嫁衣原版歌曲(嫁衣歌曲原版在线听)

近年来，偶像剧的翻拍层出不穷。日前，继台湾省偶像剧《天堂的嫁衣》宣布将重拍后，电视剧《红苹果乐园》也宣布将于明年夏天开拍新版本。几个月前，新版《流星花园》刚刚播完。

其实影视作品的翻拍是很常见的。但大部分翻拍都会在技术或故事上有所突破，偶像剧的翻拍则不同——无论是制作技术还是故事形式，偶像剧都很难出现大的创新和突破。从已经播出的新版《流星花园》，到即将上映的《天庭婚纱》，剧情与原版保持一致，人物/性格的设计以及时代背景与前作并无太大差异。

类似偶像剧屡禁不止的背后有很多原因。从商业投资的角度来看，电视翻拍可以产生很强的话题性，保证收视率；减少原创剧本的投入等。也能满足观众的怀旧情绪。......

这些原因在相当多的行业文章中都有论述，但都回避了这个话题的另一个方面:为什么一部相同题材、相同内容、甚至相同人物的偶像剧能经久不衰？换句话说，为什么很多偶像剧总是表现出非常相似的特征，看似只是同一叙事结构的不同变奏，却依然大行其道？

相似面孔的女性乌托邦

目前学术界对偶像剧的定义还没有统一的标准。一般认为这是一种以展现俊男美女爱情为叙事主题的电视剧。纵观近年来影响大、关注广、翻拍多的偶像剧，不难发现它们有很多共性。虽然看似讲述的是与年轻一代的文化潮流和生活感受息息相关的故事，但却或多或少脱离了现实，呈现出乌托邦式的梦幻场景。

显然，偶像剧再怎么创新，都是和最新的文化潮流、社会环境、时代背景挂钩的。无论目前最受欢迎的演员是否被激活，其本质都不会改变:就像《温爽》一样，偶像剧是一场春梦。重复的重制只是春梦形式的调整和变化。它呈现给观众的不是真实的，只是一种想象。偶像剧通过塑造完美的角色和场景，让观众在凝视中产生幻想，而这些幻想大多在外表上非常相似。

流星花园2001版剧照。

从生活场景来看，充满烟火气的普通人生活在偶像剧中几乎消失了，只剩下精心包装的精心表演。大部分偶像剧的男女主角都不会担心“外卖是否卫生”、“买不起新手机”、“租房甲醛超标”等现实中常见的问题。他们穿着各种时髦的衣服，换着各种体面的配饰，行走在中产阶级以上的人群中，穿梭在各种时尚派对中，住在干净的公寓甚至别墅里。只要是描写职场的，大公司、知名外企等精英职场平台经常出现在偶像剧里。即使是以校园生活为背景的偶像剧，也往往表现出阶级的特征，表现出校园里的“尖子班”。以《流星花园》为例，这是一部典型的偶像剧，在中国、日本和韩国都有很多版本，并取得了巨大的成功。其内容涉及许多关于上流社会生活的想象场景，主角是四个富家子弟。今年最新翻拍播出后，观众和媒体热衷于讨论以下话题:“五个版本的F4大对比，哪个才是真正的高富帅？”《流星花园五个版本华丽造型对比》《流星花园新版太土》等等。观众对财富的迷恋和追求由此可见一斑。

流星花园2018版剧照。

从人物塑造来看，很多偶像剧英雄都太完美了，不真实。不仅大多在金钱上不差钱，在现实爱情中也避免经济纠纷，而且大多相貌出众，随时可以解决女主角遇到的困难。这种在物质上和精神上都能满足女主角所有要求的男主角，弥补了偶像剧主要观众——女性观众的异性幻想。比如恋爱O2O的主人公肖奈，长得帅，擅长古筝，围棋，游泳，打游戏。他可以获得国家计算机编程奖。年纪轻轻就开了自己的公司，堪称全能男神。更有甚者，这些长得好看、有才华、有钱的男人迷恋女主角，想和她发生前所未有的爱情，愿意在爱情里卑微，不断付出。

