红旗谱简介(红旗谱经典段落)

文/熊坤静

在中国当代文学史上，有许多反映农民革命生活和斗争的小说。小说《红旗谱》是其中最有影响和最优秀的小说之一。这是20世纪30年代中国共产党领导的中国农民革命运动的壮丽史诗。

那么，这部被茅盾誉为“中国当代文学史上里程碑式的作品”的小说是如何产生的呢？他创作前后有哪些鲜为人知的故事？

小说再现作者经历

梁斌，原名梁维洲，1914年3月出生于河北省蠡县梁家庄一个富裕家庭。他在澧县上小学时就加入了共青团。1930年9月，考入河北省保定第二师范(以下简称第二师范)。那一年，他加入了中国共产党的外围组织——反帝同盟。

1932年春，全国抗日救亡运动风起云涌。二师学生在地下党组织的领导下，积极参加抗日救国活动，与保定十余所学校同时联合罢课，要求当局停止“剿共”，一致抗日。河北省国民党当局为了瓦解学生运动，于4月突然宣布解散第二师，并在报纸上公布了“共产主义思想罪犯”和“嫌疑犯”名单，其中就有梁斌。第二师范的学生坚决抵抗，结果被国民党军警围困在校园里，切断了食物和其他供应。遵照党的指示，因病休学在家治疗的梁斌很快回到保定参加护校斗争。他积极联系四个乡的同学，向群众广泛宣传第二师范学生的正义斗争，筹款帮助受困同学，使他们与反动当局对抗了近三个月。7月6日上午，为驱逐第二师范大学学生，军警冲进校园向学生开枪，造成12名共产党员和1名共青团员死亡，50多名学生被捕，史称“七·六”惨案。梁斌后来回忆说:“这场斗争对我影响深远。在七·六大屠杀中有50多名同志被捕，10多人被杀，这是我永远不会忘记的。”

1932年8月27日，在党的领导下，保定市莱文、蠡县农民中爆发了反对国民党黑暗统治的大规模武装斗争，但三天后失败，47人壮烈牺牲，史称“高丽暴动”。梁斌积极参加了这场斗争。在血与火的洗礼中，他变得更加坚强:“入团以来，‘四·一二’反革命政变是我心里的第一根刺。二师七六惨案是我心里的第二根刺。“高暴动”是我心中的第三根刺。从此，我下定决心，挥笔为剑，与敌作战！”

◆梁斌

1933年，梁斌加入北方“左翼”作家联盟。次年，他以“高丽暴动”为主题，撰写并发表了《夜间通讯》。抗日战争时期，他积极参加我党领导的地下革命斗争和游击活动。1942年写了短篇小说《三个布尔什维克爸爸》，开始形成朱老钟的形象。次年，他仍以朱老钟为主人公，从二师学生潮写到全国抗日战争爆发，并扩展成五万字左右的中篇小说《父亲》，发表在《晋察冀文艺》上，这实际上成了他后来的小说《红旗谱》的原型。

解放战争末期，梁斌随解放军渡江南下，解放华中。先后在湖北襄阳、武汉工作。过去的亲身经历一直触动着他，促使他拿起了笔。正如他自己所说:“在这个时代，一系列事件触动了我。从那时起，我就下定决心要把他们的性格、形象、勇敢以及这一系列震撼文学领域的历史事件保存下来，传给下一代。我认为这是我的责任。《红旗谱》一书经历了从短篇到中篇，再到长篇的发展。我心目中的一些人物活了不下一二十年。”

关于当时的创作动机，梁斌后来在《我为什么写红旗谱》一文中回忆说:“我一直在思考，如何按照毛主席的指示(指在延安文艺座谈会上的讲话)写出那些伟大的品质。为此，我想到了写家乡的人面、人和地方风光。我想把家乡的人物、性格、风格、民族、地方风光活跃在纸面上。我不得不从这一方的人民生活中选择和提炼典型的语言...我经常在想如何让它成为一个喜欢的文学创作，我选择的是古典小说中的传统方法。在作文结构上，不偏离古典文学的民族形式；语法上不要脱离农民自己的语言，要写得尽可能通俗，让有文化的农民看得懂，没文化的农民也看得懂。”

