石壕吏赏析(石壕吏艺术手法)

李世豪

唐杜甫

黄昏投石村，晚上有收藏家抓人。

老人翻墙走了，但老妇人走出了门。

一个收藏家生气，一个女人哭，何苦呢！

听女前言:三人镇守邺城。

一人附书，两人战死。

拯救并过着不正当的生活，死人早就不在了！

房间里没有人，只有奶下的孙子们，

有了孙子，裙子就穿不完了。

老妇虽力弱，请官夜归。

你要准备早上的做饭，哪怕要在河里打。

许久，声音无声，如泣如咽。

明天的未来，不要和老人独处。

唐肃宗元年(758)秋，杜甫因抢救废宅被判有罪，由左氏贬至化州(今陕西华阴)参军。冬末，他回到洛阳。此时安史之乱的首领安禄山已被其子安庆绪所杀；安庆绪已从洛阳北上渡河，投降邺城(即襄州，今河南安阳)。被、李光弼、李等九位大将军率领的六十万大军所包围。杜甫认为形势有所好转，在洛阳写下名作《洗兵马》，表达了“壮士安守天河，清兵久不洗”的心愿。但昏庸的唐肃宗怕九诫难同堂，所以没有“元帅”，只起用宦官于朝恩为“武将”。这样，围困邺城的60万大军陷入了“不进则退”的无政府状态，甚至“城池未久存，自上而下瓦解”。这时，安史之乱的另一个首领史思明率兵从魏州(故城在今河北大名县东)救出了邺城。第二年一月三月初，两军在河北安阳交战。“风骤起，吹沙拔木，天地暗，无分别。”唐军溃败，郭子仪率军破河阳桥，投降洛阳。“一万匹战马，只剩下三千匹，一场十万匹的战斗，都被抛弃了”。留在崔院、河南尹素镇等地。，又向南跑向项和邓；“所有的节日让他们每个人都落回了镇上”。杜甫在“东京市民惊恐万状，四散山谷”时离开洛阳，回化州赴任。途中对所见所闻进行了高度的艺术概括，写出了著名的组诗《三官》《三别》。“李世豪”是“三李”之一。

“暮光朝护城河村扔石头，有吏夜捕人。老人翻墙走，老婆婆出门看门(或“出门看”、“出门守”、“先出门”等。). "这四句话可以算是第一段。

全诗的主题是通过描绘“当官夜捕人”的形象，揭露官员的残暴，反映百姓的疾苦。所以一开始就切断一切电流，排除一切与之无关或关系不大的东西，只用一首诗来为事件的发生发展提供一个典型的环境。《黄昏投石壕》中的“黄昏”、“投”、“村”三个字含义丰富，值得深思，不可轻易放过。这里的“石昊村”，历来被评论者说是河南峡县城以东70里的“石昊镇”，也有研究者说是“诗人下榻小投资客栈”。既然如此，诗人为什么用一个“村”字而不用“镇”呢？如果只是为了押韵，显然没有说服力。五言诗(无论古今)第一句一般不押韵。如“新婚”、“辞旧”、“无家可归”、“新官上任”等。，都押韵在第二句。诗人使用“村庄”这个词还有另一个原因。一般来说，分散偏远的农村是恶官“抓人”的典型环境，而人口密集的城镇则与此不同，其一。城镇财产集中，且道路相连，比分散、偏僻、贫穷的农村更容易受到乱军的劫掠，其二。这位诗人似乎提到了离石昊村不远的一个小村庄。大家都知道镇上有“商人客栈”供游客住宿，但远离大路的小村庄不是住宿的地方。同时，在封建社会，由于社会治安不佳，路途荒凉，旅者“趁还来得及留宿”(诗《斜阳恐行人》从反面说明了这一点)，更有甚者，在战乱灾难的年代，杜甫情急之下，到一个小村庄去留宿。这种不寻常的情况很有启发性。可想而知，他或他的肋骨不敢走那条路，不敢绕道。或者当我们到达石昊镇的时候，小镇已经处于混乱状态空，没有地方可以休息，或者…总之，几句话既点明了住宿的时间地点，又道出了兵荒马乱，鸡犬不宁，一切都脱离正常轨道的时代氛围的全貌。一个被这个时代气息包围的小村庄已经被暮色吞噬，那么当黑夜降临的时候会发生什么？蒲启龙指出，这首诗“有老虎抓人之势”，既是讲“吏夜抓人”，也是讲第一句的环境。