显然，热门偶像剧所营造的完美故事，是一个能够同时满足社会身份、财富自由、浪漫爱情、婚姻家庭需求的乌托邦，是广大女性的终极幻想。那么，通往这种“理想生活”的道路是什么呢？

多年不变的“灰姑娘”

敬女主角。

(或观众)

提供一条捷径，达到金钱、地位、婚姻、爱情的“完美”状态。很多偶像剧都给出了同样的答案:有钱的帅哥喜欢单纯简单的普通女生。危难中的灰姑娘在聚光灯下遇见了王子。他英俊、优雅、高贵。她善良、美丽、柔弱又坚强。他们彼此相爱，克服了许多障碍，从此幸福地生活在一起。这是一个永恒的爱情故事。

“灰姑娘”的叙事模式在很多偶像剧中是作为主线存在的，甚至在大多数典型的成功偶像剧中也是如此。日韩偶像剧中有很多这样的情节，中国偶像剧也不例外:《将爱进行到底》、《杉杉来了》、《极光之恋》、《转角的爱》、《海豚湾恋人》、《薰衣草》、《微笑面食》……都有类似的情节。

即将重拍的《天堂的婚纱》是一部典型的“灰姑娘”式叙事作品。主要讲述了农家女陶在一次巴黎之旅中结识了天才设计师陆子豪，陆子豪买下了陶从小生活的陶佳农场，两人因此有了相处的机会。在一系列的误会和意外之后，她渐渐的熟悉了，并且相爱了。

另一部经典偶像剧《恶作剧之吻》，中日翻拍多次。

(日本的原名是以吻封缄)

它在色彩上也颇有“灰姑娘”的味道，它的故事情节是，傻丫头秦湘在学校遇到了外貌出众、学识渊博、家境优越的直树，并一发不可收拾地爱上了他。巧合的是，两人偶然开始同居。天才直树是秦湘的守护神，秦湘的纯朴也感染了直树。这段感情以美满的结局结束。

2005年，台湾省版《恶作剧之吻》。

《以吻封缄》电影版将于2019年情人节上映。

总结一下，影视剧中“灰姑娘”的形象设定一般有以下几个特点:地位卑微或普通，与男主角的身份和地位相差甚远，能引起大多数普通女性的共鸣。聪明、积极乐观、善良纯真，有着自己对生活的坚持和理解，与冷漠/懦弱的“王子”形成鲜明对比。这样的设定试图说明，这些“灰姑娘”虽然在物质财富上不如“王子”，但在精神上却优于“王子”，因此能够进入“王子”的内心。

这也就不难理解为什么“灰姑娘”成为了所有普通女性的梦想。这种形象不需要女性的外貌、财富、社会地位等硬性条件。“灰姑娘”所表现出来的善良、美丽、顺从、坚强、温柔，是一种很容易被模仿的性格模板，不会随着时间和环境而改变。女人希望在这些品质的帮助下，能够改变命运，克服生活中的困难，最终找到一个好男人来拯救自己。这个故事的妙处在于，通过一个高贵王子的宠爱，一个平民女子从社会的底层直接爬到了金字塔的顶端。通过解决爱情的问题，其实解决了女主角生活中所有的“问题”，能够一劳永逸的华丽蜕变。

美国作家柯莱特·道林

(科莱特·道林)

提出“灰姑娘情结”

(灰姑娘情结)

的概念。所谓“灰姑娘情结”，是指女性害怕自我独立，渴望被他人照顾的一种心理。科莱特指出，产生这种心理的原因主要有两个:一方面，出身平凡的女性遭受着不公平的命运和困境，但她希望保持乐观和对未来的憧憬；另一方面，女性也无法靠自己的力量摆脱目前的糟糕局面。