◆1951年，梁斌与妻子分道扬镳。

1953年6月，梁斌在武汉正式撰写《红旗谱》。他以自己的《高丽暴动》和第二师范学生的斗争为主要内容，以朱老钟为主人公，在中篇小说《父亲》的基础上构思展开。写作时，他废寝忘食，每天伏案工作十几个小时。关于当时的情况，他曾这样描述:“我的创作欲望和灵感已经到了高潮，停不下来。天一亮就起床，稍微洗漱一下，也就是开始写作。该吃早餐了。我还没有完成一个程序。我讲完一段，吃饭时间就结束了。午餐也一样。有时候写着写着，想起还没吃饭。其实两顿饭都已经过去了……”梁斌夫人三秋英回忆丈夫创作《红旗谱》时说:“他当时像个傻子。他送饭的时候吃了，不送的时候饿了。他不跟人说话，别人也不听他的，但是一说到《红旗谱》里的人物，他立马就变得很开心。写完之后，他的大脑还处于兴奋状态，静不下来，除了失眠还是失眠。”

除了紧张的创作，梁斌还和别人聊天。但因为脑子里全是红旗谱，聊完天总忘了带粉丝，以至于一个夏天就流失了100多个粉丝。在武汉炎热的夏天，他埋头写作时，汗水不停地往下流，经常弄湿稿纸，模糊字迹。为了解决这个问题，他想出了一个“湿床单降温法”，就是把床单泡在冷水里，挂在屋里降温。同时，他打了一盆冷水，泡了一条毛巾，不断用湿毛巾擦洗自己的头和身体；或者干脆把冷水盆放在桌下，把脚泡在盆里。

梁斌仅用一年时间就完成了《红旗谱》初稿。在小说中，他用大量的篇幅描写了第二师范学院学生保校斗争的全过程，真实再现了第二师范学院学生与反动派殊死搏斗的大无畏革命精神。故事情节中的一些学生经常使用他们的真实姓名，如护理委员会宣传部长刘光宗、组织部长曹和检查部长，他们都是被谋杀的。烈士贾良图在小说中只改了一个字，写成了贾英图。

萧也牧倾心推力作

1954年，在中国青年出版社(以下简称中国青年出版社)文学编辑室对作家作出广泛贡献的时候，小从老战友、时任中央实验剧院演员的(她丈夫在中央文学研究所工作)那里得知，当时已调任中央文学研究所(以下简称文学研究所)支部书记的梁斌写了一部关于农民革命斗争的长篇小说《红旗谱》。在征得《文学》编辑部主任姜的同意后，小和编辑张宇一起到文艺研究所找到梁斌，对稿子进行了解释。在征得梁斌同意后，他们将《红旗谱》初稿带回了中国青协。

小牧野仔细审阅了《红旗谱》的初稿后，非常激动，立即给梁斌打了电话，告诉他看完后的想法，并约好了和作者见面的时间。这一天，小和张宇把《红旗谱》的初稿还给了梁斌，并详细反馈了评审意见。他们明确表示，手稿基础很好，已被列入中国青年学会重点参考书目。希望编剧认真修改充实，使之成为“能一炮而红的佳作”。

◆小牧野

小和张宇的鼓励增强了梁斌的信心。为了早日将《红旗谱》交付中国青年学会出版，他毅然决定辞去文艺学会支部书记一职，调回家乡河北省专心修改作品。

1955年3月，梁斌调任河北省文联副主席，作为专业作家，致力于修订《红旗谱》。半年后，他把红旗谱改成了草稿。在小牧野、张宇先后看过修改稿后，张宇以中国青年学会第二编辑部的名义给梁斌写了一封信，对该稿给予了大体的肯定，并提出两点意见:“作品还比较粗糙，有些章节还缺少很好的剪裁”；“党的地下工作的艰辛，在作品中写得不够”。同时，信中还强调“对于作品中所写历史事件中人物的活动，有必要明确指出哪些应该肯定，哪些需要批判”；“也因为这是一部描写革命斗争的小说，所以会对读者产生深远的影响。我们和你都应该以严肃的态度对待它...除了请河北党委检讨外，也要请中央检讨。”11月12日，梁斌在回信中说:“谢谢你尊重我的劳动。我同意你的意见。出版前，要送中央和作协审查。”说，“现在我要出版一本书，分为两部分。第一部分(红旗谱)，约27万字；第二部《七月》约24万字。第一次是在明年初夏。第二次是在深秋。这样，在现在的基础上，我们可以做得更好。”