“当夜有官抓人”这句话，把“官”和“人”合二为一，用一个“抓”字连接起来，点出了矛盾的双方和矛盾的性质，从而指明了情节发展的方向及其悲剧结局。说“抓人”而不是“征兵”、“点兵”、“招兵”，在如实描述中已经隐含了揭露和批判的意思。用“夜”字做“捉”的时间状语，会有更丰富的含义。第一，说明官员“抓人”的事情经常发生，老百姓白天躲起来或者反抗都“抓不住”；二是说明县官“抓人”手段狠毒，在百姓早已入睡的夜晚，有突然袭击。与此同时，诗人在黄昏时分投入了石昊村，从黄昏到夜晚已经有一段时间了，当然那时他已经睡着了。所以他没有参与后面事件的发展，而是隔着门听到的。此后的“听妇人言”和“泣咽”，也在这里埋下了伏笔。“老头翻墙，老太婆守门”这两句话，说明百姓长期受捕之苦，日夜不得安宁；即使到了半夜，我还是坐立不安。我一听到门外的动静，就知道县里的官员又来“抓人”了。老人立刻“翻墙”跑了，老婆婆打开了门。因为在当时，由于“女人在部队，军人的精神怕不提升”(新婚告别)的迷信，军人被捕时一般不抓女人——当然也有例外。