《灰姑娘情结》,柯莱特·道林著，版本:袖珍书，1990年10月。

本质上，“灰姑娘情结”反映了无助女性对生活完美的渴望和追求。随着现代社会竞争的日益激烈和事实上的男女不平等，女性的生活和就业状况越来越困难。选择一种相对简单的上升方式，不再对抗男性，试图通过婚姻改变自己的处境，成为很多中低层女性的愿望。嫁给“王子”成了弱势女性逃避社会风暴的白日梦，偶像剧就是展示梦想的舞台。各种“结婚”情节充斥着这个舞台，为女性观众提供了一个看似完美的出路。但细究起来，这些“飞向枝头”的故事，不仅仅是难以实现的夸张妄想，还表现出一种极端的反女性主体，崇尚男权的社会思维方式，对女性观众的反复驯化。

偶像剧中，手里有钱的男人依然是婚姻爱情中权力的绝对主体，灰姑娘能进入他们的视线完全是因为一系列奇怪的命运安排:《恶作剧之吻》中秦湘意外与直树同居；《英雄的春香》里的春香在公园翻墙，不小心撞到了郑龙；《我叫圣金顺》中的党卫军误入男厕所，撞见了甄嬛；恋爱O2O中，贝偶然在一款网游中认识了小奈；在《浪漫满屋》中，智恩意外地和英宰坐在了飞机上...男女结合在一场非凡的大戏中进行，巧合几乎成为决定性因素。女人需要“锦鲤鱼”类型的运气，祈祷她们会被一个幸运的男人选中，然后才能拥有美好的生活。

浪漫满屋(2004)剧照。

《我的名字是圣金顺》剧照(2005)。

更何况，男女之间的身份背景、经历、知性趣味、外貌等方面的差异，在偶像剧中往往被轻描淡写，并不能成为男主角的主要矛盾。反而性格因素的出现才是男女主角结合的最大障碍。我们经常在剧中看到男女主角要么因为情敌之间的较劲而吵架，要么因为无法直接表达感情而产生误会。即使男方家庭不能接受普通家庭的女孩，但男方对女主角的爱从未动摇过。换句话说，在爱情的名义下，婚姻中的不平等和交易痕迹被巧妙掩盖，被情侣间的性格差异所取代。似乎“灰姑娘”和“王子”可以用余生永远圆满地完成这段婚姻，而不提女性在经济上对男性的完全依赖以及由此带来的危机。在这里，所有的担忧和风险都被过滤，所有带有梦幻色彩的故事都只指向女性幸福生活的唯一答案，那就是获得跨阶层的婚姻和爱情。“王子和公主从此幸福地生活在一起”是故事的结尾，但婚后的生活却消失在一片空白色中。

只有“爱”

经久不衰的“灰姑娘”叙事当然是偶像剧不断自我重复和翻拍的重要原因，但我们也可以注意到，近年来很多偶像剧都部分突破了这个叙事框架，比如刚刚翻拍成《爱情进化》的《我可能不爱你》，原版是韩国偶像剧《爱你的时候》。相对来说，剧中男女地位更加平等，地位和阶级差距不大。该剧的内容强调了两人相互理解和相爱的过程。从这个角度来看，偶像剧在发展中不断进步和变化，形成了多种多样的形式。然而，和其他所有看似无害、吸引眼球的关于俊男美女恋情的偶像剧一样，他们参与了另一种比灰姑娘更宏大的叙事，那就是爱情的神圣化和必要性。

当然，爱情是文化艺术作品中值得探索和表现的永恒主题。但对于偶像剧来说，关于爱情似乎没有讨论的余地:几乎所有偶像剧都把爱情描绘成女人一生中最美好、最值得的东西。在生活中其他情感和体验被弱化的同时，以爱情为名的婚恋行为却被偶像剧塑造成了女性获得幸福的唯一希望和可能。如果一个女人不积极参与婚姻和爱情，那么她的人生就是失败和不完整的。

翻译家剧照(2016)。

所以偶像剧中的女性角色主要是围绕着婚恋生活的。有职场言情剧之称的《翻译家》、《谈判家》、《美丽李慧珍》、《创业时代》等偶像作品，近年来纷纷上映，都是充满了职场的浪漫与不足。男女主角的主要任务是谈恋爱。大部分工作场所都是衣冠楚楚，夸夸其谈的会议室，也经常有低智商的工作场所很难说服听众。女主角虽然被戴上了“打拼”、“职场白领”的身份，但她们的情感和生活都是围绕着感情波动的。而且这些女主角往往都是那些刚开始看起来很普通，不起眼，总是被欺负，很被动，后来逐渐得到男主角的人。

