大时代内地版剧情介绍(大时代大陆电视剧免费观看)

孤岛之主。

今年10月是《伟大时代》首映30周年。时光荏苒，昔日的制片人韦家辉早已成为香港电影的领军人物，昔日的明星刘青云也成为香港电影界的模范演员。

《大时代》聚焦方嘉和丁嘉跨越30年的命运跌宕。是从冷战时代的艰苦奋斗到城市的辉煌时期。该剧以“不狂则不存”的态度，刻画了港剧史上的“疯子”丁蟹空，也刻画了香港“黄金时代”形成过程中各种经受生活考验的挣扎角色。

《大时代》（1992）大时代(1992)

在这部剧中，有无数精彩的篇章和值得书写的人物，而其中，除了丁燮(郑少秋饰)、方展博(刘青云饰)、龙(曾江饰)等主体意识鲜明的男性角色外，罗(蓝洁瑛饰)、阮梅(周慧敏饰)、龙继文(郭爱明饰)等妩媚动人的女性角色更是其中的佼佼者。

甚至可以说，《大时代》这本书写出了真正处于“大时代”的女性群体形象。因此，该系列不仅通过股市和恩恩怨怨的叙述回顾了香港的当代历史，还通过这些女性群体微妙而艰难的抉择，提及了香港历史叙述中常被忽略的女性环节。

更不寻常的是，《大时代》中几位实力惊人的女性角色，都是由当时剧集制作时香港最火的女明星出演。他们亲身经历了香港影视业的繁荣，真实的生活以娱乐的名义镶嵌在香港影视业的曲折画卷中。

蓝洁瑛、郭蔼明、周慧敏和李丽珍是其中最突出的典型，他们的角色也是剧中能够把握主角人生道路的关键人物。

在这个大时代，罗是第一个遭报应的女人。她的悲剧命运早在系列的“前历史”部分，也就是上世纪60年代就开始了，当时香港经济还在为起飞积蓄能量。

作为一名高中女生，罗先是遭遇表妹被丁蟹杀死，然后经历了对丁蟹的好感变成恶意的全过程，直到心爱的方(刘松仁饰)也死在丁蟹手里，开始了长达几十年的守屋斗争。最后她逃不出丁蟹的魔爪，家破人亡。

剧中有一场表演堪称香港电视剧最巧妙。在罗的疯狂之后，面对前来拜访的丁蟹，她尽了最大的努力去讨好她的面子。像是一家人的谈话，她背过身去，转过身去，怨气似乎要从皮肉里迸发出来。

在这部剧中，蓝洁瑛外化的情景剧表演被运用到电影中通常使用的“无痕表演”模式中，让观众既能对人物疯狂的痛苦背景深信不疑，又能读出表演本身处于觉醒和沉沦边缘的震撼感。

20世纪80-90年代，蓝洁瑛通常被世人称为“美丽的五台山”，这意味着她的美貌在当时香港广电行业集中的广播频道中名列前茅。她是媒体镜头下的潮流引领者，也是香港影视界黄金时代一代演员的典范，集美貌与表演实力于一身。

然而，她自己的命运却和罗的一样。中年以后，她渐渐陷入精神噩梦。包括癌症在内的各种不幸经历让她无法继续演艺生涯。她最终在55岁去世，没能像她那一代的很多演员一样，成为香港电影不同时期表演的领军人物。

在韦家辉创作的戏剧中，有许多命运多舛的角色，有许多角色的命运一次又一次地逆转，就像来自天堂的玩笑一样频繁。与罗相依为命的的二姐就是其中之一。她因失去父亲而痛苦，她已经在服丧了。没想到，她爱上了家里的仇人丁蟹的大儿子。她爱恨交加之后，被对方逼死。

饰演这个角色的李丽珍，是80年代快乐鬼片系列挖掘出来的少年偶像，90年代成为港片三流电影的常客。可以说她是当时典型的“超真”表演者。

在《大时代》中，方婷的外表并不突出，但她有着倔强的眼神和坚决的态度，这与她相对柔弱的妹妹形成了鲜明的对比。

剧中有一个场景，表现的是成年人方婷被丁蟹绑架。丁蟹在提出“嫁给我儿子，让我弥补你父爱的缺失”等种种自以为是的要求时，用天然的恐惧表达了坚决的拒绝态度，是90年代香港电视剧直接以清纯面孔面对女性身份的现代都市种种困境的缩影。

