1米等于多少尺寸(60厘米等于多少尺)

「设计」关于比例，绝对的干货

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（帕特农神庙）(帕台农神庙)

归纳:

1：比例分之前先有主后有次；2：比例要考虑纵向与横向的关系；3：比例要有重点比如你右上角是重点，其它地方一定是辅助；4：对比+和谐（已知+未知）；5：比例也要考虑人的经验值以及空间给使用者的心理感受；6：比例划分最好能考虑材料模数，能省造价。

1比例是多少？

比例是指系统中各部分的数量和占整体的比例，反映整体的构成。在设计中，比例的目的是为了获得主次平衡，也就是说，对元素进行排序，从而获得秩序感，同时在不对称时产生节奏感。它没有一个固定的价值，如果被一个价值框住，就失去了强调变化的意义。

（黄金比例螺旋线）(黄金比例螺旋线)

黄金分割不是一个可以遵循的标准，而是一个可以参考的规则。而且黄金分割的实际意义并不是绝对精确的1: 1.618，而是以这个比例为基础，用一个相近的偏移值来营造一种优雅或粗犷的主观感受。详情请参考设计几何。

2的相对存在性

我们说的最多的就是比例，任何属性的量都可以比。如空尺寸、面积、色调、大小、相似物体的高度等。，只要进行一定的量化，就可以得出比值。所以重要的是比例系统，而不是比例值。不，绝对只是相对存在。在做比例之前，我们必须知道一个前提。比例是一个相对的存在。没有固定的大与小、远与近、高与矮的绝对值。它必须是空之间的一个或多个参考体产生的比例。比如常规比例800mm的餐桌高度就是一个舒适的状态，这是由就餐时人的大小决定的。装饰桌的比例高度有450mm，600mm，1000mm，所以要看桌子的相对参照物在空里是什么，才能更好的控制比例。

▲以上图为例，柜子的高度在800以上，但从空中间楼层高度的比例和功能要求来看，柜子高于800是合理的。在设计上，它填充了中间的楼层空，与两个柱子的体量关系相呼应。试想这里只有两幅画，体量感的比例远远不够看起来很空洞。当然，该功能也满足了餐厅的人数设置所需餐边柜大小的要求。

▲三要素的比例关系、经验值、应用是分享的重点。

类型一般分为两类:

二维主要是单一透视下的空间立面视觉关系，如墙面的分缝，材料的转折，形体关系大小等等三维主要是空间形体关系的立体视觉关系，针对立体空间，包括前后的造型、大小、吧台比例大小相对于背景墙关系，顶面造型相对家具的层次等等。

3经验值/比例

每个设计师都有自己的一套衡量标准。如何衡量这个比例？有的靠感觉，有的靠模数来计算，这是个人习惯下建立的一个自我标准。两者都没有错，人机工程学是设计师最熟悉的尺度系统，也是用来划分比例的基本参数。

比例更多的是关乎美学人体工程学满足人的实际使用

从视觉心理上可以直观的感受到是否合理。这是准则，与现实相关。很多工效学大师都曾想通过理性思考，用数字化来框定尺度。达芬奇维特鲁威人和柯布西耶的红蓝比例花了很多时间和精力研究，最后只得到0.168，因为太情绪化，无法框定任何建筑形式和划分方法，不是1+1=2的标准公式。

关于比例和人体的理论研究很多，比如黄金比例、白银比例、斐波那契螺旋、三分法等...但是实战设计的应用就像玄学一样，所以这里重要的概念【经验值】是作者长期工作经验的积累和总结。在此，愿与大家分享，互相学习。

1: 空分为上、中、下三层，而下层空所有家具的高度不高于1m。为什么是1m？无论什么空房间，我们所有的家具凳子基本都在1m以下，这是一个很重要的维度。椅子到了1m 2就会觉得高，这是经验值决定的。给人的感觉:接纳，从容，可控。

1.65米线:属于人的平均身高，当然也有1.7米。我们的平均尺度1.65也是一个比较舒适的身高，因为在人的可控身高之内，会给人心理上的安全感。

▲白色壁灯与后方黄色壁灯的高度比例形成鲜明对比，是中层空与上层空的换算。前者是活的可控的，后者是不可控的时候更具装饰性。两者之间典型的对称三角形构图，主要通过控制软装的高度和数量，表现出空之间的平衡感。花饰也属于中层空之间的平均高度1.65左右，色彩对比也拉开了前后层次，形成视觉中心焦点。

▲为什么欧洲教堂普遍很高？因为教堂要突出纪念性，一个人有效的办法就是在深度和高度上增加体量，这样人进去就会觉得震撼，宏伟，虔诚。这正是他们想要达到的:庄重、尊严、仪式感。还有一种说法是尖塔越高，越能接近上帝，表达人们对天堂的向往。所以太高空以庄重、尊严、仪式感传达人的情绪，同时也产生反抗、防备、仰视、无法控制的心理暗示。

