芙蓉锦鸡图(为什么叫马厩不叫马棚)

荷花锦鸡图宋朝赵霁宋朝建国后,设立翰林画院。后蜀、南唐灭亡后,很多画家集中在北宋都城,北方的一些著名画家也来到汴京,北宋初期的画院实力雄厚。宋代花鸟画作为一个独

荷花锦鸡图

宋朝

赵霁

芙蓉锦鸡图(为什么叫马厩不叫马棚)宋朝建国后,设立翰林画院。后蜀、南唐灭亡后,很多画家集中在北宋都城,北方的一些著名画家也来到汴京,北宋初期的画院实力雄厚。宋代花鸟画作为一个独立的画种,在绘画技巧和表现形式上都达到了很高的艺术水平。

赵霁是个昏庸的皇帝,但他多才多艺。他爱好诗歌、书画、音乐、戏剧等。,尤其是字画。他的花鸟画被称为工笔画。他在位期间,宋代画院如日中天,收藏的文物和绘画种类繁多,极受欢迎。他从四面八方招募画师,授予爵位,并以科举的形式作画,聘请了许多有才华的画师。他在绘画上采取了一系列措施,虽然都是为了满足他个人的政治和生活需要,但客观上也促进了工笔花鸟画的发展。他善于用自然物来象征儒家的道德观念,金鸡图就是典型的例子。

整幅画色彩艳丽,描绘了芙蓉和菊花。芙蓉花的枝干微微下垂,一只色彩斑斓的锦鸡站在枝头,扭着头看着花上的双蝶,形象地描述了锦鸡的动态。这种表现形式在宋代花鸟画中非常流行。有一首赵霁写的诗,署名是。

这幅画的神韵和结构,因为有画有诗有题字,不好处理空。然而,惠宗却很轻松。他在左边中央写了芙蓉花。一只斜着升,一只横着拖到右边,而一只五色锦鸡刚好停在侧眼看着树枝,把树枝弯得更厉害了。多么自然,多么轻盈,多么美丽。金,背姿,头转向右上方,尾羽斜贯,与右下方的空气接触,正好镇住两只大犄角,并与芙蓉花的枝气相运。右上角的两只蝴蝶,上下徘徊,正是锦鸡引人注意的地方。但从左下角看,白菊花是斜的,两个花头是斜平的,和芙蓉花枝的姿态一模一样。

金色鸡毛华丽奢华,造型刻意,用笔飘逸,充分体现了珍禽的特点。它的两只爪子紧紧抓住芙蓉枝,是画面全部力量的体现。作者用笔大胆有力。金鸡全身上下的羽毛,用工笔表明了它的质地和生长方向。头上的黄色羽毛用细笔拔出来感觉有点毛茸茸的;用墨水笔晕染羽毛;尾巴长而硬,密而不乱。一双大眼瞪着蝴蝶,专注地看着。两只飞舞的蝴蝶是整个画面的活动部分,轻盈灵巧。左下的菊花细长而富有弹性,花叶精致细腻,与宽阔舒展的芙蓉叶相映成趣,既丰富了整幅画面的线条,又与整幅画面的艺术风格相协调。

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