从这个意义上说，无论是《大时代》中未能逃脱命运的方婷，还是李丽珍在电影中扮演的角色，都是李丽珍自己所谓“我不后悔”的一部分。上世纪90年代，香港电影环环相扣，而近几年借助浑水摸鱼，李丽珍的演艺生涯似乎与当年方婷笔下的香港女性史一脉相承。

《浊水漂流》（2022）浊水漂流(2022)

《大时代》中最著名的故事就是方展博饰演的刘青云与龙继文饰演的郭蔼明结缘。

郭蔼明是1991年的港姐冠军。当她参加比赛时，她已经是南加州大学的硕士了。像比她早30年从美国回到香港的曾江一样，她是娱乐圈的明日之星。

现实中，刘青云和郭蔼明交往几年后结婚，而剧中的方展博和龙继文背负着仇人子弟的设定，历尽艰辛也无法走到一起，是一个悲剧。

郭蔼明在剧中对龙继文的演绎，基本上和她在公开之前的个人形象差不多。她潇洒、单纯、忧郁，总是希望身边的人乐观、兴奋。

龙纪文在剧中印象最深的表演，并不是和方展博的直接对手戏，而是三人戏。在方展博面前，她向阮梅讲述了他们一起演戏的经历，态度极其轻松，展现了港演员在华语电影表演中特有的即兴发挥。

龙文在数了一些经历后更加及时的爆发出笑声，表情极其投入。阮梅上台点歌的时候，神色立刻凝重起来，一瞬间就被拉到了台上。

这部剧最精彩的部分是，当两位女主角在卡拉ok机前从事“好像是老朋友”的演唱时，她们的第二次假想表演落入了方展博对她们的凝视中。

在劫的最后，角色本身成为了另一个角色眼中的对象，被人看着。郭蔼明的表演本身经历了三次转变，但最终，这个包含在方展博眼中的“投入”姿态是最感人的。

歌中唱出了故人相思的惆怅，人物内心充满了对方展露情感即将释怀的彷徨。郭蔼明可能不是90年代最好的港剧演员，但他一定是最鼓舞人心的一个。似乎只有龙继文永远是大时代女性人物的天真无邪，也只有龙继文永远是洞悉世界，做出永远可用的选择。

反过来看电视剧真正的第一女主角阮梅，则是完全不同的情况。

周慧敏从头到尾都扮演着一个孤独的人。她不得不与方展博共进退，这构成了她向往后半生的背景。最后，当他们即将开始新的生活时，他们像韦家辉一样心脏病发作，死在了方展博的怀里。与龙继文的性格相反，她的命运一直被笼罩在命运的阴云中，这让她面对丁嘉父子的威压时爆发的一幕幕仿佛击中了人心。

周慧敏在这部剧中的表现与他在剧中大部分时候的被动态度完全相反，整个人的攻击性呼之欲出。

在周慧敏的表演序列中，从未有过如此直接的场景。大量近乎歇斯底里的动作和台词都在表现人物曲线下沉到底的反弹功能。同时，阮梅和龙继文在两个方面几乎是对立的。

这两个人物被置于主人公方展博的情感天平上，颇有深意。这也是《大时代》在一系列风雨飘摇中风起云涌时的情感动线。

周慧敏和阮梅这个“小犹太人”一起，作为90年代香港影视界典型的“玉女”被载入史册。周慧敏在表演技巧上不如以上三位女演员出众，但这个角色却起到了定海神针的作用，静静的默默的，在一片荒芜的世界里给观众留下一点平静的安慰。

这是周慧敏无声表演的应有之美。也说明了巅峰时期的港剧创作者，在作品中倾注了丰富的生活经验，让他们都活了起来，这几乎成了一种本能。

对于《大时代》来说，优秀的女演员远不止“四大女主角”，包括不同年龄段的女演员，如、欧阳、杨凌、等。在这部剧中，他们共同构建了丰富的众生女性形象。

像以上四位演员及其角色，无论是演员的经历，还是人物的爱恨情仇，都有自己独立的人生叙事体系。

这就是为什么《大时代》在30年后的今天依然辉煌。写人性，更微观的写每一个具体的人和女人，可以达到全方位透明的程度，可以说严重超出了一个华语区域电视机构制作的电视剧的水准。

现在的人怀念香港影视所谓的“大时代”，已经回不去了。某种程度上也是因为这样耀眼的作品盖过了几乎所有当代流水线作品。