日本本格派推理作家及作品(新本格派推理)

在前一篇专栏文章中，我们已经多次介绍了新的样式。新文体准确的“元年”是1987年，绫辻行人在岛田庄司的授意和推荐下发表了《十角亭事件》，新文体的大幕就此拉开。

可以说，绫辻行人是一个绕不开新本格推理的作家。不仅是日本读者，中国的许多读者也是第一次接触到新的案例推理，甚至是通过绫辻行人的作品。绫辻行人的作品第一次被引入中国是在2004年，当时中国的推理出版环境还比较荒凉。绫辻行人的出现犹如一剂强心针，让中国读者第一次意识到新案件的魅力，从而关注最新的推理信息。同时也追溯了推理的脉络，培育了绫辻行人的“亭台系列”。

作为新本格的经典系列，它也是绫辻行人当之无愧的杰作。今天，我们来谈谈绫辻行人的“亭子系列”。

作者陆(上海作家协会会员)

1987年“十角亭事件”

绫辻行人的处女作也是新本格运动的奠基之作。在写这本书的时候，绫辻行人还是京都大学的学生。凭着对推理小说的热爱，他和一群志同道合的同学组成了京都大学推理研究会。我们在上一篇专栏中已经谈到了该协会的其他代表作家，它是新本格最重要的发源地之一(详见:咖啡馆里的一次聊天，成就了现在的新本格时代)。

绫辻行人。日本推理小说作家内田直树是新本格尔派的先驱。

整本书的故事很简单，或者说干净，讲的是一群推理小说研究会的成员，来到一个孤岛上，然后一个个死去，最后，一个惊天动地的核心绝招。

从故事设定上，我们不难看出，绫辻行人的这部首部小说有以下几个特点:第一，人物都是学生，甚至是作者最了解的推理小说研究会的成员。由于没有在社会上努力过，文风也没有洗过练过，采用这样的人物设定可以让初出茅庐的绫辻行人在写作时有充分的代入感，这些人物的名字(绰号)也被设定为推理史上最具代表性的作家名字。写作时，绫辻行人一定充满了快乐。其次，故事的进展是没有人活着，向阿加莎·克里斯蒂致敬，这是推理史上最经典的模式之一。故事自然发展，迎来最后的高潮，几乎不用太费脑子。最后当然是最核心的一招，一句话就解决了宏大的谜团，是以前的本格推理想都不敢想的“叛逆一招”。

以上三个最重要的特征构成了十角亭事件，也建立了一个全新的新案件推理范式，即作者满心欢喜，充分表达自己，在案件层面上可以找到清晰的致敬脉络，而最终的真相却绝对出乎意料。

《十角堂事件》，作者绫辻行人，龚群译，新星出版社，2016年6月。

这是一部非常巧妙的小说，不仅体现在逻辑结构清晰，手法巧妙，而且作为第一部小说，绫辻行人有效地避开了自己不擅长的地方。比如出场的人物都是推理研究会的朋友，他们之间的交流可以从推理小说开始。当他们来到孤岛，那是一个与世隔绝的环境，绫辻行人不知道的那部分“真实社会”完全可以忽略。可以说这本书的阶段是完整的。

这样的乌托邦作品当然会遭到一群固执的批评家和读者的批判，但也正因为如此，更多痴迷于本格推理乌托邦的读者爱上了这样的小说。

1988年“水车馆事件”

一年后，绫辻行人接连交出三幅新作，其中两幅属于“亭子系列”，第一幅是水车亭事件。

这部小说的知名度和地位虽然没有十角亭事件高，但十角亭事件可以看作是对无人生活模式的优化和创新，可以用来演绎文坛最需要新声音的时候的呐喊。水车亭事件作为一部元素更多的小说，确立了更多新的原创作品的雏形。例如，在这部小说中，绫辻行人再次牺牲了他的标志性双线叙事，通过过去和《献给虚无》等精彩书籍的多线叙事相比，绫辻行人的布局不是为了炫耀他的技巧，而只是为了故事的流畅和技巧的实现。

除此之外，作品中还有神秘的主人，被面具遮住的脸，美丽的女人，复杂的亲情。所有这些“幽宅”的元素，在横沟正史的作品中都能一一找到，但与以前并不相同。50年后，本戈的新作比横沟正史的更出人意料。

值得一提的是，正是在水车馆事件的宣传语言中，第一次出现了“新流派”的称谓。可见，在日本出版商眼中，这本书更能代表新流派的精髓。它不是基于对某本书或某个作家的致敬，而是完全以传统体裁作为创作的原书，并在其上展现现代年轻人的想象力。

