姬和姐姐吉婷很担心，因为他们不能上网。他们找遍了整个房子，也找不到有WiFi的地方。最后，在拥挤的厕所里，他们上了咖啡店的公共网络。这个情节是一个家庭生活状况的直观体现。

把我哥在网上找的视频给我看，说模仿视频里的女人可以提高效率，赚更多的钱。镜头展示给全家人，他们在背后堆了几个披萨盒子。原来一家人靠包披萨盒为生，这种不规律的零工也是底层标准的谋生手段。

这时窗外喷上了农药。妹妹让弟弟关窗，父亲制止了，说:“免费给家里消毒就行了。”地下室里白烟弥漫，其他人呛得咳嗽不止，父亲却坐着不动，继续包披萨盒。在社会底层，他们像“虫子”一样卑微，被农药打死，而他们的父亲作为虫子，已经习以为常，没有感情，继续安于底层生计。

拿到披萨钱后，一家人围坐在一起吃饭，正要举杯庆祝时，父亲发现窗外有个醉汉在门口撒尿，但他们只是坐回去大骂:“你看这个混蛋，天还没黑呢。”姐姐让哥哥去警告那个酒鬼，哥哥却说:“别闹了。”

这和被喷农药前的反应一模一样。在“地上”受到不公平对待后，处于半地下的下层阶级并没有任何实质性的反抗。他们习惯住地下室，认同自己的阶级，很难有改变的主动权。

反而是哥哥的朋友突然出现，把醉汉骂了一顿，给他带来一个好消息:因为留学，朋友要把自己的女家教委托给哥哥了。她今年高二，是一个有钱人家的女儿。这既是哥哥接触上流社会的跳板，也是一个家庭获得阶级提升的机会。现实中，穷人和富人吃不同的饭，去不同的地方，他们的人生轨迹可能不会交叉，但这个情节的设定给主题表达带来了新的变化。

去了更高阶层的环境，家里会有什么反应？你是对上层阶级的生活有占有欲，还是对回归下层阶级感到愤怒，还是无动于衷？从他们母亲的喃喃自语中，奉俊昊暗示了他们此时的心态:面对大学生送的象征着财富和好运的石头，她母亲喃喃自语道:“不如送点吃的吧。”她对生活没有太大的上进意愿，只想解决温饱问题。

然而，当哥哥伪造了一份颇有声望的学习成绩，通过了面试，一家人的心态发生了微妙的变化。余向父亲保证，“明年我一定考上这个学校。”在他看来，一个大学生的身份，一份体面的家教收入，甚至爱上校长的女儿而不是朋友，都是他未来会得到的实实在在的东西，而不是虚无缥缈的幻想。我的姐姐、爸爸和妈妈，依靠他们的艺术、驾驶和家务技能，全家都“定居”在总统官邸。在教育问题上，两个年轻人与上流社会的妻子侃侃交谈，他们很大方。双方父母都很快适应了自己的新身份，表现出了良好的业务能力。

而且酒鬼再尿的时候，哥哥不再沉默的站着，而是学着朋友生气的打起来，女儿也拍视频纪念。这意味着主角的家人对自己生活状态的态度从“默认和习惯”变成了“抵触和不满”。他们不想安于现状，想蒙混过关，而是想往上爬。

就算抛开剧情，从奉俊昊的镜头手法也能感受到这一点。于去采访时，镜头先是扫向站在阴影里的父亲，然后又扫向走向灯光的哥哥。

当虞姬进入豪宅时，摄像机跟着他来到院子里。这时光线逐渐从刺眼的过曝变为亮度清晰。对他来说，富裕的生活即将从遥不可及变为触手可及。后来，他被总统夫人带到了二楼。在一个全景镜头中，虞姬走上了二楼，而女仆出现在一楼的右侧。在总统女儿偷听的场景中，也出现了类似的楼梯构图。这些场景都暗示着主角的家庭与以前相比正在崛起。

可以说，哥哥在这里当家教的时候，一切都比较简单。他只是想多赚点生活费，但是当他把妹妹Kitty推荐到朴校长家当美术老师的时候，事情开始向不可控的方向发展。我姐第一次辅导的时候，被骗提出了“艺术疗法”的理论，忽悠了校长夫人。碰巧总统回家了，让司机送她一程。

