魔幻现实主义的特点(魔幻现实主义的思维导图)

记得2012年，著名作家莫言凭借魔幻现实主义小说《宝贝》第一次获得诺贝尔文学奖。那时候整个城市空都是全民欢庆，魔幻现实主义这个词从一个人嘴里跳到另一个人嘴里，又跳到我嘴里。我也通过这波看了几本莫言的小说，但可能因为年龄小，思想高度不够，没有看。最近有幸看了魔幻现实主义鼻祖《百年孤独》，突然觉得魔幻现实主义好像又跳回来了。

有人这样定义魔幻现实主义:魔幻现实主义文学是20世纪50年代左右在拉丁美洲盛行的一种文学体裁。它不是某个文学群体的产物，而是文学创作中的一种普遍倾向，主要在小说领域，流行于拉丁美洲。还有魔幻现实主义的起源，说是源于绘画。

在我看来，魔幻现实主义很简单，就是为了突出现实的特点，用不可能的、虚幻的东西来强调。比如:“哇，小明好帅。昨天他出门，大家都爱他，鲜花盛开，汽车爆胎！”这个例子里，为了说小明帅，把这种不可能的事情，也就是人见人爱，花开花落，车爆胎，写成了正在发生(当然偶像化是另一回事)。

最后一个例子太俗，可能没有说服力。以《百年孤独》为例。在书的前几章，有一个情节是这样说的:吉普赛人曾经来到马孔多，随身带着一块磁铁，拿着磁铁从村头走到村尾。全村的锅碗瓢盆都带着跑了出来，全村的人都出来看热闹。这种情节乍一看不可能发生，偏偏作者就这么写了。本文写作的目的有两个:1 .来展示这块磁铁的磁性。2.也强调了这里的人有多无知。

这样的例子在《百年孤独》中比比皆是:为了说一个姑娘高贵、自尊、优雅、不食人间烟火，直接写她抓起亚麻布床单就上天飘走了；挥之不去的鬼魂，绑在树上的人，被蚂蚁吃掉的婴儿

魔幻现实，无论什么样的魔幻，它的立足点永远是现实。当你读《百年孤独》的时候，你总能感受到的，是透过纸的背面的落寞，是拉丁美洲百年变迁的血腥冷酷。现实是主体，魔法只是辅助手段。它不同于科幻小说的高科技，也不同于灵异、超自然小说的神秘魔幻，具有高逼格。所有的魔法都只是现实的注脚。

有时候，魔幻现实主义就像孩子最直观的胡言乱语。我们小时候怕黑，就在黑暗中想象各种各样的妖怪。玩奥特曼的玩具，以为自己在拯救世界；甚至拿着笔也觉得自己的笔不一般，一转身就变成了魔笔。魔幻现实主义让这种想象直接变成了现实，但经过魔幻现实的加工，突出的焦点依然是那种怕黑的特征，那种好玩的玩具，那支我最喜欢的笔。《百年孤独》也是如此。写磁铁的时候，据说可以吸引全村的铁器；当你写乱伦的时候，你说你有一个梳辫子的孩子。一提到钱，就意味着99个金色的小便池是用来招待客人的……也许只有孩子，也只有他们无邪无污染的眼睛，才会把最不可思议的魔力与最纯粹的现实紧紧交织在一起。

魔幻现实主义是指通过荒诞怪异的描写手法对现实进行夸大和变形，从而更深刻地刻画某一现实。这种荒谬存在于你的头脑中，你的想象中，存在于我们共同的民族根源中。加西亚·马尔克斯真是一位伟大的语言大师。他画了一幅孤独绝望的浮世绘，带有一丝神秘主义色彩。这幅画里有你，有我，甚至有整个世界。没有这么强的号召力，就不会有这么多人闹鬼，中国的寻根文学就不会诞生。

百年孤独，百年孤独。

你现在明白什么是魔幻现实主义了吗？快来留言交流吧！我是@贝壳磨坊，关注我更多精彩等着你！