1988年迷宫大厅事件

一个推理大师邀请四个徒弟去参观他的家，迷宫大厅。四个徒弟赶到时，发现师傅已经去世，留下遗言:把他的死当作一个谜，写一部新的推理小说。谁的小说最好，谁就得到大师的全部遗产。在四个徒弟创作推理小说的过程中，命案再次上演，四个徒弟相继被杀，死法和他们正在创作的推理一样…

以上是迷宫馆事件的故事内容。无论你是不是推理迷，都会被这样的剧情梗概所吸引。再加上“迷宫大厅”的独特设定，难怪该书刚推出时被翻译成《迷宫大厅的诱惑》。

迷宫堂事件的中文原文翻译是迷宫堂的诱惑。

依靠这个诱人的设定，这是绫辻行人的第三部小说，从头到尾都让人欲罢不能，绫辻行人的写作功力也在高速创作中突飞猛进。

最显著的进步是，绫辻行人开始玩文字游戏，最后一招不像之前那么直白，而是用上一篇文章中非常微妙的伏笔转移了焦点。比如读者看到迷宫亭的设定，一定会觉得这么复杂的迷宫里一定有玄机，结果却不是。比如我们看到四个徒弟各自的作品，一定会觉得这种“杰作”有玄机，结果却不是。新本格时代的读者都是细心有经验的，他们会调查每一个坑。但迷宫馆事件的阅读经验是，作者提前预料到读者的猜测，把读者引入瓮中，然后放松警惕，最后在读者万万没想到的地方发生更大的反转。

印象中，《迷宫大厅事件》是我看过的第一部推理小说。现在回想起来，绫辻行人对“杰作”的应用已经达到了魔术大师的水平。他会故意出卖破绽，然后在读者不注意的时候给予致命一击，而且是连环反转。

989“玩偶之家事件”

今年以来，绫辻行人加快了自己非系列作品的创作。除了玩偶之家事件，他还发行了非系列作品，如《杀戮方程式:碎尸之谜》和《黑暗耳语》。与此同时，他正在创作《杀人幽灵》等残酷的悬疑作品。

可以说，在这个阶段，绫辻行人并不满足于自己只是一个以建造各种奇形怪状的建筑而闻名的新本格作家。他想在更多的领域证明自己。

或许是受此影响，相比之前的作品，《玩偶之家事件》有着扎实优雅的新风格，并不是特别沉重。虽然同样是多线叙事，叙事手法和怪亭，但故事和手法的核心变成了精神探索，甚至连载侦探“岛田洁”都没有出现在这本书里，这也是相当一部分读者不喜欢这本书的原因。

此后，绫辻行人在《图书馆系列》中再也没有尝试过这种背离原著的推理小说的写作风格。而是将精神和心理上的纯粹悬疑保留了20年。直到2009年的新作《替身》，绫辻行人准备了一个长时间的心理悬疑故事，结合他擅长的反转，为他的创作生涯再添佳作。

根据《替身》原著改编的同名动画剧照，绫辻行人是编剧之一。

1991年《钟屋事件》

迷宫馆事件后，绫辻行人再也没有交出令读者满意的纯“馆系列”作品。当然，近年来，他的非系列作品在许多方面都有所发展。但是，那些作品虽然各有亮点，却很难达到“亭系列”的高度。直到1991年，绫辻行人带着“钟亭事件”回来了。

自1987年以来，绫辻行人已经出道五年了。这五年也是新体裁文坛快速成长的五年。众多优秀的新流派后起之秀，一扫日本推理文坛的阴霾和沉寂，呈现出各种优秀作品。在这个过程中，读者和市场也在迭代和进化，他们现在完全能够接受新体裁作品的冲击。

《钟屋事件》，作者绫辻行人，刘宇阳译，新兴出版社，2016年4月。

虽然新的作品和作者层出不穷，但很难成为经典，因为它们基本上都是年轻作者创作的新的原创作品。当大家都认为这个时候需要一张有分量的新的原创名片的时候，钟屋的事件就恰如其分的出现了。

这本书在第二年获得了推理作家协会的奖项，并得到了主流评论家的认可。直到现在，它仍然是新书的一座丰碑。因为它保留了绫辻行人原有的创作理念和元素，或者说是新本格。通过封闭的环境切断社会现实、复杂的家庭背景、血腥的凶杀案、意想不到的核心诡计。在这本书里，读者几乎可以找到新风格的所有元素，而之所以成为经典，是因为在阅读整本书的时候，读者会发现所有这些元素都被无缝地结合在了一起。这是一部完整的作品，缺少任何一个条件或任何一个元素都会破坏它的美感。