在车上，姐姐脱下内裤，试图陷害司机。她的工作很稳定，但她不满足，想让父亲住进帕克的房子。与此同时，镜头显示出租车司机在窗外打架，这将她姐姐与两人隔离开来，指出她试图在此时与她的阶级区分开来的意图。之后家庭激化。在得知女佣对桃子过敏后，她污蔑自己得了肺结核，要求母亲替换她，并成为了朴家的保姆。在这一点上，全家都“高人一等”。

慢镜头、明亮的灯光、优美的构图，表明这个家庭即将迎来一个光明的新生活。但准确的说，在我姐脱了内裤之后，导演又加了一些负面信息:所谓穷人的阶级提升，不是想着如何赚取财富，而是在窃取富人的果实。

除了主角的家庭，奉俊昊也没有忽视对总统家庭的刻画。当总统夫妇发现司机“出轨”后留在后座的内裤时，表现出明显的厌恶，并试图恶意地揣摩他:“可能他吸毒了”。

几个“夫人戴上一次性手套捏内裤”的特写镜头，加上总统的话“你一定要把液体留在我的座位上吗？”说明两人在世界上排斥司机这种东西，上层社会的夫妻自然有把司机和下层社会隔离开来的倾向，所以主角家的诡计往往成功。

换了司机和保姆后，父亲给总统开车，他们聊到了下馆子。总裁提到了离职的女佣，说她人很好。她不仅做了美味的食物，还把房子收拾得井井有条。最重要的是她从未越线。“我喜欢懂规矩的人”。结果在总统抱怨妻子的缺点后，父亲一句“你还爱着她”让一路交流愉快的两人尴尬不已。

话音未落，奉俊浩立刻给了总统一个反击，加快了剪辑节奏，强化了紧张的气氛。突然，插队的卡车加剧了这种尴尬。最后，总统对父亲说了一句“向前看”，强行结束了话题，彻底确立了自己的态度:虽然司机和车主平日里可以和睦相处，看似没有阶级之分，但这一切的前提是“不逾越阶级的分寸。”一旦越过红线，上层的所有好感都会立刻消失。

女仆身材也是一个亮点。在影片中，她的存在可以说是主角家庭的“标杆”和“前辈”。原本在下层社会的她，连续服务了两代豪宅业主，才得以长期生活在优越的环境中。平日里，她与妻子和睦相处，互相尊重，甚至还与主人的小儿子建立了感情，仿佛成了上流社会家庭的一员。

在电影中，她首次以女主人的身份迎接前来面试的哥哥，以至于被他误会& # 34；夫人& # 34；之后，她领着弟弟进屋时，不停地拍打虫子——对应的是一开始被农药“杀死”的主角一家，象征着女佣比主角一家更“优越”。从结构上看，她也是主角家庭完成自己晋升计划的最后一步，也是最难的一步。

但她真的属于上流社会吗？总统家人解雇她的原因与司机被解雇的原因高度一致:不存在的肺结核。这种下等人的病让总统夫妇心生怨恨。是女仆吐出的“血”，对应的是司机的“体液”，让这位女士精神崩溃，下定决心拔掉她的保险丝。

其实在总统第一次出场的那一段，镜头先显示狗从左向右跑去迎接他，再切到同样从左向右跑去迎接他的女仆，已经暴露了她的真实身份。

通过司机和保姆的情节，奉俊浩依然强调总统的“分寸”:上级阶级对下级阶级的仁慈，并不意味着他们可以看不起下级阶级，也不意味着允许下级阶级向上跃进，而是在双方各就各位的前提下，他们可以“适当”共存。他们拒绝彼此任何“越界”的接触，表现在体液、血液等物质方面；非物质方面，表现为打探家事，乱说感情。

现在女仆“上流社会”的假象被戳穿了，相应的，取代了她位置的领导家庭自然也就成了一种“不升官”的存在。当第一次进入豪宅时，虞姬透过二楼的窗户看到女仆打了她打瞌睡的妻子一巴掌，并用粗鲁的行为吵醒了她。然后他实施了一系列的“推广”计划。