十六句话，从“当官的有多生气”到“不如准备一顿早餐”，可以算是第二段。

“吏吼个什么怒！何必麻烦一个女人！”两句话，极其概括和生动地写出了“官”与“女”的尖锐矛盾。一声“喊”，一声“啼”，一声“怒”，一声“苦”，形成强烈的对比；两个状语“一个他”，加重了感情色彩，有效地渲染了县官的野蛮气势，叫嚣着要突然爆发，为老太太下面的控诉酝酿了一种悲凉的气氛。矛盾的两个方面与主体和从属、因果密切相关。《女人哭又何苦》是被《官员喊又何苦生气》逼出来的。如果“出门在外”的老太太遇到“穷年愁李园”杜理科府的客人，她是不会无缘无故“啼叫”的。显然，“官喊”是因，“女人哭”是果。现实生活中，无风不起浪；然而，在一个才华横溢的画家的笔下，风不是被写出来的，而是波涛汹涌，风看到了自己。杜甫在这里用的就是这种手法。他把矛盾的两个方面及其因果关系写在两首诗里之后，就不再写《官员的呼唤》而致力于《女人的呐喊》，《官员的呼唤》的情况就不难想象了。“听女人说话”是承上启下的。那个“听”是诗人的“听”，那个“址”是老妇人的“苦哭”，以回答县官的“怒喊”。面对这种暴力的县官，是不可能主动找他们谈话的。老婆婆的每一个回答，自然都是针对县官的威逼利诱，所以威逼利诱的内容都是从回答中隐含的。写了十三首以“地址”为内容的诗，改了许多韵，明显表现出许多转折，暗示县官多次被“气”和胁迫。读这十三首诗的时候，不要以为这是“老太婆”一口气说出来的，而且好像很健谈。而县官却懂得让人把话说完的道理，在那里洗耳恭听。根本不是这么回事。事实上，“收藏家们是多么愤怒啊！何必麻烦一个女人！”不仅发生在事件开始时，而且会持续到事件结束。是从“三人守邺城”到“逝者已久”的第一个转折点。你可以想象，这是历史第一次迫使我抱怨。在此之前，诗人已经写过一句“当夜有官抓人”，形容的是县官之虎抓人的情形。当“老太婆出来看门”时，她猛扑过去。小偷四处寻找，但他找不到一个人。她扑向a 空，于是抱怨:你家男人都去哪了？交出来！老妇人抽泣着说:“我的两个儿子都是守卫邺城的士兵。一个儿子刚刚给我来信说另外两个儿子已经牺牲了！......“哭的时候，可能县官不信，拿出信给县官看。简而言之，“幸存者非法居住，逝者已久矣！“情况足以使人同情，她希望赢得县官员的同情。没想到，县官又怒了:“你家没有别人了吗？快点交出来。她不得不抱怨这一点:“房间里没有人，只有她的孙子。”这两句话可能不会一口气说下去，因为“没人了”和下面的回答有明显的矛盾。合理的解释是:老太婆先说:“家里没人！"与此同时，被媳妇抱在怀里躲在某处的小孙子被吼声吓得哭了起来，但捂住嘴也无济于事。于是县官抓住把柄，威胁道:“你竟敢撒谎！不是有个小孩在哭吗？”老婆婆无奈的说，“只有奶才能生孙子。“老人翻墙逃走后，房间里其实有三个人。第一，老婆婆说“屋里没人”，意思是把媳妇和孙子藏起来。现在孙子被发现了，关键问题是怎么把媳妇藏起来。所以他在表白有孙子的时候，故意用了‘威’字。”唯”，“唯”也，“无”也。有了“只”字，他媳妇害怕被发现的心理活动已经跃然纸上。同时，她想强调孙子很小，所以又用了“胸下”这个词。满了这个，媳妇和孙子才能保住；不料凶神恶煞的县官从这个回答中抓住了把柄，问道:“‘奶生孙’是谁的‘奶’？不要交出她！“老太太担心的事情终于发生了！她只好硬着头皮解释，“孙子有妈妈。她老公死在叶城，没有再婚，因为要给孩子喂奶。可怜的东西，她的衣服都破了，她怎么能见人！我们开始吧！"(“有两句话:‘有孙未去，有裙未留’，有的书上写的是‘有奶奶未出，有吏未留裙’”。看得出来，县里的官员都想让她出来。但是县官员仍然拒绝停止。怕老太太的寡媳妇被抓，饿死孙子，只好出面:“老太太虽力弱，请官夜回家。如果非要在河里打，还是要准备早上的做饭。”老妇人的“发言”到此结束，说明县官勉强同意，不再“怒喊”。

”夜长的声音，如嗅和吞咽。明日之未来，独与老人。”——最后一段只有四句话，却照顾到了开头，涉及到了所有的人物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜无声息，如泣如咽。”说明老婆婆已经被带走了，媳妇在低声哭泣。“夜长”一词来源于“晚上有收藏家抓人”的“夜”字。一到晚上，官员们就来抓人，直到“夜长了”，“声音”才停止。“长”字反映的是老婆婆反复哭闹，被县官欺负的漫长过程。“如文”二字一方面说明媳妇是因为丈夫战死，婆婆被“抓”而哭的；另一方面说明诗人用心倾听，彻夜难眠。两句“明天就是未来，我要把老人一个人留下”，集全篇之大成，叙事中蕴含无限深情。试想昨天晚上，住酒店的时候，老人和老婆婆都被招呼了，但是过了一夜，老婆婆被抓了，儿媳妇泣不成声，只能和逃跑回来的老人告别。老人是什么心情，诗人是什么感受，留给读者想象的空间。而诗人“独立”与老人告别后，他的“未来”会是怎样的相遇？如果你翻翻杜甫的诗，你就会知道，他立刻遇到了“新婚告别”、“旧时代告别”、“无家可归”等一系列你将何去何从、一男一女的悲剧意象。

在艺术表现上，这首诗有许多值得关注的特点；但最突出的一点是:精致。鲁世勇称赞这首诗“它有多长！多简单啊！”我就是这么说的。只用了一百二十个字，就写出了典型的环境、人物和情节，以惊人的广度和深度反映了生活中的矛盾和冲突，从而体现了同情人民的思想倾向。这确实值得称赞。

