话剧原野想表达什么主题(话剧原野人物关系图)

《园冶》作为一部经典作品，每个时代的接受和表现都可以有所不同。无论是1937年的中国，还是2021年的中国，就生命、欲望、人性三大主题而言，序言中提示性的话语所透露出的魅力依然存在——“大地灰暗，生命隐于其中”。

正因为如此，可以看出2021年底首播的新版《园冶》并没有把历史背景特征和反伦理主题放在特别重要的表现位置。这个年轻的创作团队并没有煞费苦心地完成价值表达和意义追问的目的，而是以纯粹的艺术为出发点做出了一部戏。

所以这一版的《园冶》让我们看到了更多艺术手段的更新和许多艺术理念的实践，代表着创新和活力。

如果说我们对这一版袁野印象最深的，有两点:

第一，舞台表演所突出的整体形式。

第二，主题是由外在形式塑造的。

话剧版的《原野》有徐帆里的胡军，刘晓庆里的杨在葆，川剧里的沈铁梅，中戏毕业表演里的吕丽萍，虽然没几个人看过。当然，这些表演版本对表演的处理是不同的，它们共同完成了袁野的表演积累。

比如第一幕结束，金子送走大星，焦木下场，金子一个人站在台上，秋胡上场。这是很重要的一段，几乎奠定了全剧对爱情或欲望的理解。三言两语，两人旧情复燃。此时的黄金，与其说是为了自由而对抗道德规范，不如说是放任自流。“今晚？!"是一条很深刻的线，版本很多，治疗方法也很多。每一次处理的背后，都是对原著的理解和重新解读。

陈欣怡导演版显示，徐帆的黄金还没有动到位，他带着几分憧憬说着“今晚”。胡军的邱虎上前扛金，两人下车，同时用音乐营造出充满希望的美好情境和氛围。

新版《原野》中张可莹饰演的金子与之前完全不同。这个版本处理的方式是黄金表面安静，但用身体和四肢带出汹涌的情绪。“今晚。”她既是问又是答，答的比问的多，决心克服犹豫，同时抬起穿着红色绣花鞋的脚，毫不迟疑地悄悄迈出了坚定的一步。

只有那只极具象征意义的穿着红色绣花鞋的脚在半空的瞬间停顿了一下，整个剧场都被艳红所吸引和震撼。她默默的举起，默默的落下，但从此以后，黄金上度过的人生跌宕起伏，山高水长，噼里啪啦。这个受人性支配的女人迈出了她人生中最重要的一步，从某种意义上说是走向新的生活，从某种价值意义上说是走向新的生活。

在这里，无声的肢体语言超越了台词的口语，而作为一个年轻演员，张可莹在这种细节处理中体现出来的肢体表达和控制几乎是不合时宜的。

整个演出过程中，有很多精致独特的身体处理。当门砰的一声打开，有着优美音乐处理的鼓声辅助着舞台气氛，焦木拄着拐杖敲打着地面，恐惧和沮丧涌上她的脸庞。

此时此刻，表演情绪的演员会表现的很慌张，但是表演情绪怎么可能是高超的表演呢？表演不是在现场设置隐形摄像机，而是忠实地传达现场感和现场感。性能就是需要加工提炼的现场感。不是表演感性的表演，让这位年轻的女演员金展现出了优秀的表演学术教育背景。

张可莹非常稳定，与常规的恐慌治疗相反，他的脚步仍然很轻。他不是用踩床板的方式跑来跑去表达自己的恐慌，而是和观众做心理战，用身体在稳定中表达自己。在与大明星坐在石头上的拉锯战中，面对敌虎和刁难、盘问，肢体语言的表达是一致的。

在《踩红花》的一场戏里，焦木逼着她摘下红花，很多女演员不屑或反抗地扔过来，而张可莹的动作不大，却克制而无奈，符合人物心理，也更符合剧情。它似乎无声而生动地向人们讲述了金的软弱和胆怯的另一面，让人们看到这个女人并不是天生好斗，而是一种从软弱中生长出来的挣扎。

张可莹的这些表演细腻、优雅、学院派。虽然她演的是一个高度情绪化的女人，但她一点也没有表露自己的情绪，这体现了年轻女演员对生活的观察和理解。但难能可贵的是，她没有停留在“活妖精”和“蛊惑狐狸”的层面上，没有把风骚和性感的展示放在特别重要的位置，而是试图突出这个女人的活泼和由此产生的悲剧感。

这样，她的表演就与该剧的整体氛围、这一版《园冶》沉重阴郁的基调、人间炼狱般密不透风甚至阴森的舞台情境相吻合。

天津人艺版《园冶》自使用陶俑以来，园冶以仪式场景丰富了表现人性的原始艺术手段。这一版中超过正常尺寸的八个高大的鬼怪，为舞台增添了神秘感和仪式感。

导演严锐在节目单上写了一段话:“袁野直击人的精神世界，拷问人的灵魂。我们每个人都会面临‘心灵欲望’和‘心灵监狱’的斗争。对于想象中的理想天堂，只有打破命运的藩篱，摆脱自由的人，才能到达彼岸。”

八个高大的玩偶为这个导演的解说提供了一个外在形式，表达了原始力量、欲望、命运的悲剧意味，主题由外在形式塑造。在这些尝试和处理中，我们也看到了新导演严锐的成长和成就。

这位有戏剧表演教育背景的年轻导演，似乎应该在作品中更多地运用戏剧方法，但我们欣喜地看到，他并没有通过嫁接的方式去实践简单粗暴的戏剧民族化，而是用一种更先进、更现代的思维和方式去做。

新版《原野》的舞台视觉有了独立完整的现代表达。粗糙的地面，倾斜的物体，前面区域即将倒下的婴儿床，恶魔们成群结队观看时侧光营造出的冰冷雕塑感，破碎的花枝构成的舞台形象...所有这些都是一个视觉整体，都服务于“大地灰暗，生命藏于其中”这句话。

(电影烂番茄编辑部)