当女佣被解雇时，站在二楼窗边的人变成了总裁的小儿子多松。当他向外看时，院子里仍然有女仆和妻子，但这次女仆被解雇了。最终还是妻子上位，权力更大，女仆只能接受她的辞职，这也预示着哥哥的行动必然失败。

除了这一组控制之外，大哥和总裁的小儿子多松在职位上也构成了平等的关系。宋的很多画和疯，都是因为被吓到了。他不是光鲜亮丽的艺术天才，而是单纯的精神疾病。我哥哥虞姬也是。看起来他实现了阶级提升，但实际上他只是一个财富窃贼，一个彻头彻尾的下等人。那些站在二楼制高点俯瞰庭院的人，也悄悄从虞姬变成了多松:寄生虫虽然一时登上了高位，但终究会被上层踢开，打回原形。

影片前半部分，奉俊浩有意无意间始终没有完全透露出主角家庭失败的必然性。上半年，一家人吃了三顿饭。第一次是电影开始的时候，大家都很穷，在半地下室喝啤酒吃零食。

第二次，哥哥和女儿当了家教，晋升计划慢慢推进，大家经济好转在司机餐厅吃饭；

第三次，一家集体入驻豪宅，推广计划似乎成功了。他们看着院子，喝着威士忌。

在这三次聚餐中，他们的生活状况一直在改善，但他们的父亲总是用同样的表情，说着同样的开场白。对他来说，这种改善并没有产生很大的影响。即使身在豪宅，有着体面的工作，父亲内心的自我意识在一开始还是很差。

父亲去总裁公司面试的时候，就坐在会议室外面等总裁。镜头从会议室拍到外面的父亲，其他人的焦点都模糊了。镜头对准了父亲的脸，而总统和父亲隔着一扇窗户，暗示着他们之间的隔阂。面对着透明的玻璃墙，父亲做出了一个似笑非笑的表情，类似于他们被喷杀虫剂，容忍酒鬼在他们家门前撒尿的场景。他默认了自己和总统等人的阶级差距。

我哥这边，刚开始的时候，他很穷，通过权谋从披萨店拿到了钱，摄像机给披萨经理看了钱的特写。后来当了家教，还有一个掏出钱的小姐的特写。不管他的生活条件有没有改善，他的本质还是没变，还是一个“给钱的人”。

还有一个细节。虽然家里赚了不少钱，但还是没换房子，住地下室。就算总统的儿子闻到了四个人一样的“恶趣味”，差点引起总统的怀疑，他们想到的唯一办法就是换不同的肥皂。在他们的认知中，类似“品味”的个人气质是不会随着物质条件的改变而改变的。

影片前半部分，奉俊昊为贫富分化，以及主角家庭的心理倾向做了铺垫。之后，他设置了一个标准的“转折”场景:总统一家为了给小儿子过生日，开车出去露营，让主角一家有机会短暂“拥有”一座豪宅。双方父母如释重负地瘫在沙发上。哥哥在外面的草坪上晒太阳看书，女儿在大浴缸里洗澡看电视。

在这里，一家人的对话很有意思。夜幕降临，他们坐在豪宅中央的沙发上，面朝庭院。父亲觉得“真上档次”，妹妹吉婷逗弟弟偷看总统女儿的日记，虞姬却一本正经地往前看，说他们以后要结婚。

然后，他们开始讨论“为什么有钱人都是善良的”这个问题。父亲说家里人太好骗了，这么容易就入住了，尤其是总统夫人，太天真了。父亲的结论是，她那么有钱，却依然那么善良，而母亲却“一言惊醒梦中人”:不是她有钱却依然那么善良，而是她因为有钱才那么善良。有钱人天真无忧。富裕家庭的孩子衣服上没有皱纹。金钱是铁。