▲如上图，展示岛1号平台80cm控制线可控，可以长时间停留观看产品。展览2的控制线中心点约为1.6-1.7，这是人类心理的可控尺度，也是舒适的观看角度。控制线3典型的查找是不可控的，冷硬的，空开放的，仪式化的。当然，仪式感不仅仅是个人的主观感受，也是集体的记忆。所以空在控制比例的时候一定要站在用户的心理体验值上来分析。

▲柏悦酒店的餐厅里有一个非常大的吊灯，可以上下升降。餐厅不用的时候，吊灯升得很高，在空房间里有很强的礼仪感。餐厅在使用时，吊灯会降下来，增加人与人之间的社交亲密度。这就是横向社交距离和纵向空距离关系的应用。同理，如果需要突出社交礼仪感，那么就要把面积做得高一些。如果要加强一些场合的社交功能和亲密度，控制天花板或者电灯的高度可能是个不错的选择。

▲比如生活中，空尺度上的经验值也会导致社会交往中不同的心理变化:如果你走在空(A线上的这个空区域)之间较高的区域，来往的都是陌生人，大家都会保持适当的距离。(即使是人对着人的时候，大家也会不自觉。看不清对方的面部表情是一个舒适的范围，也就是说高空区的人会有很长的社交距离。但是，这个时候，当你和一个朋友面对面的时候，你就需要沟通了。这时候人的本能反应应该是离开高A线区域，在空之间的低B线区域小声说话。同样，你和朋友之间的距离也会比较长。这说明在一个高大空的房间里，人与人之间的社交距离会变得更长，交流中会缺乏亲密感。礼仪感会增强，当你需要“窃窃私语”的亲密时，人们更需要的是一个靠边或者围起来的低矮空的房间。

▲上图也是如此。总结上述三个尺度的经验值，在我们计算任何项目的比例时，都是非常重要的参考值。

4比例关系

▲常用的五种比例关系:

1:9——高调，对比强烈，刺耳，不看。

2:8 ——修长，反差大，时尚，天空。

3:7-经典、舒适、最常用且更接近黄金分割

4:6-稳定、坚实、光滑

5:5-平均、适度、不灵活和古典

▲上图中，售楼部典型的3d空房源比例为1: 9。这种情况下的设计师也经常运用这种手法，通过大面积空房间与小线条的比例来呈现高对比度的强烈视觉感受。很清爽，但是时间久了会略显沉闷和严重。

上图三都属于1：9范畴以上三个数字都属于1: 9的范畴。

▲窄宽约5cm的哑口从整体体积来说是1: 9，勾勒出墙面层次，强调块与块之间的结合。

2：8比例2: 8的比率

▲左侧通过大面积的木皮墙面与右侧体的体量感相呼应，两者以2/8的比例穿插在上下左右之间，保持视觉平衡。单从这张图来看，如果左侧能植入一些细节，可能会更加生动饱满。

▲苏州柏悦酒店的两个比例是根据其层高来确定的，左侧2: 8的比例，通下高度和木皮控制在一条水平线，对称的大框木皮一层一层叠起来，两者比例均衡。大比例设置小比例之前，一定要有一个原则:由大到小，先以大比例为主体突出重点部位，再以小比例进行层次对比。

▲在设计前期，我们可以用白模来分析空中庭2: 8比例所带来的心理感受，是否符合设计想要表达的气质，都要反复推敲和研究。大比例确定后，再分小比例拆墙。比例和比例的区别可以是不同的材质，不同的颜色，不同的软装。如果整个材料是相同的，可以添加第三方材料来制造差异，或者在原始材料上采用不同的拉缝方法。

▲作为一个整体，相同的素材可以通过添加第三方素材或者在原始素材上使用不同的接缝提取方法来区分。横向比例处理，两侧纵向比例通过不同宽度的比例继续由纵向体延伸。

▲这里重复一下重点:比例一定要嵌套。先有大比例再有小比例。利用黑色钢板的2/8比例，打通主体上下和左右的比例关系，然后在大的石材面上划分出不同的有序小比例，增强了细节。

▲比例应用，首先有1/9大比例，蓝色4/6比例应用于大比例，4/6、3/7等不同比例通过大框比例应用于下方绿色部分两侧，达到整体平衡的效果，使外观的设计手法更丰富，造型变化更有层次感。

经典比例的套用经典比例的应用

深圳国际会展中心对以上经典比例的应用熟悉吗？

▲在▲YABU的专卖店里，白色和橱柜的组合被做成2/8比例的屏幕界面，屏幕界面被拉伸成细条，适合打造时尚空或办公空的房间。古驰、阿玛尼专卖店升级这种比例用得更多。

▲相对于这个空之间的高度，立体空房间内的壁灯和造型高度形成4: 6的围挡，美学最佳点控制在这条线上。作为中空室，绿植很好的填补了上下空室的正反感受。上面文章提到，视觉高度控制线也在人的可控平视范围内，符合舒适的心理情绪。同时，它也是一个很好的结合，将室内走廊的末端和室外的视野连接到室内，成为一个共同的景观点。