(在多部偶像剧中担任他的上司)

在帮助的引导或鼓励下，他们变得美丽出众，获得周围人的关注和认可。她们是被动的、被帮助的、被观看的对象，而男人是领导者、引导者、窥视者。在这些职场剧里，依靠男性依然是女性获得人生成功的最重要途径。

为爱而活的故事不仅仅发生在女主角身上，也发生在女主角身边的其他角色身上。如果说青春偶像剧里，男主角和哥们会聊爱情以外的话题，比如工作，兴趣等等。，那么大部分偶像剧中的女性角色在爱情面前几乎全军覆没。女主角和闺蜜聚在一起讨论最多的就是和婚恋有关的主题。尤其是当男女主角的关系出现问题的时候，最好的朋友往往能成为他们爱情的帮助者和剧情的推动者。相应的，当闺蜜有了自己的爱情，女主角也会充当知心姐姐或者帮手。在这种相处模式下，女性角色之间的友谊几乎只建立在爱情的基础上，围绕着彼此的爱情和婚姻。似乎除了倾听和协助爱情的进展，他们没有共同的兴趣或事业可以分享。空洞中这种无奈的“闺蜜之恋”，折射出男权统治下建构的诸多统一规范。空洞里的女人:缺乏自我和独立人格。

《为什么是笙箫默》剧照(2015)。

同时，偶像剧塑造的男女主人公之间的爱情，往往被塑造成纯洁、忠贞、高度净化的理想化爱情。男主角因为对女主角的爱，可以超越一切，几乎不受外界因素的阻碍。在《为什么是笙箫默》中，男主角陈一等了很多年，只为得到赵默笙的爱。在《恶作剧之吻》中，直树为了照顾生病的秦湘，放弃了对自己来说非常重要的入学考试，与理想的大学失之交臂。同样，偶像剧的女主角也常常被刻画成一个绝望而执着的形象。这些基本消除了现实基础，毫无瑕疵的“完美爱情”，反映的不仅仅是女性观众心中的追求，更是她们内心的不安。在爱情和婚姻是唯一回头路的幻想中，如果爱情转瞬即逝，我们还能依靠什么？

文之悦，作者:[法]罗兰·巴特，译者:涂，版本:上海人民出版社，2016年7月。

在这本书里，巴尔特的许多分析延伸了阿尔都塞所说的意识形态的“镜像复制”过程。镜像复制有意识或无意识地发生在生活的各个层面。“所有的社会公共机构都是重复的机器:学校、体育、广告、流行作品、歌曲、新闻，都在不停地重复同样的结构、同样的意义，通常还有同样的话语:刻板印象是政治事实，也是意识形态的主要形象。”这种自我复制往往通过日常的套路让自己变得“自然”，让自己作为一种“匿名的意识形态”变得不张扬。这种思想上的复制过程在偶像剧中也是行得通的。

时至今日，偶像剧已经有了近30年的历史，由其创造的当代爱情神话依然层出不穷。这些夸张、甜蜜、梦幻的故事，反复揭示了当代女性观众仍在贫瘠、相似的爱情追求中徘徊，她们的追求与偶像剧所营造的“爱情至上”的价值观不断相互影响。

最终，我们再也分不清自己是主动相信爱情，还是被教育相信爱情。就像法国哲学家阿尔都塞一样

(路易·皮埃尔·阿尔都塞)

在意识形态的“镜像复制”过程中，意识形态本身是由人建构的，但反过来，人又被塑造成主体。现在，看着屏幕，正在做着梦的女性可能需要警惕，避免像剧中人物那样除了“爱”一无所有。

作者:阿莫

编辑:走、董、冯晓阳

校对:薛静宁