我们常说新本格作品是标准的锐角作品，一定有某一点特别突出。它可能是一个设定，一个诡计，一个动机，或者一个角色，但几乎很难找到第二个像钟屋事件那样，每个角落都很尖锐的。这样脱离现实的造型也是不可想象的。就像新案子所代表的精神，只存在于小说中。

钟屋活动内页示意图。

1992年黑猫馆事件

如果说新本格推理是一部童话般的浪漫推理作品，那么黑猫馆事件就是最典型的“童话”。

首先，绫辻行人再次采用了他所擅长的“制作杰作”的模式。通过小屋管理员的日记，读者了解到了当时发生在那个偏僻角落的诡异故事，但日记之外，却有着不断反转的真相在等待。如今，以大作为模式的推理小说屡见不鲜。比如《清晨黑窑关》的故事就是一个童话，岛田庄司也有很多手写推理的佳作。

小说本身具有一定程度的虚构性。在这个虚构上叠加一层虚构是很有意思的，因为读者永远猜不到作者在哪里设了圈套把你骗进去。除了大作之外，全书的核心招数和背景设定也充满了浪漫的童话色彩。更确切地说，是爱丽丝梦游仙境。

上一篇专栏介绍《爱丽丝梦游罪与仙境》(一月一篇，回顾2022年上半年出版的推理小说)时，我们提到新本格作家喜欢用这个童话故事作为故事的基底，要用得早，用得透。这次黑猫馆事件，应该是一个不得不提的作品。

抛开精彩的剧情不谈，在我心目中，“黑猫阁事件”这一招是所有本格新招的前五名。同样的质量招数，可以让人联想到岛田庄司的《迷魂记》和二阶堂黎人恐怖的《金鹿原:狼旅之城》，宏大、疯狂、不可思议，却又深深让人着迷的神招数。

2004年黑暗大厅事件

1992年是新时代的顶峰。绫辻行人新作《黑猫阁事件》的出版和《钟阁事件》的获奖，为新本戈运动的第一个五年画上了圆满的句号。新流派推理作家已经是市面上最火的推理作家了。这一年，作为第一本标准的新流派漫画，金田一个大三学生的挂历也开始在杂志上连载，一切欣欣向荣，但是绫辻行人的图书馆系列突然停止更新了。

1992年后，绫辻行人的写作速度明显放缓，从一年两三本书减少到平均一本书，而且每本书都是完全不同的风格，既有《推理者的噩梦》这样的幽默推理，也有《怪胎》《黑仔幽灵》这样的恐怖悬疑。和绫辻行人的创作之路一样，新风格在野蛮的破土生长之后，也迎来了相对稳定的创作期。从那以后，虽然夏彦·京畿、森喜朗这样的作家不时出道，鼓励夸张怪异作品的“梅菲斯特奖”也举办过，但新文体的整体增长率已经稳定下来。

短时间内推出前六个“亭系列”，可能消耗了绫辻行人很大一部分初生牛犊不怕虎的热情。其实他已经用这些作品证明了自己和自己的新风格，后来的亭子系列作品在众多目光的注视下变得异常谨慎。

我已经等了12年。2004年，绫辻行人的新图书馆系列《黑暗馆事件》出版。相比之前的图书馆系列，这部作品篇幅更长，有一定的阅读门槛。必要的门槛是，你必须读完之前的图书馆系列，才能充分享受这本新书想要表达的东西。

《黑暗大厅事件》，作者绫辻行人，樱庭译，新星出版社，2016年6月。

不考虑作者身份，图书馆系列的总结，超长的篇幅和一定的准入门槛，《暗阁事件》成为新版五大奇书之一。

对于绫辻行人的粉丝来说，暗阁事件绝对是一场盛宴，因为你会看到暗阁系列中熟悉的角色和桥段，以及新流派的开头和荣耀的所有元素，更重要的是，你可以看到属于绫辻行人的诡计创意和连续反转。许多读者批评这本书太长。当然，对于新读者来说，暗阁事件的篇幅就像是其他新作的“灌溉”，但对于期待亭中新系列作品的读者来说，无论多长，都舍不得看完。

2006年“惊吓堂事件”