为了节省梁斌往返北京的时间，1956年春末，小专程到保定审阅《红旗谱》第二次修改稿。看完之后，他兴奋地对编剧说:“诗，这是史诗，一千字18元，配额3万册……”并正式与梁斌签订了合同初稿。今年年底，作者将修改定稿的《红旗谱》提交给中国青年学会。蒋考虑到小解放前曾在晋察冀革命根据地工作和战斗过，熟悉高邑农民运动和澧县博野的生活，决定由他担任这部小说的主编。

◆梁斌正在写《红旗谱》第三部。

《红旗谱》能遇到小这位兢兢业业的编辑，是梁斌的幸运！当年与小共事的青年编辑王福在《第一任领导——回忆小老师》一文中说:“我记得从你读到《红旗谱》初稿的第一天起，你就以不亚于作者的激情称赞它；为它的不完美而努力，彻夜思考修改方案；你为它精心加工润色了文字。有时候为了一种语言，回家就委托我去请教奶奶(红旗谱讲的是我的家乡)。你一丝不苟，力求完美。为了产生一部伟大的作品，你放弃了自己的写作、睡眠，甚至吃饭，忍受着剧烈的胃痛……”

小说《红旗谱》编纂出版后，小曾带着细节，在北京找了几家刊物，在该书出版前试着选了几章，听取了各方面的反馈，以便在中国青年学会付印前进一步修改。结果，他失望了。当他回到出版社时，他对江说，“在一个作家成名之前，出版他的作品是很困难的！算了，还是直接出书吧。”根据肖的建议，中国青年学会于1957年11月隆重推出了大开本精装的《红旗谱》，并配有黄舟的插图。

震撼文坛影响深远

小说《红旗谱》出版后，立即震惊了中国文坛。其宏大的历史画卷、饱满的英雄形象、鲜明的民族风格不仅受到评论界的称赞，也受到读者的喜爱。《文艺报》发表了大量关于《红旗谱》的评论文章，并于1958年编辑出版了《革命英雄谱系——红旗谱评论集》。其中，对《红旗谱》的赞美主要集中在小说的史诗性、农民英雄形象的塑造和民族风格上。

关于小说的史诗性，方明在《一幅伟大农民革命的历史画卷——读小说《红旗谱》一文中说:“《红旗谱》在我们面前展开的是一部革命斗争的史诗，也是一幅波澜壮阔的历史画卷。这部小说描述了1927年大革命失败前后十年间中国北方农村和城市的阶级斗争以及阶级关系的变化。在这个大背景下，描写了革命斗争和革命英雄的发展壮大。

更多的评论集中在《红旗谱》中以朱老钟为首的农民英雄形象的刻画上。大多数评论家认为，在小说塑造的众多人物形象中，朱老钟和颜是最突出的形象。“这两个人物可以概括中国农民的典型性格。朱老钟主要代表了中国农民英勇无畏、热爱自由、坚忍不拔的一面；何彦主要代表了中国农民的善良、勤劳、淳朴和保守。这两个模型加在一起，几乎概括了农民的全部性格。”最耀眼的形象是农民英雄朱老钟。“在当代文学作品塑造的革命农民英雄形象中，朱老钟是第一个具有如此深刻历史品格的。”“他的性格是在典型的环境中发展起来的，因此达到了高度的典型性。这部小说可以说是对整个民主革命时期农民生活和斗争的比较全面的总结，在艺术上达到了相当的深度和高度。”

◆不同版本的红旗谱。

小说独特的艺术风格也广受好评。“《红旗谱》的艺术风格浑厚豪放，永远是革命乐观主义的高音。”“他(指梁斌)追求的是一种比西方小说略粗，但比中国一般小说更细的文风。他既成功地吸收了民族传统作品的艺术特色，又恰如其分地采用了西方小说某些艺术技巧的统一的、民族精神的艺术风格。”