作者之所以能达到如此高的艺术水平，当然与他“穷年忧李渊，热肠叹”的精神境界密切相关；然而，他深厚的艺术修养和精湛的艺术技巧无疑也起着重要的作用。

a，“把表扬和批评和叙述混在一起。这首诗没有抒情，也没有评论，但事实上，事物是通过叙事来表达自己的感受，进行评论的。他们的爱恨情仇很明确，倾向性很强。这种强烈的倾向不是作者表现出来的，而是从情节和场景中自然流露出来的，从而节省了大量笔墨，避免了概念化的缺点。

第二，高度概括和具体描述相结合。“有收藏家晚上抓人”，这是对整个事件的高度概括。“吏多怒！何必麻烦一个女人！”也高度概括了“抓人”的一方和“被抓”的一方的不同表现。“当官的多生气啊！”这是不顾人民死活的“抓”。“何必麻烦一个女人哭！”这是一种不切实际的“官员”幻想，试图避免被“抓住”。经过如此高度的概括，冲突的本质已经被清晰地揭示出来，冲突将如何发展，将会紧密地拨动人们的心弦，引起读者的无限悬念。接下来，它详细描述了冲突的发展和结果。

第三，藏题答。作者在用“官方有多愤怒！”！何必去烦一个女人！“在总结了矛盾的两面性后，我集中精力写了《赋》而不是《李》，但《李》的激烈和暴力却隐含在老太太的“言”的内容和情节发展的结局中。这里用的表达手法是把问题隐藏起来回答。

在我国的古典诗词中，把问题藏在回答中，从回答中看出问题的情况屡见不鲜。例如贾岛的《旷课笔记》:“当我在一棵松树下询问你的学生时，”他回答说，“我的老师去采药了”。但是，穿过这些云，我怎么能知道是朝着山的哪个角落呢？. "他只说了一句“问童子”，并没有说他问的是什么，但问题的内容是从童子的回答中暗示出来的。男孩回答说他的老师去采药了，所以省略的问题是“你的老师是做什么的？”诗中的三四句话也暗示了诗人省略了另一个问题:“你去哪里采药了？”如果没有这样的问题，为什么会有这样一个答案“但是穿过这些云，我怎么能知道是朝着山的哪个角落呢？”？

“石头挖沟机”的中间一段也是用类似的方式写的。“吏吼个什么怒！何必麻烦一个女人！”既然“晚上有收藏家抓人”，“收藏家来电”的内容就离不开“抓人”，“老太婆”的“地址”自然是对“收藏家来电”的一个回答。杜甫的高明之处在于，他只是用“一怒”来描述“官召”的情形，让“官召”的具体内容从老太太的“称呼”中隐含出来。如果把所有的密写都改成了明写，像前面分析的那样，问答互动进行，中间穿插表情、动作、心理活动的描述，那么结果必然是“长篇大论，字数众多”，阅读起来没有回味。

第四，善于剪裁，言外之意。开头用一句话写住宿，马上转到“与收藏家夜捕人”的主题。而且关于住宿的句子很精炼。我只说了“暮光之城扔进石昊村”，没说住在哪里，也没写住的场景。当你仔细阅读全诗，读到《告别老人》时，你就会知道，他是投宿在老人家里，在投宿的时候，老人和老婆婆一起接待了他。再比如只写“老人翻墙走”，而不写什么时候回来；只写“若闻泪而咽”，但没写泪的是谁；只写老太太“当官之夜请回家”，不写是否被带走；但一句叙事抒情的话《别了，老人》的开头和结尾都带着关怀，向读者暗示，当声音在夜晚长时间停止时，老婆婆会被“俘虏”，儿媳会忍气吞声哭泣，而老人会在“天亮”前回到家中。至于这个家庭的生计，虽然没有正面描述，但由于三个男人当兵，两个男人战死沙场，家里失去了主要劳动力，连年轻的媳妇都“衣角不尽”，可想而知“苟且偷生”的艰辛。