对于主角的家庭来说，没钱是一切问题的核心，所以他们觉得有钱能解决一切问题，能让人变得善良，但这只是穷人阶层对富人的想象或揣测。

后来家里人担心司机失业，表现出一种下层阶级的互相欣赏，但妹妹基廷说:“我们关心他什么？只管我们自己的事”。让哥哥姐姐选吧。如果这栋豪宅变成他们的，她会住哪一栋？父亲说:“这就是我们现在的家，不是很温暖吗？”，但我妈说话很清醒。如果朴总统回来了，他们所有人都得像半夜点灯的蟑螂一样躲起来。一家人正想着他们大哥的女婿的时候，天空中一阵电闪雷鸣空。虽然他们只是像他们的主人一样在院子里玩耍，但实际上，没有任何东西属于他们。女仆的出现打破了所有的幻想，紧张达到了顶点。

她不再衣着朴素，站在门外。她被雨淋透了，说忘了拿东西，求妈妈给她开门。女佣进屋后，她妈妈合力帮她打开柜子后面的暗门，然后他们两个就钻到地下室去了。

镜头跟随母亲的脚步，展现了地下室的黑暗和破败，与隧道入口处摆满华丽饮料的柜子形成鲜明对比。

对于女仆和主角来说，他们表面上占据了一个华丽的“柜子”，但实际上，属于他们的只有门后的黑暗。

在这里，女仆和主角家庭之间的互惠关系变得更加明显。主角家住的半地下室虽然能接收到一些阳光，但其实和女仆老公住的地下室没什么区别。这个人和他父亲一样，曾经投资过小生意，失败后逃避讨债，从此不见天日。

真正进入到影片的后半段，奉俊昊一波未平一波又起，由暗喻转为直接，为主角的家庭打破幻想。站在楼梯上偷听的其他人滚了下来，女佣夫妇识破了主角一家，用手机视频威胁他们。

上一次有手机视频，哥哥很勇敢的撒尿，妹妹在欢呼，但这次情况完全不同。然而，就在丫环和她老公放松警惕的时候，领导小组一起冲上来，把他们压制住了。然后，姐姐从冰箱里抓了个杀手桃，抹在女仆脸上。两个团打起来的时候，总统夫人又给家里打电话，说因为大雨露营取消了，八分钟后到家，让妈妈做好炸酱和乌龙面等她。

家里人急了，只好收拾屋子，把丫鬟们拖回地下室，做好饭。女佣想从地下室逃出去，起诉这家人，却被母亲踢了回去，滚下楼梯，头重重地撞在墙上，昏了过去。她的丈夫也被捆绑起来，扔回到地下室。

就像我妈说的，我妈之前说的是预言。有钱人一回来，他们这些劣等寄生虫就像蟑螂一样逃之夭夭。这时候背景音乐就是前面主角一家设计女仆完成晋级时的变种版本。当时的希望和此时的尴尬，在音乐的呼应中，形成了强烈的对比。

从剧情来看，女仆夫妇与主角一家大打出手，凸显了穷人的心理。下层阶级，着眼于与其他下层阶级的竞争，在争夺富人的寄生虫地位。在女仆丈夫的幻想中，他更愿意和妻子一起去偷总统的豪宅，然后悠闲地享受，而不是努力成为富人阶层，自己一个人去争取自己的豪宅。

而总统又是怎么看待这些“劣等人”的呢？在沙发上睡觉时，总统屈尊评论他的父亲，说他是一个“越线者”，有“地铁里常见的气味”。

总统经过楼道后，地下室的女仆丈夫遥控楼道里的感应灯，自己却突然毫无察觉；总统夫人看到了闪烁的感应灯，只是有点惊讶，就不再追究了。对于女仆丈夫的“口信”，总统夫妇完全不知情。丫环还把希望寄托在多松身上，说他参加过童子军，一定能感应到消息。

可见，富人向穷人传递的信息几乎被忽略，甚至双方沟通的可能性都被阻断。这种状态也符合总统的“分寸”。意识的固化使得富人排斥穷人的接近，穷人生活在较低的位置。

在这一段高潮时期，奉俊昊对于“方向”这个元素也是非常巧妙的。前半段主角进入豪宅庭院，从下往上爬楼梯，象征主角家庭向上提升。在后半段，奉俊昊给出了一系列“向下”的动作:女仆和主角一家走下楼梯，进入地下室，总统夫妇睡在沙发上，主角一家藏在沙发下。当他们逃离豪宅，回到自己的场景时，他们不停地下山，下楼梯，下通道。这一系列连续的“向下”动作，说明主角一家向上跳的尝试失败了。