1958年初，小说《红旗谱》刚在新华书店上架，就被河北话剧团(1960年更名为省话剧团)的同志买走了。大家传阅之后，都觉得小说很适合改编成话剧。于是，他们迅速将小说改编成同名剧本，于9月份搬上话剧舞台，在保定与观众见面。

1959年春，河北话剧团全体创作人员来到小说《红旗谱》故事发生地高阳县农村。他们一边与群众同吃同住同劳动，一边广泛收集素材，进一步修改剧本。在随后三年的演出实践中，该剧边演边改，精益求精。经过15次修改，最终被编排成深受群众喜爱的9幕剧。除了在河北农村、天津、保定、北京等地多次演出外，剧组还在武汉、上海、苏州、南京、济南、开封、郑州、福州等地演出，演出场次超过300场。因此这部剧成为河北话剧院成立以来，影响最大、评价最高、排练场次和地区最多的一部剧。

◆1959年，河北话剧团演出话剧《红旗谱》。

1960年是名副其实的“红旗谱年”。因供不应求，中青社再版小说《红旗谱》；根据河北话剧团演出的同名话剧，上海文艺出版社拍摄了大量剧照，印制成同名连环画，在全国发行；由北京和天津两家电影制片厂联合拍摄的同名电影于年底上映，从而使小说《红旗谱》在全国家喻户晓，妇孺皆知。

鉴于小说《红旗谱》的巨大成就和影响，为了表彰梁斌对我国文学事业的杰出贡献，时任中共河北省委第一书记的林铁专门批准作家行政工资降两级，使其享受省部级待遇。

十年浩劫，红旗谱被批判。四人帮下令小说不得重印、出售、借阅，炮制了一长串批判文章。他们以“歌颂王明路线”、“歪曲历史事实”、“为错误路线立碑”等罪名围攻红旗谱。红旗谱被打成“黑旗谱”，梁斌也被

粉碎“四人帮”后，红旗终于迎来了第二个春天。《文艺报》1978年第3期率先发表了赵可的批判文章《重新评价红旗谱——驳所谓“专写错误路线”的谬论》，为红旗谱正名，梁斌也恢复了工作。此后，这部小说被重印，同名电影再次在全国各大影院上映。

◆1980年出版的英文版《红旗谱》。

1978年4月，中国青年学会出版了第四版《红旗谱》。再版之前，梁斌调整了小说的结构，从之前的不分成三卷。第1 ~ 24章为第1卷，从清末朱老宫在柳林大闹到1928年朱老钟访济南；第25 ~ 40章是第2卷，论述高丽暴动；第49 ~ 59章是第3册，讲的是二师的学生潮。同时，他根据读者意见，从三个方面对小说进行了苦心修改，力图抹去王明在第二师范时“左”倾路线的痕迹，力图表现革命斗争，批判“左”倾错误。历史上的这次学生运动，是在王明“左”倾路线领导下发动的一次失败的行动，但所有参加学生运动的学生，最后都被打死打死，他们简直是热血沸腾，献身革命。所以《红旗谱》再版后，作家介绍自己的经历说:“政策问题反复推敲。起初，他想正面批判“左倾鲁莽”思想。后来他觉得书上写的这些人当时都是执行人，当然也有责任。但是，今天在文学作品中写他们的时候，主要是写他们在阶级斗争中的勇敢，便于后人学习，把批评的责任留给我们党的历史学家。

小说《红旗谱》作为《红旗谱》三部曲的第一部(第二部《火的故事》于1963年出版，《烽烟》第三部于1983年出版，共120万字)，自出版以来已在中国出版20余次，并被翻译成俄语、英语、日语、越南语和越南语。还被改编成同名话剧《京剧》(1960年承德京剧团)、《评剧》(中国评剧院)、《河北梆子》、《电影电视剧》(2004年由中央电视台、天津电影制片厂、央视传媒有限公司、天津金鸿胜利药业有限公司联合制作)，在国内外产生了广泛而深远的影响。

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