▲上图中的3/7比例明显头重脚轻，设计巧妙的通过植入一种第三方材质进行嵌切，打破了沉闷。以这条线为界，与顶部形成4/6的比例组合，线条正好与二层的上边缘相同，很好的解决了视觉上的整体性。右上角侧边的嵌入是点睛之笔。加入了美学切割方法，使建筑更具装饰性。通过不同时间的光影变化，凹壁内的层次感会更加立体。

▲嵇大师对比例的掌握可谓一面镜子到最后，都是遵循着比例的统一和空之间的和谐感。从日本京都柏悦酒店整理的图片中，可以直观的看到嵇大师3: 7的尺度贯穿全场。如前所述，这种划分方法最接近黄金。这里有个小知识。设计3米常规高度时，比例在6/4到7/3之间。一般来说，材料的模量更具可塑性，材料的损耗会小很多。

▲上图中，先确定红绿线的纵横比例，再进行细分。如果中心按5/5比例设计，不适合作为公共区域的主要位置。

▲ 5: 5更接近古典比例。从欧洲的对称手法和中国传统的中轴平衡也强调对称。它没有太多被建构主义切割的“花哨”比例。可以说是墨守成规，但依然继续经典。四合院、罗马神庙、紫禁城等。延续至今的都是5/5比例分配。

熟悉文华东方的华德福通过这个比例强调对称、严谨、古典、仪式感。这当然是从平视仰角的角度来看的一个例子。如果是三个维度之间同比例空，硬装可能不完全对称，如下图。

先不看设计。3D 空中5: 5的比例，仅仅从比例的角度，其实很难控制。上图中上下比例可能因为结构原因基本接近5: 5。如果上下尺度空有相同的硬件处理，材料的对称性就不能突出建筑的违和感。之前说比例分配一定要重点，然后再接辅助比例，所以上图的设计师做了一个取舍。上层空统一了材质，形成包围感，弱化上层来衬托下层的出彩部分。

▲室外图中的原建筑也可能是5: 5。设计用材料划分外墙，用了3: 7的比例组合，也是强调主次。设计氛围看似简单，其实并不简单。同样会遇到开门的问题，大面材质会显得头重脚轻，不透明。所以设计采用了装饰性空格栅来增加建筑的呼吸感，从而解决了这个问题。

在室内比例同理室内比例是一样的。

5三要素的应用

三要素大多会采用三个原则:强调、对比、和谐。

▲如果有什么一般用来使墙面均匀分布以迎合某个主体的重点区域，也就是上面说的5: 5的比例区间，目的弱化本身强调主体和功能柜上的应用，这种应用就不需要突出了。

▲为了突出中间的重点，左右两面墙采用了相同的处理手法来弱化自己，做成了比例的细节来打破刚性。如果中间比例划分和两边一样，就失去了意义，没有中心亮点。

▲ 5: 5分钟空通过镜面反射延伸可视点。在灯光的配合下，你在这里不会感到5/5的平淡，更多的是奇幻、神秘、有趣、时尚。

▲通过前后关系层次对比，材料转换，比例的切割凸出中心重点▲通过前后关系层次对比、材质转换、比例裁剪，突出中心点。

▲上图中，5: 5的比例也突出了中间的关键点。如果红线内有功能柜，一般不需要突出比例。空房间首选装饰柜，可以大比例和小比例分割，给人一种自由、灵活、开放的感觉。这种柜子常用于不同空房间之间的展示和过渡，最早用于YABU的作品中。

（装饰性为主）(主要是装饰)

有重点，随之而来就会形成对比；上图黑色的填充有重点的体现有了重点，才会有对比；上图中的黑色填充高亮显示。

▲在审美比例切割上，朱斌先生近年来运用的项目越来越多，也通过上述逻辑对比例进行了重组和提炼。

▲第三要素已知和未知:

已知不能违背功能和人体工程学。要知道上图中电梯按钮高度的人体工程学在1m-1.1m范围内是合理的。这个比较难，设计需要现场用这个固定高度和空之间的高度来划分比例。黄色箭头的位置与电梯分割线巧妙衔接，形成横平竖直之感，而4字背杠形状的石材也与左右光面对比，对比材质的质感。还有其他类似的酒吧高度和床的高度也是已知的比例。

（常用比例格）(通用等级)

归纳:

1：比例分之前先有主后有次；2：比例要考虑纵向与横向的关系；3：比例要有重点比如你右上角是重点，其它地方一定是辅助；4：对比+和谐（已知+未知）；5：比例也要考虑人的经验值以及空间给使用者的心理感受；6：比例划分最好能考虑材料模数，能省造价。

今天的“设计”讲的是比例，绝对干货(本文来自微信微信官方账号“六门研究会”，供学习交流。感谢原作者。如有版权和内容问题，请联系我，尽快处理！天天向上，你就离目标更近了！)就分享到这里吧，希望对你有启发。请留言补充，大家一起讨论学习...