后来，奉俊浩用略显粗暴的手段强调了“下层阶级”生活的真相——地下室被水淹没，哥哥手里拿着象征“发财”的石头，他的身影在残破的灯光下处于黑暗不定的状态，他的女儿坐在地下室的马桶上抽烟，阻挡着臭气熏天的水往上涌，传递着绝望的信息。另一方面，在豪宅的地下室，女仆因头部失血过多而晕倒。她的丈夫绝望地用头敲着莫尔斯电码。在院子里，多松注意到了闪烁的灯光，破译了莫尔斯电码“救命”，但它也没当回事。

最后主角一家只能住在体育馆里解闷。女佣死于失血过多。穷人终归是穷人，只能过得一团糟。而第二天早上，总统夫人打电话给我，说要给多松办生日派对。亲爱的女儿要求带上虞姬，当她为生日购物时，她必须给司机的父亲打电话。一路上，这个有钱的老婆还是和以前一样天真，给这个人打电话，给那个人打电话，商量酒席的衣服，可是那个帮他推车的父亲，在经历了昨晚的一切之后，已经失去了理智。在车上，总统夫人再次对父亲的气味表示厌恶。首先，她用一根手指堵住鼻子，摇下车窗。她父亲感受到她的厌恶后，低下头嗅了嗅她的衣服。宋康昊表现出了不公正和愤怒的情绪。

接近尾声时，奉俊昊用一段信息量很大、表达丰富的话重复了所有的信息。玉本想去地下室了解女仆的丈夫，却被他用财神石打了。失去了妻子，他发疯了，冲到生日聚会上，刺伤了他的妹妹凯蒂的胸部，并使总统的小儿子昏迷不醒。

在混乱中，总统敦促他的父亲开车送他的小儿子去医院，不顾即将到来的死亡。一旁的母亲急于救女儿，与女佣的丈夫大打出手，并用烤肉签扎进了他的腰间。我的父亲，戴着印第安头饰，在打斗的场景里看起来很滑稽，好像不在状态，不明白发生了什么。

直到他听到总统的呼唤，把钥匙扔给他，但钥匙恰恰落在女仆丈夫旁边。总统伸手去拿钥匙，听到女佣丈夫对自己说“尊重”，闻到了熟悉的“地铁里的臭味”，下意识地捏了捏鼻子。他父亲看到这一幕，突然提出分手，杀了总统。

总统的反应是上层阶级下意识地排斥下层阶级，而他的父亲对这种排斥感到本能的愤怒，站在穷人的立场上进行反击。然后，父亲从明亮的庭院逃进了黑暗的地下室。在这里，导演特意给了监控一个特写:雨夜女仆关了摄像头，只为保护我父亲不被抓。这种巧合揭示了下层阶级之间无形的团聚。女仆和主角的家庭有着相同的阶级认知，所以当父亲觉得自己无处可去的时候，地下室就成了最安全的地方。

有意思的是，导演并没有指明总统小儿子的生死，只指明了两个下层人的死亡:基蒂姐姐和女仆丈夫。在代表下层阶级的角色中，只有这两个人不断释放出“越界”的气息。女仆丈夫一直很尊重总统，想和他“交流”，而妹妹则自始至终积极行动，争取自己的利益。当初她抓住了披萨店老板的软肋，这是她通过朋友了解到的信息。她脱了内衣，让计划走得太远了。当全家人都在为被解雇的司机担忧时，只有妹妹无动于衷。在哥哥眼里，她也是“长得像应该住豪宅的人，不像我们”。