这本书是图书馆系列中评价最差的书。看完这本书，包括我在内的很多读者都认为黑暗阁事件是图书馆系列最好的结局，但绫辻行人本人已经说过图书馆系列会出十本书。该系列有十本书，我们当然不指望每本书都保持这么高的水准。所以《吓林堂事件》质量的下降就成了一种期待，希望后两部作品能重拾勇气。

当然，惊魂堂事件的好坏与其受众定位有关。这是一部献给男孩和女孩的神秘作品，所以绫辻行人在年轻时就有意地处理了人物、故事和技巧。我们不能因为这个就批评《惊魂阁事件》是一部不合格的推理小说。只能说和“亭系列”的开拓性、先锋性不同。不是《十角亭事件》，旨在重塑主流推理美学，而是帮助下一代推理读者了解当下的推理小说是什么。

日本推理鼻祖埃德加瓦·拉波尔也在中后期改变了风格，写青春期推理。当然，那些关于奇人的斗智斗勇的故事，与早期的《随机漫步》风格完全不同，但确实有大量的年轻读者通过智者的故事接触到推理，爱上推理。

此时，绫辻行人正在通过最具吸引力的“展馆系列”进行这样的尝试。我觉得格局是对的，但多多少少让原亭系列的读者有些失望。

十角厅事件的漫画海报。

2012年奇怪的面馆事件

谁能想到，这个10年的作品，《博物馆系列》第九弹，还是《博物馆系列》的最新作品？

——哦，大家都想到了。没关系。

这本书充满了有趣的观点。毕竟，时隔多年，绫辻行人再次出版了新作，篇幅足够了。岛田洁、辉夜姬武等经典角色再度领衔，“亭台系列”的纯正风味回归。而且最后一本书《惊魂阁事件》，作为《神秘大陆》系列，是针对青少年的。这一次，绫辻行人肯定已经做好了认真回归的准备，所以这本书刚刚上市，它的期望值就已经被填满了。

可惜很多读者看完之后还是表示失望，期望很高，但是这本书并不满意。

但是我很喜欢这本书，最大的原因是它太成熟了。

这么多年过去了，很多读者可能还是想看看原来的绫辻行人，但我更欣赏成熟的绫辻行人。他一定比以前更成熟了。

从故事设定中可以看出一些端倪。比如《奇怪的面馆事件》，无论从标题还是亭子的设定，都离不开“面具”这个道具。这一次，展馆中的所有角色都将戴上面具。回到“水车馆事件”的年代，只有一个戴面具的人能被绫辻行人扮演，更何况是所有戴面具的人？但最终读者会发现，绫辻行人并没有在面具上玩多少花样，甚至我相信很多读者的脑补答案肯定比这本书里的真实答案更复杂。另外，这本书虽然篇幅不短，但整本书只死了一个人，这对于擅长“没人活”模式的新本格作家来说，实在是太难得了。你应该知道这些杰作，十角亭事件和钟亭事件，哪一个不是血流成河？

从这两点可以看出一个共性:克制。绫辻行人的出道源于《无拘无束》。市面上的死作太多了，我需要清新、夸张、不落俗套的风格来打破它们。二十多年过去了，市面上已经有太多标新立异的作品了。绫辻行人告诉所有人，克制是必要的。

这是最有力的一点，我认为这是绫辻行人作为一个职业作家成熟和成长的最重要的标志。

而当我们抛开感官和潜意识中这些夸张的表达，静下心来读一读这个“奇怪的面馆事件”，就会发现它的质量并不低。而且可以很好的调度读者的思想。基于它的设定，读者会自己想到很多答案，当最终看到扎实简单的真题答案时，也是一种颠覆。

过山车，不仅是自下而上，也是自上而下。如果说看推理小说最大的享受类似于坐过山车，那么我也很喜欢“奇怪的面馆事件”从巅峰时刻掉下来的感觉。

《奇怪的面馆事件》，作者绫辻行人，英婷译，新兴出版社，2016年6月。

从1987年到2012年，新奔格已经走过了25个年头。在过去的25年中，产生了无数优秀的作品，大量的作者从充满活力变得成熟和克制。无论从哪个角度来看，绫辻行人都是最能代表这种新文体发展的作家。

本哥的新故事还在继续，图书馆系列的故事还没有结束。下一部会是什么时候，什么样的作品？我已经不是当初的小读者了，但还是很期待。

本文为独家原创内容。作者:陆；；编辑:宫古李永波；校对:王新。未经新京报书面授权，不得转载。