然而最终，这两个人面对了最坏的结果:死亡。

穷人有自我认知，富人有自我认知，两个阶层的界限维持着，所以一切都很和谐。当贫困阶层试图越界时，必然会遭到屠杀。即使发生意外，也不一定会死，“逾越者”必死。

结尾的时候，奉俊昊又给了一个“包袱”。首先，父亲住在地下室，用莫尔斯电码和儿子交流。这一幕显然对应了女佣丈夫用莫尔斯电码向总统小儿子求救，却无法回应的那一段。富人和穷人之间有一道墙，只有穷人和穷人之间才能畅通无阻。

后来哥哥写了一封信，说要努力赚钱，成为有钱人，买豪宅，让父亲堂堂正正走出地下室。在明亮的灯光下，哥哥成名了，在院子里拥抱父亲。曾经属于总统他们只能偷的院子，属于他们自己。

但立刻，一切都粉碎了。镜头再一次回到电影的开头，只不过这一次，半地下室一片漆黑，窗户更亮了。就像第一张图一样，镜头一直往下移，最后落在了黑暗中的哥哥身上。他当时写的是“在那一天到来之前，请多保重”，这封信能否发出还是个未知数。这种首尾呼应，其实已经告诉我们，哥哥的愿望，就像开头那句“明年我要考上这所学校，成为一名真正的大学生”，只是穷人的心血来潮。无论重新开启多少次，白日梦都不会成真。

对此，奉俊昊和剧组仔细算了一下，如果哥哥真的要买这栋房子，需要多长时间。答案是，以韩国目前的人均收入，可能需要547年。

可以说，在电影中，每个阶层都因为固定的认知，没有强烈的改变阶层的欲望。不用说，富人和穷人都只是上流社会的“寄生虫”，正如片名所揭示的那样，即使他们用诡计来获得美好的生活。

这部电影好的地方在于，和其他韩国电影一样，奉俊昊并没有把重点放在表现优等阶级如何欺负劣等阶级，把他们的压制作为劣等阶级无法向上流动的理由，以达到批判的效果。

在电影中，总统夫妇作为主角家庭的“相对反派”，并不是传统意义上的刻意欺压穷人、称霸一方的脸书形象，而是理性、温和、和谐的，前提只有一个:分寸。在界限之内，他们体面友善，让人又恨又恨。反而是主角一家“霸占”豪宅后的嘴脸，仔细想想很吓人。

富人不是穷人的加害者，某种程度上，他们也是受害者。奉俊浩的矛头不是某个阶级，而是导致各个阶级意识固化的社会现实本身。一切悲剧的根源都在于“越线”引起的潜意识反应。女仆因为跨线沟通被忽略而被杀，总统因为司机的跨线谈话而不高兴。作为上流社会的人，他和他的妻子甚至受不了这种气味的跨线，用这种气味冒犯了他们的父亲。下层阶级恶劣的生存状态源于其安于现状、寄生于他人的意识，而上层阶级对下层阶级的忽视迟早会遭到暴力。在奉俊昊眼里，他们都是“坏人”，但他们不是“坏人”。

有观众觉得这部片子有点概念，这一叠饺子是为了这一叠醋包的。为了表现阶级斗争的主题，导演塑造了穷人入侵豪宅的情节，把角色变成了工具人。

的确，从客观现实的逻辑来看，这部电影有很多bug，比如“总统家怎么会蠢到把主角放在自己家里”，比如“为什么主角有钱了还住地下室”。在影片后半段的高潮部分“穷人互斗”和“水淹地下室”中，奉俊昊也有为了强化主题而用力过度的嫌疑，导致影片变得有些粗糙直白。

总而言之，《寄生虫》不是一部现实主义作品，更像是一部带有隐喻的当代寓言。用现实主义的逻辑来对比影片中的情节和人物行为，是一种“不着边际”。对电影的欣赏应该基于电影本身的体系，而不是观众的视角。影片中人物的表面行为不是基于日常现实的理性，而是基于影片内部人物的心理和自我认知。与现实是两个系统。

按照那个观点，恐怕《白日美人》、《八个半》、《狂人皮耶罗》等经典中的主人公都是毫无逻辑、漏洞百出的。《寄生虫》在寓言的形式下，呈现了“所有无主观恶意的恶人”，批判了造成阶级固化的韩国社会，从而达到了现实意义。